Глава 2. Традиционный китайский театр и «образцовый революционный спектакль» в 19401960е годы
§ 1. Традиционный китайский театр и политика
литературы и искусства. Таким образом, китайский традиционный театр становится устойчивой художественной формой, идеально подходившей власти для отражения «новой истории». Вопрос театральной сцены, начиная с кампании за реформирование искусства в 1942 году в Яньане, постоянно являлся центральным вопросом культурной политики, и каждый раз решался в достаточно острой ситуации. Театр как средство идеологической борьбы вынужден был постоянно следовать за разного рода политическими кампаниями и соответствующими идеологическими доктринами.
В 1944 году Мао Цзэдун после вторичного просмотра спектакля «Вынужденный уход в горы Ляншань», высоко оценив спектакль, отметил начало переломного этапа в реформе традиционного театра. Поиски путей этой реформы продолжались вплоть до конца 1950х годов. А сама реформа в достаточно жёстких условиях осуществлялась в эпоху Культурной революции.
В 1950 году Министерство культуры КНР создало руководящий орган, призванный регулировать всю систему традиционного театра, «Управление по реорганизации традиционного театра», и совещательный орган «Комитет 42 по реорганизации традиционного театра», в состав которого вошли 43 специалиста в области музыкально-театрального искусства. В конце того же года 219 представителей театрального искусства собрались в Пекине для участия во Всекитайском совещании по работе традиционного театра. На совещании председательствовал премьер Госсовета КНР Чжоу Эньлай , оказавший пожатием руки внимание каждому делегату и особым образом отметив известных актеров: 77летнего актера пекинской драмы Шан Хэюя, актера сычуаньской драмы Чжан Дэчэна, актрису драмы банцзы Лю Сикуй . На церемонии закрытия совещания прозвучало официальное постановление: с этого момента упразднить звание «артиста старого театра», что вызвало громкие, продолжавшиеся в течение 15ти минут аплодисменты делегатов.
В 1951 году Госсовет Центрального Народного правительства обнародовал документ «Распоряжение о проведении реформ в театральной сфере», представленный 5 мая и подписанный Чжоу Эньлаем. В документе говорилось: «Первоочередной задачей традиционного театра должно быть распространение духа нового, народного патриотизма, воодушевление народа на героизм в революционной борьбе и на производительный труд» [239]. Всё, что соответствует первоочередной задаче, гласил документ, следует поощрять и внедрять, с тем же, что ей противостоит, следует усилить борьбу. В ближайшей перспективе реформирования театра предполагалось и использование в нужных политических целях репертуара традиционного театра: «следует бросить основные силы на рассмотрение и утверждение наиболее широко распространённого старого репертуара» [Там же]. Нужно усилить, как гласил документ, образование артистов, из их рядов воспитать кадровых работников для реформирования театра; «реформировать некоторые несправедливые порядки в труппах старого театра», а также «на принципах самоокупаемости избирать форму государственного предприятия, совместного управления с участием государственного и частного капитала, или частного предприятия с государственной поддержкой; создавать образцовые труппы и театры; в плановом и регулярном порядке представлять новый репертуар, реорганизовывать управление театрами. Это должно стать ключевым моментом продвижения работы по реформированию традиционного театра на местах» [Там же]. Основной курс реформы традиционного театра на базе содержания данных указаний можно обобщить так изменить репертуар, изменить людей, изменить систему.
С 6 октября по 14 ноября 1952 года в Пекине прошёл первый Всекитайский смотр театра и драмы: 37 трупп, представлявших 23 театральных направления, и более 1600 знаменитых актёров показали 82 программы. На данном форуме состоялась демонстрация огромного наследия китайской музыкально-театральной культуры; в его рамках состоялся обмен профессиональными знаниями и навыками в среде носителей традиционного музыкально-театрального искусства. До конца 1956 года в Китае было выявлено 51867 пьес традиционного театра, упорядочено и переиздано более 4000 пьес, поставлено на сцене более 10000 пьес. Согласно статистическим данным, в этот период оказалось зарегистрировано 819 профессиональных авторов традиционного театра, 587 авторов-любителей, а также 3061 специалист, занимавшийся организацией театрального дела и репертуарной работой. Начался процесс реформирования традиционного театра. Новая формация театральных
политически ангажированных деятелей осуществляла в среде создателей традиционного театра пропаганду нового революционного искусства, поскольку реформированные произведения традиционного театра призваны были актуализировать «антифеодальные темы» и провозглашать идеи «новой демократии».