проследить процесс модернизации традиционного китайского театра в 19191920е годы;
рассмотреть процесс формирования «образцового революционного театра» в контексте идеологии Коммунистической партии Китая в 19401960е годы на основе анализа правительственных документов и материалов ангажированной критики;
представить процесс формирования понятия «образцовый революционный спектакль»;
реконструировать историю создания «образцовых революционных спектаклей», их содержательную и сюжетную специфику;
выявить некоторые особенности текстов либретто «образцовой революционной оперы» в аспектах рифмообразования, особенностей артикуляционно-интонационной речи и элементов разговорного языка;
обосновать феномен «положительного героя» как символа идеологии власти и основного драматургического приёма «образцовой революционной оперы»;
определить драматургические и композиционные особенности «образцовой революционной оперы»;
исследовать характерные черты оркестрового стиля «образцовой революционной оперы»;
рассмотреть китайскую «образцовую революционную оперу» «Красный фонарь» в историко-культурном контексте эпохи и её жанрово-стилевую специфику.
Методология исследования основывается на исторической и теоретической базе российского и китайского музыкознания; соотносятся и используются различные подходы, методики анализа литературного и музыкального материала. Концепция изучения «образцовой революционной оперы», представленная в трудах по теории и истории музыки, музыкальной культуры Китая, оказала влияние на отдельные положения данной диссертационной работы. В диссертации использованы методы социокультурного, историко-культурного, музыкально-теоретического анализа.
Материалы исследования.
К необходимым источникам относятся документы, публиковавшиеся в 19401960е годы: различного рода резолюции и директивы, направленные в адрес литературы и искусства, указания по реформированию традиционного театра, документы ЦК КПК.
Существенную помощь в анализе процесса создания «образцовой революционной оперы» оказали статьи в периодической печати с начала 1900х до 1970х годов. В научный оборот впервые введены материалы газетной и журнальной периодики эпохи Культурной революции: «Вэньхуэй бао», «Гуанмин жибао», «Жэньминь жибао», «Синь циннянь», «Сицзюй бао», «Цзефан жибао», «Цзефан цзюньбао», «Хунци».
Источниковедческой и аналитической базой работы явились литературные тексты либретто и партитуры «образцовых революционных опер», аудио- и видеозаписи. В научный обиход введены партитуры опер «Азалиевая гора», «Битва на равнине», «Взятие хитростью горы Вэйхушань», «Гимн Драконовой реке», «Красный фонарь», «Морской порт», «Налёт на полк Белого тигра», «Шацзябан», балетов «Красный женский батальон», «Седая девушка» [271280].
Объект исследования китайская «образцовая революционная опера» века.
Предмет исследования «образцовая революционная опера» как историко-культурный и жанрово-стилевой феномен.
На защиту выносятся следующие положения:
1. «Образцовая революционная опера» в процессе создания и дальнейшего развития отразила историю страны. Существенные содержательные и жанрово-стилевые особенности «образцовой революционной оперы» обусловлены идеологическим и социокультурным контекстом.
2. На основе анализа соответствующих источников предлагается рассмотрение «образцовой революционной оперы» как центрального вопроса культурной политики власти и формы идеологической борьбы.
3. На основе анализа либретто «образцовых революционных опер» выявляется наличие системы условного языка, сложной артикуляционно-интонационной речи, характерной для драмы цзинцзюй, а также привнесение разговорного языка, нерифмованной речи, народных пословиц, афористических высказываний, исторически закрепившихся в повседневной жизни китайского народа. Подобный метод конструирования текстов либретто сообщает произведениям эффект новизны.
4. «Образцовая революционная опера» специфический жанр, с одной стороны, тесно связанный с особенностями традиционного китайского театра, в первую очередь с драмой цзинцзюй, с другой, ориентированный на образец европейского оперного и симфонического искусства.
5. «Образцовые революционные оперы» унаследовали от Пекинской оперы особенности драматургии (принцип контраста в сопоставлении сцен), композиции (деление на сцены различной протяжённости), но с привнесением элементов европейского музыкального театра века (принципа сквозного развития, лейтмотивной системы).
6. Специфика инструментального ряда «образцовых революционных опер» заключается в сохранении типового инструментария Пекинской оперы, но включённого в новый стилевой контекст европеизированного толка. В результате введения в «образцовые революционные оперы» музыкальных инструментов симфонического оркестра была создана новая структура смешанного китайско-европейского оркестра.
7. «Образцовая революционная опера» «Красный фонарь» одно из наиболее показательных произведений, где апробируется санкционированный властью актуальный сюжет с необходимой для политизированного жанра героизацией/мифологизацией «положительных» персонажей; модифицируется литературный язык, с привнесением в более лаконичную структуру текста элементов повседневной речи. В опере герметичное пространство традиционной музыкальной драмы размыкается, устремляясь к диалогу с европейской оперно-симфонической культурой. В результате на стилевом уровне возникает уникальный восточно-западный «микст», что является ярким свидетельством новаторства и художественной ценности данного произведения.