Русские мастера начала XIX века с большим мастерством заменяли дорогую бронзу золоченым деревом и левкасом.
Возле колонн - кресла карельской березы, изготовленные крепостными мастерами Архангельского. Золотистый шелк прекрасно гармонирует с янтарным тоном карельской березы. Напоминают вышивку яркие букеты на ткани, выполненные ткачами Купавинской фабрики.
Роспись, оттенки мрамора, цвет мебели и тканей - все выдержано в золотистых тонах. В целом архитектура и убранство Овального зала исключительно гармоничны.
По вечерам в зале звучала музыка. Пламя сотен свечей отражалось в многочисленных зеркалах.
Овальный зал. Вид
на южную анфиладу дворца
С двух сторон к залу примыкают анфилады парадных комнат. Три панно над дверьми с аллегориями музыки, живописи и скульптуры должны были прославлять хозяина дома как покровителя, знатока и ценителя произведений искусства.
Императорский зал
В строгом порядке расставленная вдоль стен белая с золотом мебель в стиле русского классицизма конца XVIII века, серые и зеленоватые тона росписей с изображением символов власти - дикторских пучков и секир, бледные оттенки ковра французской мануфактуры Обюссон конца XVIII века - все это создает торжественно-холодный облик зала, подчеркивает его официальное назначение.
Нарядность декоративному убору Императорского зала придают редкой красоты жирандоли середины и конца XVIII века, в многочисленных хрустальных подвесках которых отражались и играли лучи солнца или огни люстры.
В состав портретной галереи зала вошли не только оригинальные живописные и скульптурные произведения, но и повторения наиболее известных царских изображений и копии с них. Коллекция Императорского зала дает возможность судить об искусстве парадного портрета XVIII - начала XIX века.
Большую часть живописных и скульптурных изображений императоров представляют собой портреты-оды, портреты-прославления.
Совсем иным является «Портрет Павла I», автор которого, русский художник С. С. Щукин (1758 - 1828), стремился уйти от театральности и условности, типичных для парадного портрета, передать не облик носителя власти, а человеческий характер.
Темные суровые тона фона и костюма, отсутствие деталей - все это сосредоточивает внимание на лице Павла I. Здесь художник беспощаден: застывшее, бледное, некрасивое лицо, жесткий взгляд - император производит почти зловещее впечатление. Полотно Щукина - одна из немногих в музее работ русской школы живописи.
В противоположной манере шведский портретист Александр Рослин (1718 - 1793) написал портрет жены Павла I императрицы Марии Федоровны: Рослин, не будучи глубоким психологом, сумел выбрать для модели эффектную позу, искусно передать поблескивающую ткань платья, тонкий узор кружев.
В 1819 году центральное место в галерее императорских портретов заняло огромное парадное полотно «Александр I со свитой», исполненное по заказу князя модными при дворе французскими живописцами Жаком Франсуа Свебахом (1769 - 1823) и Анри Франсуа Ризенером (1767 - 1828). Свебах мастерски выполнил фигуры коней, Ризенер написал императора и сопровождающих его великих князей.
Искусно размещенные зеркала бесконечно повторяют изображения императоров.
Парадная спальня
Парадность спальни подчеркнута всем ее убранством, начиная от отделки комнаты и кончая меблировкой, выдержанным в серебристо-голубых тонах.
Ощущение высоты и глубины зала усиливается благодаря стройным колоннам с пышными капителями. Они делят зал на две части - альков и будуар. Нарядность залу придает резная посеребренная мебель работы прибалтийских мастеров 70-х годов XVIII века. Голубой узорчатый штоф на креслах и занавесях прекрасно сочетается с мебелью и росписями стен. Из-за плохой сохранности прежнюю обивку мебели пришлось заменить. Новые ткани с поразительной точностью выткали на ручных станках ткачи экспериментальных мастерских уже в наше время. Шелковый, затканный серебром балдахин закрывает голубую деревянную кровать. Над балдахином укреплен одноглавый посеребренный орел - герб герцогов Курляндских. Все в этом зале выдержано в одном тоне. Нежно-голубые тона преобладают не только в росписях, обивке мебели и драпировках. Из голубого стекла выполнена центральная часть золоченой бронзовой люстры с изящным хрустальным убором - образец тонкой художественной работы русских мастеров конца XVIII века.
Убранство зала дополняют живопись
и скульптура: на стенах картины французского художника Шарля Амедея Ван Лоо (1719 - 1795) «Электрический опыт» и «Пневматический опыт», между колоннами мраморный бюст Париса работы знаменитого итальянского скульптора Антонио Кановы (1757 - 1822).
Первый салон Гюбера Робера
Первый зал Робера открывает западную анфиладу дворца, в которую входят два угловых салона Робера и удлиненная галерея Античного зала. Оригинальное архитектурное решение западной анфилады, художественное совершенство интерьеров салонов Робера делают эту анфиладу прекрасным декоративным комплексом.
Неизвестно, когда и где была приобретена коллекция картин Робера в Архангельском. Но эти картины не были написаны специально для салонов; наоборот, угловые залы приспосабливались для их размещения (1816 год). Эта сложнейшая работа была поручена В. Я. Стрижакову, талант которого проявился здесь в полную силу. С необыкновенным художественным тактом и пониманием особенностей живописи Робера крепостной архитектор перестроил залы, придав им форму восьмигранников, четыре стены которых заполнены полотнами Робера.