Если вы играете главную роль и не существуете с болью, значит, вы что-то не так делаете.
Эту боль нужно найти и оправдать.
Если герой совершает какой-то плохой поступок, это должно быть оправдано благородными целями.
В каждой пробе или сцене нужно планировать эмоцию, состояние или психологическое действие, которую главный герой не может скрыть.
Например, обида, которая осталась от событий из предыдущей сцены. В каждой сцене надо придумывать, что вы будете играть, исходя из эмоций и чувств, которые главный герой не может скрыть. И это чувство наполнит вашего героя. Эта эмоция будет проживаться героем. Ваш персонаж будет выглядеть намного выразительнее.
Характерная или героиня?
В чем их отличия с точки зрения драмы?
Героиня свою боль принимает, она несет свой крест и при этом пытается что-то сделать со своей болью.
Характерная героиня будет прятать эту боль за юмором, смехом, сарказмом, иронией, весельем.
Героиня закрывается от боли поступками, а характерная героиня юмором.
Выглядеть они должны соответствующе и абсолютно по-разному. Определитесь для себя, что вам ближе действовать или прятаться за юмором тогда вы и поймете, характерный вы персонаж или героиня.
Как играть главную героиню?
Как играть главную героиню?
Вопрос нетривиальный. Главная героиня это основной персонаж, который развивает историю, разворачивает ее и на плечах главной героини лежит весь груз ответственности за историю, и то как артистка, которая играет главную героиню, расскажет эту историю, решит свой персонаж, будет зависеть успех фильма.
Многие говорят, что играть главную героиню это быть всегда в борьбе. Совершенно правильно говорят, это одно из условий, один из грамотных подходов к решению быть всегда в конфликте, всегда искать этот конфликт, всегда его транслировать зрителю, всегда выражать его, находить его везде. В какой бы вы сцене не были, даже если она статична, атмосферна, у главной героини всегда должен быть конфликт.
Кто-то говорит, что артистка в главной роли должна не играть, а жить жизнь. Интересная фраза, которую любят говорить режиссёры «не надо играть, надо жить!», которая ничего не несёт в себе рекомендательного.
Что значит не играть, а жить жизнь? Когда вам режиссёр говорит абстрактные задачи, это не очень хорошо, нужно добиваться от режиссёра методических рекомендаций. Того, что можно сыграть, то что можно использовать.
«Не играть, а жить жизнь» это не решение, не задача, не подсказка, не методическая рекомендация. Как вот можно не играть, а жить жизнь? Нужно как-то раскрыть это. Спросите у режиссера, что это означает? Пускай рассказывает.
Ещё говорят, что нужно быть самими собой.
Это крайне вредная рекомендация.
Артистам быть самими собой вредно.
Категорически не советую быть самими собой, это за аксиому лучше взять!
Артисткам, которые играют главных героинь, нельзя существовать в предложных обстоятельствах.
Ни в коем случае не садитесь на иглу предложенных обстоятельств.
Важно, присваивая себе друго человека, персонажа присвоить его эмоционально-психологический портрет. Он включает в себя скорость эмоциональных реакций.
Все люди по-разному реагируют на события, у всех людей по-разному, с разной скоростью в кровь поступает химия эмоциональная. Из-за этого у каждого человека свой эмоциональный темпоритм. У всех персонажей свой эмоциональный темпоритм тоже. И что бы его присвоить, нужно наблюдать за тем, как эмоционируют другие люди.
У всех людей, в зависимости от профессии, социального статуса, возраста скорость эмоциональных реакций на события будет разной и степень этих реакций будет разной. Это надо учитывать, когда вы создаёте своих персонажей.
Пришла вам проба на главную героиню. Вам прислали сцену, сценарий, возможно синопсис, возможно, поэпизодник, возможно сценарий всех серий, возможно сценарий ещё не написан, на момент проб. У вас есть сцена. Как разобрать сцену для проб для главной героини?
Начнём с того, что сцена проб и сцена фильма это две разные вещи. Сцена фильма рассказывает историю. Сцена проб артиста продаёт заказчику. Если вам прислали сцену для проб на главную героиню, то ее нужно решать в векторе, в рамках основного конфликта главной героини этой истории.
Как узнать основой конфликт, я думаю вас учить не надо. Смотрите что она хочет, с кем она борется, и вы понимаете какой
у неё основой конфликт.
Чаще всего основной конфликт лежит в арке главной героини, а арка главной героини обычно описана в библии героев, которую вам присылают. Всё очень просто, например, вот она была неуверенной, наивной девочкой, приехала в Москву, познакомилась с парнем, он в нее влюбился, она от него забеременела, он ее бросил и вот, общаясь с такими уродами, она выросла в циничную, никому не верящую женщину, которая идет по головам. Вот ее арка, вот ее основой конфликт с мужчинами недоверие, она никому не верит, ее основная арка в том, что она обожглась, перестала всем верить и потом она найдет человека, который ей эту веру в мужчин вернет. И вот в рамках этого конфликта, этой арки нужно готовиться к сцене.
И сейчас вы спросите, но как же так, а если сцена будет другая? Я открою секрет: