произведение, в конце концов, может состоять из одной точки. И это не безосновательное утверждение.
Когда сегодня теоретик (а нередко он в то же самое время и «практикующий» художник) при систематизации элементов искусства невольно с особым вниманием выделяет и проверяет основные элементы, то, кроме вопроса о применении этих элементов, ему также оказывается важным вопрос о необходимом количестве этих элементов в том же самом, пусть даже только схематически задуманном, произведении.
Этот вопрос относится к до сих пор малоизученной, но обширной области теории композиции. Но здесь надо так же последовательно и схематически идти вперед а начинать надо с самого начала. В этом сочинении, кроме короткого анализа двух первичных элементов формы, объясняется их связь с общим научным планом работы и указывается направление развития науки об искусстве. Пояснения здесь являются только указателем пути.
В этом смысле мы и будем рассматривать возникший вопрос о том, может ли произведение состоять из одной точки.
Здесь существуют различные случаи и возможности.
Самый простой и редкий случай точка находится в центре основной плоскости, имеющей форму квадрата (рис. 4).
Рис. 4
1. отдельных элементов и
2. построений (конструкций) конкретной живописной цели.
1. абсолютный звук точки,
2. звук данного места основной
плоскости.
Этот второй звук, который при центрическом построении был заглушён до молчания, становится опять внятным и преобразует абсолютный звук точки в относительный.
Элементы: две точки + плоскость.
Следствие:
1. внутренний звук точки,
2. повторение звука,
3. двойное звучание первой точки,
4. двойное звучание второй точки,
5. звук суммы всех этих звуков.
Кроме того, так как точка здесь является сложным единством (ее размер + ее форма), то легко можно себе представить, какой взрыв звуков произойдет от все большего скопления точек на плоскости, а также разовьется в случае их идентичности, и как распространится последующее развитие этого взрыва, если в дальнейшем точки окажутся брошенными на плоскость различными и все более нарастающими несоответствиями размера и формы.
В природе такие формы иногда возникают в процессе расчленения и распада вышеназванного комплекса, можно сказать, как возвращение к прообразу, к первичному геометрическому состоянию. Если пустыня есть море песка, которое состоит исключительно из точек, тогда непреодолимо мятежная способность этих «мертвых» точек к передвижению не случайно действует пугающе.
В природе точка, так же как и в живописи, является обращенным внутрь себя, полным возможностей существом (рис. 5 и 6).
Рис. 5. Скопление звезд в созвездии Геркулес (Newcomb-Engelmann's «Popul. Astronomie». Leipzig, 1921. S. 294)
Рис. 6. Образование нитритов. Увеличение в 1000 раз («Kultur der Gegenwart». Т. III, Abtlg. IV, 3. S. 71)
Рис. 7. Ling-ying-si, внешний портал. («China» v. Bernd Melchers, 2 Bd. Folkwang Vlg., Hagen i. W., 1922)
Рис. 8. «Пагода Красоты Дракона» в Шанхае (1411)
Рис. 9. Прыжок танцовщицы Палукки
Рис. 10. Графическая схема к фотографии (рис. 9)
Типичными графическими техниками являются:
1. офорт и в особенности сухая игла,
2. ксилография и
3. литография.
V симфония Бетховена (первые такты)
Рис. 11. То же самое, переведенное в точки
Рис. 11. То же самое, переведенное в точки
Рис. 11. То же самое, переведенное в точки
Рис. 11. Тема 2, переведенная в точки
Непосредственно по отношению к точке и ее возникновению эти три техники графики различаются с особой ясностью.
Три техники также отличаются друг от друга и возможностями корректуры: в офорте корректура, строго говоря, невозможна, в ксилографии условна, в литографии