Завораживает мастерство Альма-Тадемы в компоновке сложной многофигурной композиции, точности масштабных соотношений. Колорит полотна, построенный на аккордах лиловых, изумрудно-зеленых тонов в сочетании с алым пурпуром и золотом, кажется драгоценной россыпью красок и рождает впечатление рафинированной роскоши.
действие, мгновение бытия вот сюжет картины Альма-Тадемы «Рыбалка». На ней представлена сцена повседневности на фоне пейзажа: молодая девушка в античных одеждах с опахалом в одной руке стоит на мраморных ступенях, прислонившись к колонне, и поглядывает на удочку. За ее спиной фрагмент удивительной по красоте настенной живописи с мифологическими персонажами и орнаментальными украшениями.
Альма-Тадема убедительно передал мерцание мрамора, блеск воды, изменчивые контуры цветов, с потрясающим вниманием выписал каждую складку и узор одежды, каждую деталь стены. Точность и деликатность миниатюриста художник соединил с естественностью в передаче световоздушной среды. Рельефы с античными сюжетами на постаментах колонн демонстрируют мастерство в изображении рефлексов и солнечных бликов на поверхности белого мрамора, которым в совершенстве владел художник. В этом произведении живописец дал выход лирическим настроениям и поэтическим сторонам своей натуры.
Многочисленные археологические подробности добавляют убедительности происходящему. Лоуренс Альма-Тадема включил в изображаемую сцену «ссылку» на классическое искусство: мраморный фриз с «Кентавромахией» (мифологическая битва между лапифами и кентаврами) из храма Аполлона в Бассах.
Солнечный свет моделирует форму предметов и создает единую объемно-пространственную среду. Золотистая тональность, мягкость светотеневых переходов наполняют картину тонкой лирикой.
Ренуар бесконечно восхищался жизнью, находил очарование и поэзию в самых обычных на первый взгляд мотивах. «Всадники в Булонском лесу» полотно, показательное для его творчества, кажется написанным на одном дыхании. На нем изображены элегантные наездники на длинноногих лошадях в оливково-зеленом прозрачном пространстве. В великолепно построенную композицию мастер вносит эффект случайно выхваченного из потока впечатлений типично импрессионистического «стоп-кадра»: чуть срезанная перспектива, струящийся контур, соединяющий силуэты персонажей, мгновенность увиденных движений, сопоставление ярких пятен и разных масштабов. Всадники словно растворены в окружающем пейзаже благодаря насыщенным цветам и упрощенным ритмизированным формам, а зритель начинает ощущать в волнообразной линии гибком контуре лошадиных тел ритм бега.
цветка. Мастер легко и свободно лепит пластику растений, передает глубину пространства точными и немногими ударами кисти и мазками чистого цвета, а светоносную среду выверенной градацией и смелыми контрастами тончайших оттенков белого и зеленого. Белые гроздья цветов, наполненные солнечным светом, выступают из воздушно-зеленых сумерек заднего фона картины. Ренуар очень тонко выписывает не только различные оттенки горшочных растений, но и выявляет их своеобразную красоту. Каждый цветок настолько естественен и неповторим, словно художник проник взглядом в его сущность.
Хотя сам художник не считал себя портретистом, к названному жанру обращался часто. Он создал серию автопортретов, данный один из лучших. Полуфигурное изображение включено в пейзаж, детали окружающей среды придают модели импозантную декоративность. Это полотно напоминает портреты мастеров романтической эпохи, в которых образы природы способствовали раскрытию внутреннего мира человека. Устремленный вдаль взгляд мужчины выражает состояние лирической задумчивости, но в жесте сложенных на груди рук ощущаются тревога, ожидание жизненных перемен. Портрет исполнен в благородной темной гамме, выразительной в цветовых сочетаниях.
Картина «Нана» вызвала скандал и была отвергнута жюри Салона в 1877. Сюжет прост: полураздетая кокотка в корсете из голубого атласа и белой муслиновой сорочке, выгибая талию, подкрашивает личико, справа, в некотором отдалении, ее ожидает, сидя на канапе, некий господин в вечернем костюме, цилиндре, с тростью в руке. Все еще работая над этим холстом (он будет закончен только к январю 1877), Мане прочитал в печатающемся «с продолжением» произведении Эмиля Золя «Западня» историю девицы легкого поведения по имени Нана. Действие романа начинается в 1867, когда героиня готовится к театральному дебюту. Раньше чем это сделал писатель, Мане показал Нану взрослой. Для картины позировала актриса Генриетта Озер. В устремленном прямо на зрителя взгляде женщины есть и дерзкая непосредственность, и мечтательность. Модель прекрасна во всей неповторимости облика и манере поведения. Пошлая обстановка интерьера, вульгарная одежда контрастируют с ее свежим и милым лицом.