Хочешь -- в Австралию.
-- А просто в Москву можно?
-- Можно даже в Москву, -- подтвердил он.
Я набрал номер Мухи. Ответила его мать. К счастью, я ее знал -- она приезжала навестить сына, когда он лежал с небольшим ранением в нашем госпитале. И даже помнил, как ее зовут -- Алена Ивановна. Она тоже меня вспомнила.
-- А знаете, Сережа, Олежки нет дома, он работает.
-- Где?
-- Как-то даже неудобно говорить. Он газеты продает в электричках.
-- Чего же тут неудобного? Не наркотики же! -- возразил я, хотя ее слова не слишком-то меня развеселили. -- На каком вокзале?
-- На Казанском. Голутвин, Черусти, Шатура -- в этих электричках.
-- Спасибо, Алена Ивановна... Так, теперь Трубачу.
Я начал набирать номер, но Док остановил меня:
-- Коле можешь не звонить, он тоже уже на работе.
-- А чем он занимается?
-- Любимым делом.
-- Шмаляет из "калаша"? В Москве? -- удивился я. -- В кого?
-- Нет, играет на саксофоне. Днем на Старом Арбате. А вечером или когда погода плохая -- в подземном переходе на Пушкинской. Я там его однажды случайно встретил.
-- И как он?
-- Да как и все, -- неопределенно ответил Док.
-- Ладно, Трубача мы отловим позже, -- подумав, решил я и позвонил Артисту. Мужской, с легкой старческой хрипотцой голос (отец, понял я, профессор Злотников) объяснил, что Семен в театре на репетиции. "Хоть один на своем месте", -- отметил я. Правда, про такой театр -- "Альтер эго" -мне никогда слышать не приходилось. А когда профессор Злотников сказал, что он в Кузьминках, против универмага "Будапешт", я и вовсе озадачился. Какой может быть театр в Кузьминках? Там может быть барахолка у "Будапешта", штук пять пивных и жуткие черные очереди на автобусной остановке в час "пик". Но только не театр. Правда, в этом я мало что понимал. По театрам меня немного потаскала Ольга, когда я был курсантом, а она училась в "Гнесинке". Но этого было явно мало, чтобы чувствовать себя знатоком.
Ну, Кузьминки так Кузьминки. Театр там, как ни странно, действительно был: огромное полукруглое здание на пустыре против "Будапешта", явно не слишком давно построенное. Афиши и рекламные плакаты извещали, что здесь можно по сниженным ценам купить видеотехнику, парфюмерию и много чего еще. Но и для театра место все же осталось. Даже не для одного: там был какой-то Московский областной, еще один областной -- драматический, а рядом с ними и этот самый "Альтер эго" -- "Второе я". Театральная экспериментальная студия. Ближайшая премьера: У. Шекспир "Гамлет". Спонсоры: администрация Чукотского национального округа и московское представительство французской фирмы "Шанель". Ни хрена себе! А кто это сказал, что в одну телегу впрячь не можно коня и трепетную лань? Или в этом случае вернее будет: оленя?
Результатами этого театрального эксперимента заинтересовался даже невозмутимый Валера. Он оставил "патрол" у главного входа и включил охранную сигнализацию. Поплутав по лестницам и фойе, мы на цыпочках вошли в зал, где шла репетиция "Альтер эго", и пристроились в заднем ряду.
В зрительном зале свет был погашен, освещалась лишь пустая, без декораций, сцена и режиссерский пульт в проходе у первых рядов. Возле пульта стоял какой-то человек и давал указания осветителям. Лучи софитов побродили по дощатому полу и серым кулисам и сошлись на актере, который в полном одиночестве стоял посреди сцены с кинжалом в руках -- скорее, бутафорским, а может, и настоящим. Это и был экс-лейтенант спецназа Семен Злотников. Он же -- Артист.
-- Текст! -- приказал ему снизу, от пульта, режиссер. Артист приблизился к рампе, помолчал и начал монолог:
Быть или не быть -- вот в чем вопрос; Что благородней духом -покоряться Пращам и стрелам яростной судьбы Иль, ополчась на море смут, сразить их Противоборством?..
-- Стоп! -- остановил его режиссер. -- И снова не так.