Рис. 2. Параллельные планы.
Проиллюстрируем эту разницу на примере басни «Волк и Ягненок». Очевидно, что диалог персонажей развивается одновременно в двух сюжетных планах: один – «натуральный», с естественным трагизмом подобной встречи животных в природе, другой – переносный, т.е. переносящий сюжет в контекст юридических препирательств «сильного» с «бессильным». «Параллельное» сосуществование обоих планов тоже очевидно: законы человеческого правосудия не применимы к законам животного мира, и наоборот.
И все же именно их искусственное соединение смысловой параллелью ведет к интересующему нас эффекту, именуемому «катастрофой» басни.
Катастрофа басни
О какой же «катастрофе» постоянно идет речь?
Под катастрофой басни, по аналогии c соответствующим моментом трагедии (или шпилькой – по аналогии с теорией новеллы), автор подразумевает тот самый момент разрешения заключенного в ней аффективного противоречия, а точнее, его полного уничтожения.
Такой катастрофой, или шпилькой, басни является заключительное ее место, в котором объединяются оба плана в одном акте, действии или фразе, обнажая свою противоположность, доводя противоречие до апогея и вместе с тем разряжая ту двойственность чувств, которая все время нарастала в течение басни. Происходит как бы короткое замыкание двух противоположных токов, в котором самое противоречие взрывается, сгорает и разрешается. <…> В катастрофе басня собирается как в одну точку и, напрягаясь до крайности, разрешает одним ударом лежащий в ее основе конфликт чувств.10
Обычно это короткая фраза, характеризуемая остротой и неожиданностью, которые уподобляются эффекту взрывающейся бомбы. И эта фраза (или слово) объединяет всю ту двусмысленность и те два плана, в которых до сих пор развивался басенный сюжет. Часто эта ключевая фраза оказывается, парадоксальным образом, составлена из двух совершенно противоположных планов басни, которые до сих пор протекали параллельно. Вот одна лишь иллюстрация:
Примечания
1
Новый Завет. Первое послание Святого Апостола Павла к Тимофею.
2
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 188.
3
Там же, с. 189.
4
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 188
5
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 167.
6
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 195.
7
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 195.
8
Там же, с. 187.
9
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 186.
10
Выготский Л. С. Психология искусства. – СПб.: Азбука, 2000. – с. 197.