Всего за 239.9 руб. Купить полную версию
Я с Пырьевым спорила до хрипоты. Ситуация в этой "Любимой девушке" - на уровне дебила.
Любимая любит любимого, простого рабочего, собирается родить от него ребенка, но не хочет, чтобы на заводе знали об их браке. Как вам это нравится? Ничего себе конфликтик состряпали?!
- Она - человек стеснительный, боится, что ее засмеют, - объясняет мне Иван.
- Так как же вы хотите, чтобы я к этой дуре относилась с симпатией?
- Из женской солидарности, - предлагает он.
- Но ведь я тетка ее мужа и не могу встать на сторону предающей племянника кретинки!
В роли Мани, тетки Добрякова в фильме "Любимая девушка"
- Фаина, не упрощайте! Речь идет о психологической драме! - сказал он и твердил это всю смену, до посинения. Извел меня окончательно, а роль-то - выеденного яйца не стоит!
- А как же быть с "Нет маленьких ролей - есть маленькие артисты"? - спросил я. - Вы же сами не раз вспоминали Станиславского!
- Вспоминала! И напрасно. Ошибся великий. Маленьких ролей предостаточно. Из них получаются такие же большие, как из дерьма - пуля! И еще. Один совет в нашей стране советов. Запомните: за все, что вы совершаете недоброе, придется расплачиваться той же монетой. Не знаю, кто уж следит за этим, но следит и очень внимательно. Марина оказалась в той же ситуации, в какую по ее вине когда-то попала Ада Войцик: Пырьева увела другая. И расплата на этот раз, по-моему, самая жестокая. Какой нынче у нас год? Так вот считайте: с пятьдесят четвертого года, когда Марина сыграла у Пырьева последнюю роль - "Испытание верности" назывался этот ее далеко не лучший фильм, - прошло пятнадцать лет! И за это время в жизни признанной кинозвезды ни одной картины! Пятнадцать лет! Что может быть страшнее для актрисы?..
НЕ ТОЛЬКО АКТРИСА
Я уже говорил, что Раневская - соавтор почти каждой своей роли. А порой - единственный автор. Иногда, правда, ее соавторство минимально. С точки зрения вмешательства в авторский текст. Минимум, вероятно, в "Золушке" Е. Л. Шварца. Ф. Г. очень любила этого "современного сказочника", а роль Мачехи относила к числу тех, что принесли настоящую радость.
В одной из своих реплик возмущенная Мачеха говорит о "сказочном свинстве". Его Раневская успешно воплотила в своей роли. В ее Мачехе зрители узнавали, несмотря на пышные "средневековые" одежды, сегодняшнюю соседку-склочницу, сослуживицу, просто знакомую, установившую в семье режим своей диктатуры. Это бытовой план роли, достаточно злой и выразительный.
Но в Мачехе есть и социальный подтекст. Сила ее, безнаказанность, самоуверенность кроются в огромных связях, в столь обширной сети "нужных людей", что ей "сам король позавидует". Причем у Шварца король не завидует Мачехе, но боится ее (это король-то!) именно из-за этих связей.
- У нее такие связи - лучше ее не трогать, - говорит он.
Мачеха-Раневская прекрасно ориентируется в сказочном государстве, она отлично знает, какие пружины и в какой момент нужно нажать, чтобы достичь цели.
Пусть сказочно нелепа задача, которую она себе поставила, - ее и ее уродливых дочек должны внести в Книгу первых красавиц королевства, - но средства, которыми она пытается добиться своего, вполне реальны. Мачеха знает: нужны прежде всего факты ("Факты решают все!" - лозунг!), нужны подтверждения собственного очарования и неотразимости, а также аналогичных качеств ее дочерей. И начинается увлекательная охота за знаками внимания короля и принца: сколько раз король взглянул на них, сколько раз сказал им хотя бы одно слово, сколько раз улыбнулся "в их сторону". Учету "знаков внимания высочайших особ" Мачеха и ее дочки посвящают весь сказочный королевский бал.
Это одна из замечательных сцен фильма. В ней все смешно: и то, чем занимается милое семейство, и то, как оно это делает. Раневская здесь, повторим, минимальный соавтор Шварца-сценариста, но полная хозяйка роли. По сценарию дочки сообщают матери о знаках внимания, и та, зная силу документа, немедленно фиксирует в блокноте каждый факт. Ф. Г. ничего не добавила в текст. Она только повторила в несколько усеченном виде реплики дочерей.
На экране сцена выглядела так:
Анна. Запиши, мамочка, принц взглянул в мою сторону три раза…
Мачеха. Взглянул - три раза.
Анна. Улыбнулся один раз…
Мачеха. Улыбнулся - один.
Анна. Вздохнул один, итого - пять.
Марианна. А мне король сказал: "Очень рад вас видеть" - один раз.
Мачеха. Видеть - один раз.
Марианна. "Ха-ха-ха" - один раз.
Мачеха. "Ха-ха-ха" - один раз.
Марианна. И "Проходите, проходите, здесь дует" - один раз.
Мачеха. Проходите - один раз.
Марианна. Итого три раза.
Свои реплики Раневская произносила меланхолически-деловито, как бы повторяя слова дочерей для себя. Притом она с легкой небрежностью вела запись в блокноте - точно так, как это делают современные официанты. Закончив запись, Мачеха, не моргнув глазом, подытожила ее тоже не менее "современно":
- Итак, пять и три - девять знаков внимания со стороны высочайших особ!
Проба на роль мачехи к кинофильму "Золушка"
Реплика неизменно вызывала смех. Находка Раневской вскрывает немудреный подтекст роли. В пору, когда любая критика чуть "выше управдома" находилась под запретом, подобные намеки находили у зрителя радостное понимание.
Я поинтересовался, как Евгений Львович относился к таким "вольностям" актрисы?
- О, он был очень доволен, - сказала Ф. Г., - хотя, как никто другой, бережно, даже болезненно бережно относился к каждой фразе, каждому слову в сценарии. Очевидно потому, что работал над своими вещами необычайно тщательно. Меня Шварц любил и позволил несколько отсебятин - правда, согласованных с ним.
Там была еще такая сцена. Я готовлюсь к балу, примеряю разные перья - это я сама придумала: мне показалось очень характерным для Мачехи жаловаться на судьбу и тут же смотреть в зеркало, прикладывая к голове различные перья и любоваться собой. Но для действия мне не хватало текста.
Евгений Львович посмотрел, что я насочиняла, хохотнул и поцеловал руку: "С Богом!".
Теперь эпизод стал таким.
Мачеха, всхлипывая, садится к зеркалу, а Золушка подает ей диковинные перья.
- Я работаю, как лошадь. Бегаю (перо), хлопочу (перо), требую (перо), добываю и добиваюсь (перо), очаровываю (тощее павлинье перо).
Кстати, хотя все это и вошло с разрешения Евгения Львовича в фильм, но, издавая сценарий, Шварц остался верен первоначальному варианту своего текста и вымарал все мои "добавки", все эти "добываю и добиваюсь" - еще одно свидетельство, как относился он к написанному.
Мачеха - одна из лучших комедийных ролей Раневской. Но вот загадочная метаморфоза: злая Мачеха - объект ненависти читателей "Золушки" Перро - в фильме вызывает восхищение и восторг. Даже юные зрители, которые часто острее взрослых воспринимают зло, встречают ее появление на экране с радостным оживлением. И по окончании фильма говорят о ней не с возмущением, а с любовью.
И при этом Мачеха ни на секунду не перестает быть "отрицательной". Ее чванство, хамство, тирания обрисованы и сыграны выпукло, четко, без полутонов. Даже покидая поле битвы, она не желает признавать поражения. "А еще корону надел!" - успевает она бросить королю.
Мачеха Раневской глупа и мелочно коварна. Она, конечно, никогда не признается в этом, ибо считает себя талантливым стратегом и женщиной, умеющей жить. Как она хочет пробиться в высший круг - в королевское семейство! Для этого все средства хороши. "Капрал! Зовите короля! Туфелька как раз по ноге одной из моих дочек, - стремительно приказывает она, не собираясь примерять хрустальный башмачок. И тут же добавляет весьма многозначительно: - Я вам буду очень благодарна. Вы понимаете меня? Очень! (Тихо.) Озолочу!".
А как деловито-озабоченно осведомляется она, когда башмачок пришлось все же примерить и он оказался мал для ее дочерей: "Других размеров нету?".
И все это Раневская делает открыто, напоказ. Ее коварство - демонстративное, хитрость - обнаженная, глупость - откровенная. Раневская играет свою Мачеху так, что заставляет зрителя насквозь видеть ее.
Демонстративное коварство Мачехи - не страшно, оно - смешно. Раневская сама смеется над ним и приглашает к смеху зрителя. Она убеждает - можно заставить зрителей ненавидеть героя и при этом им восхищаться. Восхищение - от мастерства актрисы. И при этом актриса, безусловно, любит своих героинь, как это ни парадоксально звучит.
"Золушка" - минимальный вариант вмешательства Ф. Г. в текст роли, прямого соавторства. Но кто установит ее многочисленные дописки текста в других фильмах?
- Как рождаются эти фразы, трудно сказать, - говорила Ф. Г. - Часто путем долгих поисков, когда мучаешься над текстом и не можешь понять, чего же не хватает. Иногда как бы само собой. Но без этого я не смогла бы играть. Вот в "Мечте", помните, я обнаруживаю пропажу денег, кидаюсь к прислуге, выхватываю у нее из-за пазухи пачку купюр и кричу:
- Смотрите, панове, у меня в доме воровка. Она обокрала меня, сломала комод и вытащила деньги. Это же мои деньги - они еще пахнут нафталином!