безгранична.
Каждое естественное различие не может и не должно оставаться поверхностным оно должно идти из глубины и указывать на внутренний смысл вещей. Технические возможности расширяются так же целесообразно и целеустремленно, как и всякая возможность в «материальной» (сосна, лев, звезда, блоха) и «духовной» (произведение искусства, моральный принцип, научный метод, религиозная идея) жизни.
Этот простой факт можно отчетливо наблюдать в графике: неправильное понимание основных различий вышеупомянутых технических принципов здесь часто приводило к созданию бесполезных и поэтому отталкивающих произведений. Их возникновение обязано неспособности распознать внутреннюю сущность вещей во внешнем очерствевшая душа, как пустая ореховая скорлупа, утратила свою способность погружения и больше не может проникнуть в глубинный смысл вещей, где под внешней оболочкой становится слышно биение пульса.
В XIX веке специалисты по графике нередко гордились своей способностью выдать рисунок пером за ксилографию или офорт за литографию. Но произведения такого рода могут быть обозначены только как testimonia penpertatis . Как бы искусно вы ни подражали своей игрой на скрипке крику петуха, скрипу двери, лаю собаки, это никогда не будет оценено как успех в области искусства.
Металлическая, острая, холодная игла.
Гладкая, медная, теплая пластина.
Краска толстым слоем наносится на всю поверхность пластины и стирается таким образом, что маленькая точка просто и естественно остается лежать в недрах светлости.
Давление пресса очень сильное. Бумага вдавливается в пластину, проникает в мельчайшие углубления и выхватывает краску. Это страстный процесс, который ведет к полному слиянию цвета с бумагой. Так возникает маленькая черная точка живописный первоэлемент.
Древесная (к примеру, самшит), теплая, пластина.
Точка образуется таким образом, что инструмент не касается ее, он окружает точку как крепость рвом, очень осторожно, чтобы ни в коем случае ее не задеть. Для того чтобы точка появилась, все ее окружение должно быть насильственно вырвано или опущено.
Краска наносится на поверхность так, чтобы она
закрывала точку и оставляла окружение. Уже на клише ясно виден будущий оттиск.
Давление пресса мягкое, бумага не должна проникать в углубления, она должна оставаться на поверхности. Маленькая точка не в бумаге, а на ней. Это вцарапывание в плоскость передает внутреннюю силу точки.
Инструмент: перо, мел, кисточка, любой более или менее острый предмет с плоскостным соприкосновением различных размеров, наконец мелкие капли дождя (метод распыления). Величайшее разнообразие, величайшая гибкость.
Краска располагается на пластине легко и непрочно. Ее связь с пластиной очень слаба, она может быть легко устранена с помощью петель пластина сразу же возвращается в свое прежнее состояние непорочности.
Точка моментально оказывается на пластине молниеносно, без какого-либо напряжения, без какой-либо потери времени лишь одно короткое, поверхностное соприкосновение.
Давление пресса мимолетно. Бумага равнодушно касается всей поверхности пластины и отражает лишь оплодотворенные места.
Точка так легко сидит на бумаге, что было бы не удивительно, если бы она вдруг слетела с нее.
Итак, точка располагается следующим образом:
в гравюре в бумаге,
в ксилографии в и на бумаге,
в литографии на бумаге.
Так различаются между собой три вида графики, и так они связаны друг с другом.
Таким образом, точка, которая всегда остается самой собой, получает различный вид и поэтому различное выражение.
Под «фактурой» мы понимаем внешний вид связи элементов друг с другом и с основной плоскостью. Схематически этот вид зависит от трех факторов:
1. от вида основной плоскости, которая может быть гладкой, шероховатой, ровной, пластичной и т. д.;
2. от вида инструментов, при этом используемые обычно кисти могут быть заменены на любые другие инструменты, и
3. от способа наложения краски слабого, плотного, игольчатого, пылеобразного и т. д. в зависимости от консистенции краски поэтому разнообразие связующих и красочных средств и т. д.
Разнообразие возможностей фактуры можно наблюдать даже на очень ограниченной территории, занимаемой точкой (рис. 12 и 13). Здесь, несмотря на плотно сжатые границы мельчайшего элемента, важным оказывается способ создания точки, так как в зависимости от этого ее звук окрашивается каждый раз по-разному.
Таким образом, надо учитывать:
1. характер точки относительно создающего ее инструмента и вида принимающей ее плоскости (в данном случае вида пластины),
2. характер точки, исходя из соединения с окончательно принимаемой ее плоскостью (в данном случае с плоскостью бумаги),
3. характер точки в зависимости от качества окончательно принимаемой ее плоскости (в данном случае бумаги, которая тоже может быть гладкой, зернистой, полосатой, шероховатой и т. д.).
Рис. 12. Центральный комплекс свободных точек