Экранизация есть единица кино.
В кино очень важна идея мотива. Русское искусство, и кинематограф в том числе, всегда болело реакцией на действительность.
Излишняя свобода в кино нивелировала идею стиля.
Гриффит и Кулешов изобрели монтаж.
Кинематограф это всегда создание новой реальности, отличной от той, в которой мы живем, но метафизически с нею связанной.
Главным для сценариста является способность показать выразительность произведения: А.) Пластическая, В.) Сюжетная, и С.) Вербальная, три основных типа сценарной выразительности.
Нужно выявить в сценарии кинематографическую сущность произведения.
В сценарии должно быть лишь то, что ты Видишь и Слышишь, с некоторыми характеризующими ремарками.
5. А. Кончаловский
МАСТЕР-КЛАСС.
Монтажный процесс это когда фильм впервые глядит тебе в глаза.
Режиссеров отличает друг от друга не то, как они склеивают пленку, а то, как они относятся к жизни.
Талант режиссера заключается в том, чтобы заставить людей почувствовать то, что ты хочешь выразить.
Рождение мира связано с опытом и талантом художника думать и чувствовать.
Язык украсть можно, но мировоззрение украсть нельзя. Замысел рождается, когда рождается мир. Мир это отношение к добру и злу.
Первое рождение фильма это замысел. Рождение мира.
Второе выбор актера.
В выборе актера заложены две основные потенции результата: удачи, или провала. Актеру необходимо давать некие технические приспособления: дать ему некую занятость.
Излишнее увлечение «видением» может привести к потере эмоционального смысла.
И, наконец, третьим моментом рождения фильма является монтаж.
Кино развивается во времени. Это «временное» искусство.
Одно дело развести мизансцену, и другое найти точку зрения на нее.
Антониони говорил, что в кино выбор каждого ракурса несет моральную нагрузку.
Изображение, в принципе, вульгарная вещь, насильственно предлагаемая зрителю. Кино вообще насильственное искусство.
Режиссура искусство манипуляции зрителем.
Создание «Ложных Перспектив» манипуляция зрительским вниманием. Увлечение его ложной идеей, и внезапное проявление скрытого содержания.
Образ всегда сильнее слов в кино.
Р. Брессон: «Режиссеру нужно не ошибиться в том, что показывать, но еще важнее не ошибиться в том, что не показывать». Иногда режиссеру нужно быть смелым в том, чтобы не показывать.
Камера это моральная точка зрения.
6. В. Фенченко
МОНТАЖ.
Пленка склеивается по футажным номерам.
ФУТАЖ нумерация.
МОНТАЖ метод творческого мышления.
КОМПОЗИЦИЯ намекает на ход мысли художника. Помогает зрителю проследить тот творческий путь, который он ему предлагает.
В театре монтажной единицей является МИЗАНСЦЕНА.
МОНТАЖ АТТРАКЦИОНОВ изначально возник в театре, и лишь затем Эйзенштейн привлек его в киноискусство.
Для Тарковского Монтаж и Кино вещи идентичные.
В кино ПЛАНОМ называется соотношение соотношение рамки обзора и помещенного в ней предмета.
Съемочный кадр априорно длиннее монтажного.
КАДР имеет отношение к ДЛИТЕЛЬНОСТИ, т.е. это ВРЕМЕННОЕ.
ПЛАН имеет отношение к КРУПНОСТИ.
Установка камеры имеет прямое отношение и к ПЛАНУ, и к РАКУРСУ.
Хичкок говорил: «Гриффит перенес камеру из партера за кулисы». Кино перестало быть плоскостным после революции Гриффита, когда персонажи стали двигаться на камеру.
Кино разрушило театральный принцип ЕДИНСТВА МЕСТА, ВРЕМЕНИ и ДЕЙСТВИЯ, в кино этих ограничений нет. Это искусство временное.
Появилась свобода (и принудительность) планов.
КРУПНОСТИ:
Деталь: Глаз.
Крупный План: Лицо.
Средний План: По пояс.
Общий План: Человек в среде.
Американский План: Человек по колено.
Полный План: В полный рост.
Дальний План: Мир. Антураж.
На разных планах нам дается разная ИНФОРМАЦИЯ о персонаже.
На ПОЛНОМ плане нам дается ПЛАСТИКА персонажа. Его походка. Движения.
На СРЕДНЕМ плане говорят ЖЕСТЫ: концентрация нашего внимания на чем-то наиболее важном. Подобное сочетание кадров наиболее КОМФОРТНО для подачи.
СРЕДНИЙ план дает нам ФОН, ГЛУБИНУ.
Американский (ПОКОЛЕННЫЙ) план очень ПЛОХО МОНТИРУЕТСЯ со СРЕДНИМ и КРУПНЫМ планами.
Если снимаемый МАКЕТ в 10 раз меньше реального предмета, пленка должна крутиться В 10 РАЗ МЕДЛЕННЕЕ.
7. В. Фенченко
МОНТАЖ.
С английского Монтажер переводится как Редактор (editer). Уже в «Ограблении Поезда» (Портер) впервые появляется ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ.
Гриффит первым стал рассматривать План, как основной элемент. Впервые появилась ГРАДАЦИЯ ПЛАНОВ.
Лев Кулешов впервые стал экспериментировать с монтажем (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, ТВОРИМАЯ РЕАЛЬНОСТЬ).
Всеволод Пудовкин, ученик Кулешова, развил его экспериментальные начинания.
Пудовкин говорил, что ДЕТАЛИ НЕ МОГУТ ВСТАВЛЯТЬСЯ В ОБЩИЙ ПЛАН.
Наоборот, из них должны составляться КРУПНЫЕ планы.
Эйзенштейн говорил, что КАДРЫ это всего лишь ЯЧЕЙКИ, а выстраивать нужно ИДЕИ, СМЫСЛЫ. Энергия Идеи должна накапливаться в каждом кадре, и двигаться по нарастающей.
Годар («На последнем дыхании») стал монтировать по Тексту, по Фразам, и нарушил тем самым все имевшиеся законы.
План размер, соотношение единицы с размером экрана.
Монтаж раздробление Пространства и Времени.
Как правило КАДР НЕ САМОЦЕНЕН: он предназначен для того, чтобы его к чему-нибудь приклеить. Равно как и его нужно склеить с другим Кадром.