ТеатрМисимы -- этонеповторимое, магическоесочетание традиционной,
классическойформы свсегданеожиданным, нередко шокирующимсодержанием.
Виртуозноевладениевсеми жанрами старинной японской драмыдавалоМисиме
возможность вдохнуть новую жизнь в но, кабуки,дзерури (средневековый театр
марионеток). Онизобретательно и остроумновплеталклассические сюжетыи
приемы в современность, иной раз даже не японскую,а американскую, какэто
было припостановке "Современных пьес но" на Бродвее. Прекрасно знал Мисима
иевропейскуюклассику.Его"европейская"драматургияначиналасьсо
стилизаций под Еврипида, а кончилась подражанием Расину.
Впьесах Мисимы всегда силен элемент эпатажа, провокации --и в самом
их замысле, и в подборе персонажей, а особенно в обилии парадоксов, дерзких,
кощунственных высказываний, которыеи составляют главную прелесть (в старом
значении этого слова: "прелесть" -- "соблазн") театра Юкио Мисимы.
Пожалуй,самый большой скандал произвела постановкапьесы"Мойдруг
Гитлер"(1968) -- ужеоднимсвоимназванием. Сколько раз цитировалиего
социалистические литведы: вот,мол, смотрите, кто у Мисимы в друзьях ходит.
Вдействительностиже "своимдругом" Гитлера называетвовсе неавтор, а
главныйперсонажпьесы--восторженный,грубоватыйинедалекийвождь
штурмовиков Эрнст Рем.
Действие происходит виюньские дни 1934года, во время "Ночидлинных
ножей",когдаГитлероднимбезжалостнымударомрасправилсясобеими
экстремистскими фракциями своей партии -- и левой, и правой.
В день премьеры зрители получили листки соследующим текстом: "Опасный
идеолог Мисима посвящает эту зловреднуюодуопасномузлодеюГитлеру". На
самомделеМисимунеоченьинтересовалаидеологиянемецкого
национал-социализма,каки фигура Адольфа Гитлера.Несмотря на всегдашнюю
точность ввоспроизведенииисторической канвы событий, автора меньше всего
заботитисторическаяправда.Пьеса вызывающе имморалистична-- не только
выборомгероев, но и своимнастроением: Мисима любуетсятем,как сильная
личность,художникГитлер,растаптываетвсебечеловеческиечувства,
поднимаясь на некую"высшуюступень", достигаяновыхвысот зла. Идеине
имеют здесь никакогозначения,Мисимавсегда был слаб по части идеологии;
существенно другое --звучание фразы, яркая образность,весьэстетический
ряд. В этом гимне коварству и предательству ощутимо продолжение одной из тем
"ЗолотогоХрама"--красотаморальногопадения,описаннаявсцене
предательства Уико.
Пьесуотличаетстрогогеометрическаявыверенностьипродуманность
сюжета,сценическойкомпозиции.Таковы все"европейские"пьесыМисимы,
выдержанные в расиновской традиции с ее единством места действия, декорации,
настроения,ограниченнымчисломдействующихлиц,минимумомдвиженияи
пространными"тирадами".