Лестница нижней террасы
Вы спустились к большому партеру. Именно ему более всего обязан парк распространенным эпитетом «подмосковный Версаль». Действительно, это наиболее интересная часть парка с точки зрения садовой архитектуры и своей роли в общей композиции. Огромный прямоугольник партера (240 X 70 метров), окруженный стрижеными когда-то деревьями и рядами ритмично чередующихся скульптур, - по-видимому, самая старая часть парка. Партер рассчитан на восприятие в общем ансамбле, и мраморные скульптуры как бы подчеркивают его протяженность. Трудно предположить, чтобы в конце XVIII века, когда широкое распространение получили пейзажные парки, а регулярные сады вышли из моды, был устроен столь грандиозный партер. Судя по одному из рисунков, к 1786 году он уже существовал. Вероятнее всего, к началу строительства ансамбля эта часть парка уже имела в общих чертах планировку, оставшуюся от 30-х годов XVIII века, когда Д. М. Голицын начал создавать «французский сад» с «першпективными дорожками» и «партирами».
Южную границу партера определяют две крупные статуи боргезских бойцов, хорошо заметные издалека. Далее партер переходил в узкий цветник с фонтаном и двумя фигурами Геркулеса и Флоры. После строительства в 1934 - 1937 годах двух новых корпусов на месте флигелей XVIII века цветник и фонтан были ликвидированы, а статуи Геркулеса и Флоры переставлены на другое место.
В целом парковая скульптура Архангельского,
исполненная итальянскими мастерами XVIII - начала XIX века, насчитывает около 200 вещей и является совершенно уникальным собранием, равного которому трудно найти в нашей стране.
Кроме скульптуры в парке много беседок, павильонов, памятных колонн. Сейчас почти не видны с террас скрытые разросшимися деревьями две наиболее старые постройки, оставшиеся еще со времен Голицына. Это малый парковый дворец «Каприз» и центральная часть бывшей библиотеки - павильон «Чайный домик», прекрасных пропорций, с тонкой отделкой внутри.
Недалеко от этих построек в 1819 году архитектор Тюрин создал еще один павильон - «Храм Екатерины». В глубине небольшой, напоминающей портик античного храма беседки - бронзовая фигура императрицы в образе богини правосудия Фемиды, созданная по проекту французского скульптора Рашетта. Это была аллегория, прославляющая «добродетели и достоинства» императрицы.
Большой партер
Памятник А. С. Пушкину в парке. Неизвестный скульптор. 1903 г.
Осматривая парк, вы обязательно пройдете мимо небольших руинных арок. Замшелые романтические руины и гроты очень часто встречались в пейзажных парках XVIII века. Кроме этих скромных руин в Архангельском были построены большие руинные «Римские ворота», не сохранившиеся до наших дней.
В западной части парка, в особой аллее с бюстами античных богов и героев, стоит памятник А. С. Пушкину. Бюст поэта работы неизвестного мастера был установлен в 1903 году в память о пребывании Пушкина в Архангельском в 1827 и 1830 годах. На пьедестале высечены строки послания поэта «К вельможе», в которых отразились впечатления Пушкина об Архангельском:
увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались
И, вдохновенные, в волшебстве состязались.
ДВОРЕЦ ПЕРВЫЙ ЭТАЖ Вестибюль
стоят мраморные группы «Амур и Психея» и «Кастор и Поллукс» - герои древнегреческих мифов (копии с античных оригиналов).
У входа в парадные залы - две мраморные скульптуры собак.
Вестибюль освещался деревянной золоченой люстрой работы русских мастеров начала XIX века.
Строгий и торжественный вестибюль как бы подготавливал к восприятию дворцовых интерьеров.
Декоративное оформление интерьеров отличается четко выраженной симметрией, которой подчинены планировка дворца, развеска картин, расстановка мебели и скульптуры и т. д., а также лаконичностью и ясностью художественного языка и относительной несложностью изобразительных средств.
Внутреннее пространство дворца состоит из прямоугольных в плане парадных залов, однотипных по высоте, форме и объему, несколько измененных при переделках.
Основой декоративного оформления интерьеров является не пышная, нарядная отделка стен и плафонов, а придающие своеобразие каждому залу произведения искусства: мебель, скульптура, бронза, фарфор. Важнейшую роль в декоре интерьеров играет картинная галерея.
Овальный зал
Шестнадцать золотисто-желтых колонн из искусственного мрамора придают залу особую торжественность. С высоких хоров, расположенных над колоннами, звучала музыка крепостного оркестра.
Зал увенчан куполом, расписанным в виде кессонов, что усиливает впечатление сферичности. Кессоны искусно выполнены желтой краской и кажутся позолоченными. В центре купола находится панно с изображением парящих в облаках Амура и Психеи работы французского художника Никола де Куртейля. Все это увеличивает высоту зала и создает ощущение простора.
В вечернее время зал эффектно освещался большой трехъярусной люстрой на 132 свечи и торшерами, расставленными в простенках между колоннами. Люстра настолько искусно сделана из папье-маше и левкаса (смесь олифы, мела и клея), что производит впечатление золоченой бронзы.