Всего за 239.9 руб. Купить полную версию
Количество перестановок камеры влияет на скорость съемки. Несовпадение СИНТЕТИЧЕСКОГО и МЕТРИЧЕСКОГО размера удлиняет паузу.
КОНТРПЛАН обратная точка.
СУБЪЕКТИВНЫЙ КАДР когда изображение рассматривается глазами героя.
ОБЪЕКТИВНЫЙ глазами зрителя.
СВЯЗУЮЩИЕ КАДРЫ кадры, которые СВЯЗЫВАЮТ РАЗНЫЕ ПРОСТРАНСТВА.
ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ чередование планов ВНУТРИ ОДНОГО КАДРА.
Намек, недосказанность в кадре всегда интереснее, чем лобовой способ передачи информации.
СУЕТА передается короткими кадрами.
8. С. Соловьев
МАСТЕР-КЛАСС.
Самое главное в замысле это его отсутствие. Процесс съемок фильма это процесс интуитивного познания того, о чем ты хочешь рассказать.
Замысел система внерациональных постижений.
9. Н. Клейман
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.
Американское кино пошло по англо-саксонской линии: кино, как рассказанная история.
Французское кино пошло по иному пути: кино, как изображение.
К концу 19 века изобразительное начало стало доминировать и в музыке (Равель, Дебюсси), и в литературе. Разумеется, и в живописи (импрессионизм).
Уже в 1911 году Луиджи Капуано назвал кинематограф синтетическим искусством: «синтезом всех искусств».
Авангардисты первыми поняли, что кино можно расщепить, сделав акцент на том или ином аспекте кинематографа. На изображении, на музыке, на театральной основе.
Первый Авангард: начало 20-х годов. (Луи Деллюк, Абель Ганс, Жан Эпштейн, Дмитрий Кирсанов, Марсель Л'Эрбье: лидеры первой волны авангарда.)
Вторая Волна Авангарда: 2425-е года. (Рене Клер, Фернан Леже, Жермен Дюлак, Луис Бунюэль, Сальвадор Дали: ядро второй волны авангарда.)
Авангардисты Первой Волны разрабатывали возможности Импрессионизма.
Авангардисты Второй Волны исследовали Дадаизм, Сюрреализм.
Луи Деллюк пытался разрабатывать такое понятие как «Фотогения»: он уделял большое внимание архетипу воды. Вода фотогенична, на нее не устаешь смотреть. Деллюк сделал классификацию фотогеничных состояний предметов.
Авангардисты Первой Волны были еще и Символисты: они пытались из обычных предметов вывести космогонию.
«Искусство должно заново создать гармонию мира»: один из лозунгов авангардистов Первой Волны.
«Искусство должно заново создать гармонию мира»: один из лозунгов авангардистов Первой Волны.
Сергей Эйзенштейн говорил («Диккенс, Гриффит и мы»), что пользуясь ритмическими синкопами, задержками, можно добиваться различных Временных Эффектов.
Одним из первых с природой Времени в кино экспериментировал Жан Эпштейн («Падение дома Эшеров», по рассказу Эдгара По).
Из теории Фотогении Эйзенштейн вывел теорию: ОБЕРТОННЫЙ МОНТАЖ («Четвертое измерение в кино», 4 том). В этой книге Эйзенштейн говорил, что кино это ПОЛИФОНИЧЕСКОЕ искусство.
Авангард расшатал литературность кино, его повествовательность («Антракт»: Рене Клер, «Механический Балет»: Фернан Леже).
10. В. Хотиненко, П. Финн, В. Фенченко
МАСТЕРСКАЯ.
Нужно научиться записывать вопросы и задачи, которые хочешь затронуть, по некоторым графам.
Характер персонажа это и есть его реакция на события.
Парадоксальное поведение в персонаже меняет все. Задает внутреннюю динамику и изменяет направленность его действий.
В кадре необходима внутренняя динамика и внезапные драматургические переломы.
От Композиции возникает и Драматургия.
11. Н. Клейман
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.
Искусство пытается через зримое передать информацию о незримом. Искусство Кино.
Грандиозные декорации в Голливуде первыми стали строить итальянцы.
Пеплум историческая постановка, связанная с историей Древнего Рима.
«Кодекс Хейса» в Американском кино предписывает хэппи-энд, и многие другие штампы.
Толпа всегда ребенок. Толпа всегда моложе составляющих ее членов. Толпа всегда инфантильна.
«Никель Одеон» изобретение американского кинематографа («Дешевый Одеон»).
Американцы смогли сделать кино частью традиции рассказывания сказок.
Из социального характера в кино возникла грамматика: методы подачи информации.
Кинематограф, помимо всего прочего, обладает еще и некими предательскими свойствами.
Сюрреалисты использовали возможность кино интегрировать разнородные уровни восприятия.
12. А. Клименко
МАСТЕР-КЛАСС.
Художнику сложнее работать в Реальном мире, нежели в Условном. В Условном легче.
Раскадровка это и есть создание кинофильма.
Искусство не имеет отношения к реальности. Теория Репродукции изображение физически не является реальностью. Оно двумерно.
Крупный План не имеет отношения к реальности.
13. Н. Клейман
ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.
«Броненосец «Потемкин» Сергея Эйзенштейна построен как пятиактная греческая трагедия. И в то же время этот фильм создан по законам иконописного канона. Это фильм многоуровневый.
В фильме Роберта Вине «Кабинет Доктора Калигари» снялся известный немецкий актер Вернер Краус. Он сыграл роль Доктора. Роль Сомнамбулы же исполнил великий театральный немецкий актер Конрад Фейдт.
«Кабинет Доктора Калигари» классика немецкого экспрессионизма в кино. Затем Роберт Вине снял фильмы: «Раскольников», «Руки Орла», «Иисус из Назарета».
Фридрих Вильгельм Мурнау: другой классик немецкого кинематографа. Им были сняты: «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» («Двуликий Янус»), «Носферату» («Симфония Ужасов»), «Восход Солнца», «Последний Человек», «Фауст», «Городская Девушка», «Господин Тартюф» и др.