Но сомнений в том, что этот человек имел полное право находиться рядом с президентом, у Весина не возникло. А ведь Николай Степанович знал прекрасно, что уж кому-кому, а профессиональному убийце совсем не место в ближайшем окружении главы государства. И не только потому, что там и без него убийц хватает.
Какова наглость!
Полностью оправданная. Зверь мог себе позволить выделываться как угодно и где угодно. Весин сравнивал два портрета: рисованный и отснятый – сходство было несомненным. Одно лицо. И два разных человека. Если брать отдельные детали – сходство несомненное. Стоит взглянуть не на детали, а на портреты – ничего общего.
Что за чертовщина?
Как сказал бы покойный магистр: «именно что чертовщина».
Итак, чтобы поймать Зверя, нужно стать Зверем.
Аналитики сходили с ума. Не могли понять, кого же они ищут. Личные аналитики Николая Степановича, его люди, верные и надежные, как собственные руки. Они знали о Звере. Увы, Весин не мог позволить себе роскоши искать экзекутора в одиночку. Это магистру все преподнесли на блюдечке. Что бы там ни рассказывал Игорь Юрьевич о сложностях в воспитании Зверя, у него было главное – сам Зверь. Воспитать – ерунда. Николай Степанович готов был воспитывать кого угодно, только дайте. Дайте, к чему силы приложить.
Никто ведь не даст. Те, кто знает о Звере, – найти его не могут. А те, кто не знает, но, возможно, общается с ним сейчас, – им знать и не положено.
Стать психопатом без патологий, обаятельным убийцей, стать художником, техником, актером, музыкантом, режиссером, психологом, хирургом, дрессировщиком, палачом.
Пилотом.
Картины заполонили кабинет: стояли на полу, висели на стенах, были расставлены на диване и креслах. На всех полотнах было небо. Весин начал с самых понятных работ, с тех, о которых с первого взгляда можно сказать – это небо. Таким увидит его любой человек, кто не поленится просто поднять глаза и взглянуть, что же там, наверху. Сырые, беременные дождями тучи; острая до боли в глазах, бездонная синева; заспанные взгляды звезд сквозь кисею вечерних сумерек; небо над городом, небо над морем, небо в горах, в лесу, в степи. Небо севера и небо юга. Небо, небо, небо…
Потом Николай Степанович разглядел небо изнутри.
– Это бред какой-то, – покачал головой один из психологов, когда Весин показал ему картины, – причем, знаете, бред даже не шизофренический. Хотя впечатляет. Очень. Я не специалист, но… Впрочем, вас ведь интересует мое профессиональное мнение, так я повторю: тот, кто писал это, наверняка болен.
Поначалу генерал готов был согласиться.
Одно из полотен не давало покоя. Непонятное, дикое, оно с первого взгляда даже ассоциаций четких не вызывало, где уж там разобраться, что хотел написать художник. Черное. Сизое. Синее. Белое. Еще какие-то цвета, точнее, оттенки – Весин и названий им не знал. Они были звонкими, ясными, прозрачными, ледяными. Сердце, стоит взглянуть один раз, екает и обрывается в пустоту. Дух захватывает. А отчего – непонятно.
Будь у Зверя хоть малейшая склонность к абстракционизму, генерал не задумываясь отнес бы картину в этот разряд. Но ведь не было. Экзекутор писал то, что видел своими глазами. За исключением убитой девочки, которая взрослела и менялась лишь в его воображении.
А полотно – мгновенный яростный просверк слепящего света. Небо, хохочущее в лицо раскатами грома. Гроза.
… Он летает в грозовом фронте. Так-то вот…
— Так-то вот, – повторил генерал-майор, не поняв еще, что начинает видеть и понимать так, как никогда раньше не умел и даже не думал, что такое возможно.
Он всего лишь хотел стать Зверем. Чтобы знать, где и как искать его. Найти убийцу – это ведь так естественно для главного полицейского страны.
Неловкости в отношениях, вполне объяснимой после неожиданного откровения, не возникло.