В данный исторический период создание нового театра было сопряжено с большими трудностями. Партия снова и снова выдвигала на повестку дня вопрос о традиционном театре. Лидеры партии лично уделяли внимание важным событиям театральной жизни, постоянно активизируя процесс его реформирования. «Сверху» постоянно подчёркивалось, что первоочередным критерием выбора репертуара должны стать интересы и потребности народных масс. Обращалось внимание на то, что «содержание первично, форма вторична», выдвигалось требование создания новой музыки. В 1956 году партия провозгласила: задачи социалистического преобразования во всех сферах жизни страны, на всех фронтах в основном выполнены. Но в последовавшие за этим 20 лет, включавшие и 10 лет Культурной революции (1966976), в Китае было совершено немало крупных политических и экономических ошибок, что оказало непосредственное воздействие на театральное искусство. Так, весной 1957 года власти сообщили о том, что крупномасштабная классовая борьба завершена, и театры могут проявлять больше свободы в выборе репертуара. Но осенью 1957 года началась борьба КПК с группировкой «правых» («вырывали ядовитые травы») , подчёркивая, что литература и искусство должны служить политике. В 1958 году при объявлении курса на «Большой скачок» были выдвинуты требования «бороться за то, чтобы в ближайшие 35 лет доля современных пьес в репертуаре достигла 2050%», решительно «писать о главном, петь о главном, ставить спектакли о главном» . В 19591961 годы на Лушаньском пленуме продолжалась борьба с «правым уклоном»: государство определило курс «тройного одновременного подъёма» традиционного театра и новых «исторических» спектаклей. В 1962 году была инициирована кампания классовой борьбы в сфере идеологии театра. Цзян Цин спланировала критику пьесы «Разжалование Хай Жуя» .
Мао Цзэдун, выдвинув лозунг «Ни в коем случае не забывать о классовой борьбе» и выступив с суровыми обвинениями в адрес современной литературы и искусства, вынес «две резолюции» по этим вопросам (от 12 декабря 1963 года и от 27 июня 1964 года) . Первая резолюция, озвученная в докладе 12 декабря 1963 года на совещании «Отдела литературы и искусства Центрального Министерства пропаганды», была направлена на решение проблем идеологического толка в сфере «различных форм искусства традиционного театра, эстрады, музыки, изобразительного искусства, танца, кино, поэзии и литературы». Отмечалось отставание «художественной отрасли» от «экономического базиса», подчёркивалась необходимость анализа «общественного мнения» и настоятельно рекомендовалась выработка стратегии по устранению недостатков. Центральное Министерство пропаганды, Министерство культуры, основываясь на критическом «духе» резолюции, провели в течение полугода кампанию в подведомственных учреждениях литературы и искусства, в ассоциациях деятелей культуры. В 1963 году началось «движение четырёх чисток», спровоцирована полемика по вопросам традиционного театра, запрещена пьеса «Ли Хуэйнян» .
27 июня 1964 года Мао Цзэдун в очередном докладе продекларировал вторую резолюцию, где также подверг резкой критике «ассоциации литературы и искусства», «печатные издания» не следовавшие стратегии партии, не устанавливавшие контактов с рабочими, крестьянами и солдатами, не отражавшие тематики социалистических революций и строительства, и скатывавшиеся к ревизионизму.
Вслед за декларацией данной резолюции началась кампания по исправлению «ошибок» во всех ассоциациях и культурных объединениях, полномасштабное наведение «порядка» в учреждениях культуры. Центральное Министерство пропаганды также потребовало от учреждений литературы и искусства направить в деревни от трети до половины кадровых работников для реорганизации руководящих органов, «единения с рабочими, крестьянами и солдатами», и подъёма «литературы и искусства рабочих, крестьян и солдат», что называется, «на местах». Также началась жёсткая