«Седая девушка», «Взятие горы Вэйхушань», «Налёт на полк Белого Тигра» переносят на сцену революционную жизнь таких исторических событий страны как десятилетняя гражданская война (19271936 первый этап гражданской войны в Китае), война сопротивления Японии (7 июля 1937 9 сентября 1945), освободительная война (19451950 второй этап гражданской войны в Китае), война против США в поддержку корейского народа (25 июня 1950 27 июля 1953). Основной темой каждого спектакля должна была стать классовая, политическая борьба. Как отмечалось в многочисленной периодике, «образцовым революционным спектаклям» удалось изгнать со сцены «императоров, князей, полководцев и министров», «талантливых молодых людей и прекрасных девушек», а также «пожилых супругов» традиционного театра и создать сюжеты в соответствии с идеологическими установками власти.
Глава 3. «Образцовая революционная опера»: либретто, герои, жанр
§ 1. О проблеме либретто и специфике «разговорного языка»
Своеобразие традиционной цзинцзюй с языковой точки зрения заключалось в использовании китайского классического литературного языка вэньянь (, «старый классический язык») и языка байхуа (, «разговорный язык», «устная речь [15, с. 270]). Также в Пекинской опере особым образом решалась проблема декламации (разговорных диалогов), разделявшаяся на два основных вида: интонированная декламация юньбай (, «рифмованный диалог», «рифмованный монолог»), представлявшая собой широко распетый речитатив, и разговорная цзинбай (, «столичный говор», «пекинская устная речь»), близкая к обычной устной речи и чётко ритмизованная. «Интонированная декламация считается прерогативой степенных, выдержанных, солидных образов главных героев и персонажей, имеющих высокий социальный статус. Разговорная декламация присуща персонажам низкого социального положения и ролям второго плана (простолюдинам, прислуге, мелким чиновникам), воплощаемым на сцене женскими амплуа хуадань и комиками чоу» [14, с. 14]. Кроме того, система декламации в пекинской музыкальной драме основана на сложившейся традиции устойчивых правил, предполагавшей наличие у исполнителей высочайшего мастерства. Так, предъявлялись конкретные требования к артикуляции, высоте и динамике звука, тембру, темпу речи, интонации и т. д.
В «образцовой революционной опере» сохранялись, характерные для Пекинской оперы принципы рифмообразования. В связи с этим обратим внимание на тексты арий главных героев «образцовой революционной оперы», организованные на основе данной системы рифмообразования: арии Го Цзяньгуана «Ни пяди земли прекрасных гор и рек Родины не уступим» и «Председатель Мао и ЦК партии указывают направление» («Шацзябан»), Ли Юйхэ «Храброе сердце и непреклонная воля разгонят облака на небе» и «Партия учит сын становится стальным несгибаемым человеком» («Красный фонарь»), Янь Вэйцая «Душевное волнение клокочет как водяной вал» («Налёт на полк Белого тигра») и др.
«Ни пяди земли прекрасных гор и рек Родины не уступим!Рассвет сияет над озером Янчэнху, пух семян тростника издает запах риса, по берегам ивы словно готовы тронуться в путь.
Полностью полагаюсь на руки трудового народа, думаю о прекрасных плодородных деревнях Цзяннани.
Получив рану в бою покинул поле битвы, прибыл на лечение в Шацзябан.
Полмесяца вспоминаю боевых товарищей и командира, и не знаю, в какую сторону направлюсь.
Бойцы готовятся дать отпор карательному походу, в какой из дней с воодушевлением взмахнём ножом, и обезглавим шакалов и волков?
Раненые днём и ночью надеются окрепнуть, чтобы как можно скорее вернуться на передовую» (2 сцена, ария Го Цзяньгуана «Ни пяди земли прекрасных гор и рек Родины не уступим» из оперы «Шацзябан» [280, с. 2845].