Рис. 13. Одна большая точка, состоящая из множества маленьких (техника распыления)
Если же необходимо скопление точек, то три вышеупомянутых случая еще более усложняются благодаря способам возникновения скапливаемых точек, которые наносятся как прямо от руки, так и более или менее механическим путем (всевозможные способы распыления).
Само собой разумеется, что все эти возможности играют еще большую роль в живописи разница здесь состоит в своеобразии живописных средств, которые дают бесконечно большие возможности фактуре, чем узкая область графики.
Но и в этой узкой области вопросы фактуры не утрачивают своего значения. Фактура это средство к цели, и она должна быть как таковая правильно воспринята и использована. Другими словами: фактура не должна действовать как самоцель, она обязана, так же как любой другой элемент (средство), служить композиции (цели). В ином случае появляется внутренняя дисгармония, при которой средство заглушает цель. Внешнее перерастает внутреннее, и это оборачивается манерностью.
В области «предметной» графики существуют гравюры, состоящие исключительно из точек (примером может служить известная «Голова Христа»), при этом точки имитируют линию. Здесь очевидно неправомерное применение точки, которую предметность заглушает и ослабляет в ее звучании, она обречена на жалкое полусуществование .
В абстрактном искусстве необходим целенаправленный и композиционно точный метод. Доказательства здесь излишни.
Линия
Линия, следовательно, полная противоположность живописного первоэлемента точки. Ее буквально можно обозначить как вторичный элемент.
В конце концов, все линейные формы можно свести к двум случаям применения этих сил:
1. применение одной силы и
2. применение двух сил:
а) одноразовое или многоразовое попеременное действие обеих сил,
б) одновременное действие обеих сил.
Это прямая, напряжение которой представляет собой самую малую форму бесконечной возможности движения.
Почти всюду ранее употребляемое понятие «движение» я заменю «напряжением». Привычное понятие неточно и поэтому направляет по неправильному пути, что может привести в дальнейшем к терминологической путанице. «Напряжение» это внутренняя сила, живущая в элементе, которая обозначает лишь часть создающегося «движения». Вторая часть «направление», и оно определяется движением. Элементы
живописи это реальные результаты движения, выраженные в виде :
1. напряжения и
2. направления.
Это разъединение создает основу различия одного элемента от другого. Возьмем точку и линию. Точка несет в себе только напряжение и не может иметь направления, тогда как линия имеет и напряжение, и направление. Если, например, прямую характеризовало бы только напряжение, то невозможно было бы отличить горизонтали от вертикали. То же самое в полной мере применимо и к анализу цвета, так как некоторые цвета различаются только направлением напряжений .
Среди прямых линий мы различаем три типичных вида, все прочие прямые будут лишь их разновидностями.
1. Самая простая форма прямой горизонталь. В человеческом представлении она соответствует линии или плоскости, на которой человек стоит или по которой он движется. Итак, горизонталь это холодный несущий базис, плоскость которого может быть продолжена в любом из направлений. Холодность и плоскостность являются основным звучанием этой линии. Она может быть обозначена как самая малая форма бесконечной холодной возможности движения (die knappste Form der unendlichen kalten Bewegungsmöglichkeit).
2. Этой линии в полной мере внешне и внутренне противостоит идущая к ней под прямым углом вертикаль, в которой плоскостность заменяется высотой, а значит холод теплом. Таким образом, вертикаль является самой малой формой бесконечной теплой возможности движения (die knappste Form der unendlichen warmen Bewegungsmöglichkeit).
3. Третьим типичным видом прямой линии является диагональ, которая, будучи проведена под одинаковым углом к двум предыдущим прямым, обладает свойствами их обеих, что и определяет ее внутреннее звучание: равномерное объединение холода и тепла. Итак, она является самой малой формой бесконечной холодно-теплой возможности движения (die knappste Form der unendlichen kaltwarmen Bewegungsmöglichkeit) (рис. 14 и 15).
Рис. 14. Основные типы геометрической прямой
Рис. 15. Схема основных типов прямых линий
Бесконечное движение.
1. холодная форма,