Обращает на себя внимание и завоевавшая бронзу Дистимия Булата Ханова: бойкая остроумная повесть о том, как сегодняшняя одержимость общественной прозрачностью становится родом тоталитарной идеологии искорее комическим, чем трагическим образомведет к репрессиям против личности.
Автор описывает почти кафкианский визит главного герояведущего психотренинговв успешный севернороссийскийнапоминающий не то Норильск, не то Ханты-Мансийскгород, управляемый прогрессивным начальством на новый лад. Все здесь должно выглядеть современным и открытым, поэтому даже редкое обновление Инстаграма квалифицируется как признак хронической депрессии и недостаточно искреннего расположения к окружающими дает повод для неадекватно жестких мер. На первый взгляд безделушка, Дистимиязлая и острая сатира на общество, которое, получив относительную политическую свободу, по инерции испытывает потребность в руководстве психическом.
Самая невинная из трех лауреатских, в комплекте с Желанием исчезнуть и Ложью Гамлета, Дистимия тоже производит впечатление скорее боевого, чем холостого патрона; так улыбающийся своим мыслям Алеша Попович в компании Ильи Муромца и Добрыни Никитича выглядит существом далеко не безобидным; смех смехом, а намерения у него, похоже, самые серьезные.
Особенно следует сказать о разделе поэзии, открытия в котором не менее поразительны.
Простые и рафинированныеэкзотическая комбинациястихи московско-минского поэта Андрея Фамицкого наполнены поэтическим веществом, которое очевидно не сдашь ни в какой багаж: самые обычные слова в его исполнении слишком взрывоопасны, слишком токсичны, слишком радиоактивны, слишком легко воспламеняются.
Относительно поэта из Бурятии Елены Жамбаловой, автора сборника Мороженое для внутреннего ребенка, жюри сошлось на том, что у нее замечательно шершавый (копирайт поэта Владимира Косогова) язык и поразительно свежие образы. Пожалуй, ее поэзию, наполненную образами барачного детства, можно прописать по ведомству современной крестьянско-пролетарскойподлинно народной, в самом что ни на есть неснобском из возможных виде.
Относительно Софьи Серебряковой, чей очень продуманно составленный сборник Птицы и жуки впечатлил жюри шифрописью и изощренной ритмикой, лучше процитировать мнение критика и поэта Юлии Подлубновой: Цикл Серебряковой очевидно выполнен в традициях эклоги, с учетом опыта Николая Заболоцкого. Однако Серебрякова со всеми ее жуками и птицами на самом деле продолжает линию неомодернистской поэзии Елены Шварц с ее усложненной образностью, мифологизмом и тайнописью смыслов. Можно увидеть здесь и влияние поэзии Екатерины Симоновойосязаемость и конкретность детали, игра с гендером.
Итог премиине только смущение членов жюри, которые сполна испытали чувство, которое Ленин называл embarras de richesses, затруднение из-за чрезмерного богатства выбора; и не только собственно имена победителейно еще и пять НЕТ, полученных в ответ на несколько важных вопросов.
Правда ли, что эпоха литературоцентризма закончилась и литература в России стала делом сугубо индивидуальным, родом нишевого развлечения? НЕТ. Похоже, наоборот, это последний надежный в мире постправды и фейк-ньюс ключ к осознанию, как все устроено на самом деле. И если прочесть тексты лауреатов, вы в самом деле станете больше понимать о своих соотечественникахи в конечном счете доверять им, какими бы странными, нелепыми, неприемлемыми, аллергенными они вам ни казались.
Правда ли, что наше общество одержимо историей, апокалиптическими предчувствиями, сексом и политикой? НЕТ.
Что действительно вызывает у людей беспокойствотак это более фундаментальные антагонизмы, чреватые войнами и подавленными внутригражданскими конфликтами.
Правда ли, что эталонный текст сейчасэто лучшие слова в лучшем порядке? НЕТ. Ни одержимость стилем, ни стремление ломать канон, разрушать языковую норму, похоже, не занимает писателей лицейского поколения. Штурм авторитетов точно не в повестке дня: чего ради сбрасывать Пушкиных с корабля современности, если сама идея совместных литераторских круизов кажется глубоко архаичной?
Правда ли, что все сколько-нибудь перспективные авторы в России всего лишь эпигоны Лимонова? НЕТ. И в этом смысле парадигма нулевыхкогда едва ли не все молодые писатели признавались, что более всего обязаны Лимонову, сменилась; аршинное зеркало нарцисса и костюм супергероя-неудачника больше не кажутся обязательным реквизитом для того, чтобы твоя кровь казалась читателям свежей.
Правда ли, что у людей до 35 лет слишком мало опыта, чтобы стать настоящими писателями? НЕТ. Ни о каком инфантилизме нет и речии раз так, нет ничего удивительного, если какой-то представитель этого поколения начнет с Желания исчезнуть или Лжи Гамлета, а затем напишет что-нибудь вроде Героя нашего времени или Пиковой дамы.
И последнее. Каждый, кто прочтет эту книгу, обретет удивительный опыт: вживую столкнется с феноменом, который в коллективном или даже национальном сознании привычно связывается с именем Пушкина, и феномен этот называется мудрость в молодости.
Председатель жюри премии Лицей
ЛЕВ ДАНИЛКИН
Номинация Проза
Первое место
Константин Куприянов. Желание исчезнуть
Роман
Все события и персонажи вымышлены, любые совпадения с реальностью случайны.
Глава первая
Приказ о комиссовании Кузьму не сильно обрадовал. Как уважаемому на фронте человеку, весть ему принес лично полковник Серов.
Я же обещал, сказал он.
Кузьма поерзал на постели.
Не рад?
Да как-то Ладно, он махнул рукой.
Дочь повидаешь.
Ага.
Потом Кузьма вспомнил, что повидает и Борьку, своего верного пса, которому уже стукнуло восемь, и это ободрило его. Серов ушелбольше он его никогда не видел.
Медаль за отвагу Кузьма сунул в карман, звезду героя повесил на грудь, а подаренный полковником пистолет Ярыгина поместил в кобуру на поясе. И вот третьего апреля, после двух месяцев в госпитале, он вышел. Над одесскими руинами робко просыпалась юная весна, и Кузьма улыбнулся, впервые за много дней. Катером его переправили в Херсон, откуда начался путь домой.
Как герою войны ему выдали билет в купе. Было непривычно ехать как гражданский, на пассажирском скором поезде, и не на запад, навстречу усиливающейся канонаде, а дальше, прочь от взрывовдомой но Кузьма ехал. Нравилось, что поезд возвращает его медленно, будто вполсилы, делая долгие остановки на полустанках и в обезлюдевших за войну городках.
Когда ему написали, два года назад, что Галина умерла, сердце ухнуло куда-то вниз, побыло там, а потом пошло снова, но больше в нем не отзывалось ничего похожего на любовь. Да, у него еще была дочка Полина, и надо было ехать, но Кузьма знал, что делает это из долга. Он отвык на войне делать что-либо, кроме приказанного, а тут опять надо самим собой управлять, самого себя кормить, одевать, развлекать От этого болела голова, и Кузьма двое суток пролежал на полке трупом.
На третьи сутки, очнувшись, он захотел посоветоваться с соседями. С ним ехала интеллигентного вида семейная пара: мужичок с козлиной бородкой, в очках, и девушка с крохотной собачкой. Кузьма слез к ним.
Здравствуйте, сказал он, растягивая а.
Оба уставились на него. Думали, наверное, помер там Кузьма? Не дождутся! Кузьму пуля не взяла, гранаты не взяли, поезд тем паче не приберет.
Давайте знакомиться! Кузьма!
Он волновался, потому что давно не разговаривал с не тронутыми войной людьми. Говорить, возможно, выходило громче, чем он хотел, и Кузьма изо всех сил улыбался, чтобы не испугать их. Он протянул огромную коричневую лапу мужчине, затем женщине. Скука по женщине, копившаяся долгих четыре года, дала о себе знать: он уставился на попутчицу безотрывно.
А я, между прочим, героический человек, сообщил он. Вот этой рукой придушил фашистского командира. Одной рукой. Потому как вторая была подбита осколком, он с небольшим усилием согнул левую руку. Видишь? До сих пор плохо ходит.