Глеб СкороходовАлла Пугачева. Встречи с рождественской феей
© Скороходов Г. А., 2011
© ООО «Алгоритм-Издат», 2011
© ООО «Издательство Эксмо», 2011
Неожиданное начало
Обожаю неожиданные начала. В них всегда чудится нечто мистическое, а значит, есть и тайна, и рука судьбы, что вершит повороты в жизни, и надежда на продолжение, которое никак не предугадать. Интересно!
Это начало было, как в сказке Корнея Чуковского. У меня зазвонил телефон.
Кто говорит?
Алла Пугачева.
Откуда?
Из Поварова.
Что вам надо?
Десять лет я делаю «Рождественские встречи». Не хотите ли рассказать о них в своих передачах?
Принять это предложение за розыгрышне решился. Да и пародировать голос Пугачевой еще никому не удалось. Поэтому пытаюсь разобраться, что к чему. Говорю:
«Рождественские встречи» живут и процветают, а мы ищем утраченное.
Я знаю, но вы и не представляете, сколько утраченного вы сможете здесь найти! Подумайте над этим, прежде чем скажете «да» или «нет».
И я стал думать.
Ну, прежде всего, зачем Пугачева взялась когда-то за эти самые «Рождественские встречи»? Грубо говоря, чего ей не хватало?
Известности у неехоть отбавляй. Может быть, хотела попробовать себя в роли конферансье? Она ведь всегда стремилась к необычному. Но она уже была коверным, клоуном в манеже, понемногу острила, а не просто объявляла номера.
Я хорошо помню ее телевизионные программы «Новогодний аттракцион в цирке». Одна из них, едва ли не первая, проходила на Цветном бульваре, в цирке Никулина, как мы теперь говорим. Юрий Владимирович был еще жив, не было его бронзового памятника у входа, где так любят фотографироваться дети, и никулинские представления всегда проходили с аншлагами.
Вот и в тот вечер «Новогоднего аттракциона» толпы жаждущих попасть на него штурмовали подъезд. Я смотрел на этот штурм, не зная, что делать. Но друзья-телевизионщики протащили меня в цирк с другой стороны, через служебный проход.
Алла и Игорь Кио вели программу, причем оба в традиционных цирковых «масках»: Игорьбелый клоун, резонер, Алларыжий, способный на любое хулиганство.
После номера воздушных гимнастов Кио громогласно объявлял:
Каждый артист, входящий в манеж, умеет работать на трапеции. Не угодно ли вам покачаться на ней?
Отчего же нет? Нам все угодно! с готовностью откликалась Алла.
На дневной репетиции ее поднимали на два, ну максимум на три метра над ареной. А тут Игорь, вечером слегка принявший на грудь, неожиданно для всех сымпровизировал:
А не угодно ли вам подняться под купол и спеть там?!
Нам все угодно, можно и под куполом! звонко ответила Алла и села на трапецию.
Униформа так растерялась, что начала поднимать Пугачеву вверх, забыв надеть на нее лонжу (страховочный трос). Я видел, как Алла, вцепившись в подвески до посинения рук, поднималась все выше и выше, но не завопила: «Стоп! Хватит! Опустите!»
А продолжала петь, будто все так и задумано:
Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты!
Бесстрашный коверный Советского Союза!..
А может быть, готовя «Рождественские встречи», Алле хотелось показать, что не зря она закончила ГИТИС и получила диплом режиссера? Но она уже неоднократно выступала в Центральном концертном зале с сольными программами, с «сольниками», как их называют, и сама их ставила.
Один из них мне запомнился потому, что моя давняя знакомая Зина Шатина, будучи замдиректора этого зала, позвала меня на репетицию:
Три дня мы уже не работаем, терпим убытки: Алла репетирует с утра до позднего вечера. Приходи, это очень интересно.
Я пришел днем. Работа кипела всюду. В фойе рабочие сцены монтировали выставкубольшие щиты с портретами Пугачевой, афишами на русском и иностранных языках, яркими, цветными, явно зарубежного происхождения, стенды с разноформатными буклетами.
Все сценическое пространство, почти до самых колосников, заняла сложная металлическая конструкция, напоминавшая то ли силуэт большого города, то ли детскую фантазию, сооруженную из «Лего».
Я вошел в полуосвещенный зал в тот момент, когда Алла отдавала кому-то команды и по ее велению на фоне конструкции распускался сказочный веер из зеленых лучей, никогда до того не виданных.
Это Пугачева привезла из-за границы новинкулазерную установку, пояснила мне Зина. Наши пожарники, насмерть напуганные пожаром в гостинице, с тех пор как огня боятся всяких новшеств. Каким образом Алла сумела их уломать, до сих пор не понимаю!
Никогда не думал, что наблюдать за тем, как репетирует Пугачева, такое увлекательное зрелище. Ее талантнеиссякаемый источник. Предложения, выдумки, находки сыплются как из рога изобилия. Кажется, ставя очередной номер, она выложилась полностью. Но вот без перерыва переходит к следующему, и оказываетсяничего подобного. Она ищет снова и снова исамое удивительноенаходит искомое.
«Рыжую кошку», например, я уже выучил наизусть, но Алле все еще чего-то не хватало. Трио «Экспрессия» в сотый раз, до пота, повторяло свой танец.
Нет, нет, останавливала их Пугачева. Финала нет. Надо его найти
Она нервно ходила по сцене.
А что, если сделать так? вдруг сказала она и выдала трюк, которого никто не ожидал: села верхом на Моисеева и с гиканьем, под смех и аплодисменты всех, кто был в зале, укатила за кулисы.
Перерыв десять минут! Затем прогон первого отделения! объявила она.
И мы увидели программу, в которой не эффектное оформлениес игрой света, обильными дымами, скрывавшими, к досаде, порой исполнительницу, стало главным. Все определила точная компоновка песен. Не по принципу горячеехолодное. Разрозненные, казалось бы, песни-монологи Алла выстроила в эмоциональный рассказ о жизни человека. Тут было всеего победы, поражения, страдания, радости, желание любить и быть любимой.
Но если счастьеэто когда твои желания совпадают с возможностями других, то в песенном повествовании Пугачевой они всегда не совпадали. В лучшем случаесовпадали не всегда. Певица погружала слушателей в свой раздрай, заставляла сопереживать ей, забывая обо всем. Не в этом ли и скрывается смысл всей режиссуры?..
А ответ на вопрос, зачем Пугачевой «Рождественские встречи», я нашел позже.
Хотя одно понял сразу. Самое простоекуда уж проще. Алла своими песнями возвышает человека. Ничем не принижает, а всем возвышает. Уже этого вполне хватит, чтобы проводить «Встречи». Иметь на них право.
Не надо никаких интервью!
Мы давно не виделись с нею. Последняя встречагоду в восемьдесят пятом или чуть позже. Тогда на худсовете в «Мелодии» принимали пластинку «Арлекино и другие», программу которой составлял я, об этом я еще расскажу. До начала обсуждениячлены совета медленно собиралисьмы в холле курили, и Алла почему-то окрысилась на меня: то ли порядок записей ей не понравился, то ли еще что-то. Но Володя Рыжиков, ответственный за эстраду, остановил ее:
Ты напрасно нападаешь на Глеба. Настанет времяперестанешь петь, а он будет делать тебе ретродиски!
Об этом смешном эпизоде я напомнил Алле в разговоре по телефону.
Никаких споров у нас не будет, пообещала она вполне серьезно. Я за это время изменилась, да и вам доверяю. Приезжайте, начнем работать. Надеюсь на хороший результат.
За мной к десяти утра приехала ее машинадлинный, пятиметровый лимузин. Я видел подобные в Лос-Анджелесе, когда мы снимали эпизод у церкви, близ Голливуда, в которой венчался Кларк Гейбл. В таких машинах к храму подъезжали пары, собирающиеся вступить в брак.
Аллин белый лимузин оказался удивительно удобным: внутри, по краям, мягкие сиденья, обитые розовым штофом, стеганным наподобие пуховых одеял. Я сразу почувствовал себя среди висячих садов Семирамиды или членом шахского дивана. Тут жеиз нашего века телевизор, тоже розовый, и бар с зеркальной стенкой, вдвое увеличивающей количество торчащих из подставок хрустальных бокалов. И просторноможно вытянуть ноги, полулежа. Ходбесшумный, а скорость! Девяносто километров до ее дома в Поворове мы пролетели за 45 минут. Правда, пробок в этот субботний августовский день ни в городе, ни на Ленинградке не было.
Алла встретила меня у ворот:
Хотите кофе?