Среди работ китайских исследователей, освещающих проблемы цзинцзюй (её интонационную природу, ритмоинтонационную систему и др.) отметим труды Лю Гоцзе «Музыка напевов сипи и эрхуан» [161], Цзян Цзиня «Китайская театральная музыка» [220], Сюй Чэнбэя «Пекинская опера» [189]. Также в диссертации в связи с кратким экскурсом в общую проблематику театра сицюй, кроме указанных работ, рассматривались труды Ван Говэя [106110], Юй Вэйминя и Лю Шуйюня [253], Гу Сюэсе [134], Лу Цяня [158], Хэ Юйчжэна [216], Ван Юаньхуа и Вэн Сызцая [122]. Эстетические параметры традиционного театра как театра «воображаемого подобия» исследуются в статье Чжан Хоуцзая, подробный анализ которой фигурирует в одном из разделов нашей работы [233].
Феномен «образцовой революционной оперы» в русскоязычной литературе не исследовался. В связи с анализом истории модернизации традиционного театра, также проблем истории драматического театра в Китае 1920х годов, повлиявшего на создание «образцовых революционных опер», акцентировалось внимание на работах Чжан Гэна «Национализация драматического театра и модернизация старого театра» [229], Ли Вэя [145], Чжоу Цэцзуна [238], полемических журнальных статьях Ху Ши [207; 208]. Изучение «образцовых революционных опер» стимулировало обращение к источникам, где «образцовая революционная опера» предстает как феномен политизации в сфере музыкально-театрального искусства эпохи Культурной революции. Среди них выделим работы Цзян Цжунци [219], Чу Ланя [243], Дай Цзя [136], Ши Юнгана, Лю Цюнсюн, Сяо Ифэй [250], Б. Митлер (B. Mittler) [265267], М. Клауса (М. Klaus) [261].
Ещё одна, необходимая для данного исследования группа источников касается изучения литературных текстов, языковых норм «образцовой революционной оперы», проблем либретто, ритмо- и рифмообразования. В связи с этим в диссертации вводятся в научный оборот работы филологов и лингвистов, в частности, исследование Чжу Кэна [242], Хэ Лихуэя [214].
В поисках информации исторического толка, касающейся процесса создания «образцовых революционных опер», весьма полезными оказались работы Ли Суна [148152], Ши Юнгана, Чжан Фаня [251]. В некоторых исследованиях присутствует краткий сравнительный анализ музыкального языка Пекинской оперы и «образцовой революционной оперы», в частности, в текстах Ван Женьюаня [111], Ван Цзиня [113], Лю Юньяня [165].
Несмотря на ценность приведённых трудов, для исследования «образцовой революционной оперы» как целостного феномена в настоящее время их явно недостаточно. Остаётся широкое поле для дальнейшего изучения историко-культурной и жанрово-стилевой
проблематики «образцовой революционной оперы». По-прежнему актуальны следующие аспекты изучения «образцовой революционной оперы»: история создания в социокультурном контексте, литературный язык либретто, драматургия, типология персонажей и их музыкальные характеристики, музыкальный язык (вокальный и инструментальный), формы взаимодействия с традиционным китайским театром (в частности с жанром Пекинской оперы), с европейским симфоническим и оперным искусством. Данная работа является первой попыткой обобщающего исследования «образцовой революционной оперы» в социокультурном и жанрово-стилевом аспектах.
Научная новизна исследования состоит в том, что данная работа является первым опытом обращения к «образцовой революционной опере», где осуществляется попытка совместить всё многообразие различных аспектов данного феномена в социокультурном и жанрово-стилевом аспектах:
введён в научный обиход российского музыкознания ранее неизученный пласт китайского музыкально-театрального искусства века китайская «образцовая революционная опера»;
впервые предпринята попытка рассмотреть «образцовую революционную оперу» как объект политизации искусства в эпоху Культурной революции;
прослеживается история формирования «образцовой революционной оперы» как «переделки» Пекинской оперы;
впервые последовательно выявляется специфика «образцового революционного спектакля» как историко-культурного феномена (сюжеты, драматургия, особенности литературных текстов);
анализируется жанрово-стилевая специфика опер: гармонический, полифонический, оркестровый языки;
впервые в российском и китайском музыкознании представлен анализ «образцовой революционной оперы» «Красный фонарь» в содержательном и жанрово-стилевом аспектах;
впервые в научный оборот введена информация, касающаяся истории создания, жанрово-стилевых особенностей «образцовых революционных опер»: «Взятие хитростью горы Вэйхушань», «Шацзябан», «Морской порт», «Налёт на полк Белого тигра», «Битва на равнине»; также привлекается материал, касающийся опер «Азалиевая гора», «Гимн Драконовой реке».
Целью исследования является попытка выявить специфику «образцовой революционной оперы» в политическом и социокультурном контексте эпохи, в аспектах изучения проблем литературного языка, содержательной структуры, драматургических, стилевых и композиционных особенностей.
Задачи исследования:
дать краткую характеристику жанровых особенностей традиционной китайской музыкальной драмы в её различных музыкально- театральных формах;