Вскоре после перемирия Пукталь создал свой самый замечательный фильм, по роману Золя Труд, успех которого был так велик еще и оттого, что произведение было созвучно намечавшемуся в ту эпоху социальному брожению в обществе.
Пукталь, написав в третьем лице заметку о самом себе, так характеризовал это произведение и свою работу:
Труд по роману Золя произведение могучее, огромного охвата, грандиозное и прежде всего огромной социальной значимости; оно открывает для кинематографии величайшие перспективы.
Создать фильм не просто интересный, но и поучительный для масс, создать прекрасный фильм, который заставил бы думать и размышлять, вот к чему стремился господин Пукталь, старания которого
справедливо вознаграждены невиданным успехом фильма.
Господин Пукталь также несравненный мастер техники съемки, и в этом могли убедиться все те, кто с ним сотрудничал. Задолго до американцев он, например, ввел наплывы, которые нам показались истинным откровением, когда они появились у нас из-за Атлантического океана.
Молчаливый труд, неутомимый труд, изучение, творчество, бесконечное, бесконечное совершенствование вот характерные черты господина Пукталя.
Кроме Фейада и Пукталя к мастерам французского кино следует причислить Меркантона и Эрвиля. Их фильмы сделаны хорошо, даже слишком хорошо, писал в те времена. Деллюк, строго критикуя их.
Огромный, всемирный успех Королевы Елизаветы создал имя Луи Меркантону. Он стал художественным руководителем франко-английского кинообщества Эклипс. С 1915 года Меркантон начал снимать фильмы вместе с незадолго до того демобилизованным артистом Рене Эрвилем. Их первой большой работой был фильм Французские матери по произведению Жана Ришпена с участием Сары Бернар; фильм показывал в одном кадре Реймский собор, статую Жанны дАрк и пуалю (артист Синьоре). Великая Сара выразила согласие сниматься только в фильмах Меркантона. Он снял ее в Адриенне Лекуврер.
Фильм Французские матери предназначался главным образом для демонстрации в Америке с пропагандистскими целями и пользовался там довольно значительным успехом. Его приняли более сдержанно в Париже, где на премьере, прошедшей в парадной обстановке, присутствовала одна актриса из театра Комеди Франсэз, которой любопытно было увидеть на экране великую Сару, вступившую в преклонный возраст и уже весьма немощную .
Между синей и белой полосой трехцветного флага вдруг появилось, заняв весь киноэкран, знакомое улыбающееся лицо, появилось под возгласы браво, разразившиеся как в театре, но не такие длительные Затем, словно борец, который играет мускулами, прежде чем показать толпе, как он работает, г-н Ж. Ришпен склоняется над письменным столом и делает вид, что пишет Содержание фильма, для участия в котором мобилизовали, а главным образом иммобилизовали (то есть лишили свободы) великую, бедную Сару и демобилизовали г-на Синьоре, следующее. Две матери владелица замка и крестьянка отдали своих сыновей в армию. Владелица замка (г-жа Сара Бернар), разумеется, старшая сестра милосердия. И когда она узнает, что ее сын, а затем муж смертельно ранены, она, пользуясь своим положением старшей сестры, пешком доходит до подножия статуи Жанны дАрк в Реймсе. Нам же это позволяет видеть, увы, слишком недолго, чудесный собор в Реймсе и слишком долго деву.
Все кончается свадьбой, и Сара в трауре благословляет молодых, между тем как слепой солдат, учитель, пожертвовавший счастьем, отправляется в школу на урок. Все, что здесь от надуманного патриотизма, скверно, все, что здесь от Ришпена, великолепно Но иные эпизоды энтузиазм толпы, отправка на фронт и т. д. на улицах убогой деревни лучше, чем в обычных массовых сценах
После фильма Французские матери Сара Бернар, которую всегда осаждали кредиторы, согласилась сниматься в новом фильме Меркантона Жанна Дорэ по известной в те годы пьесе Тристана Бернара . Фильм Пыл еще слабее, чем первый.
Благодаря официальному покровительству великой Сары у Меркантона и Эрвиля, ставших хорошими режиссерами, снимались известнейшие актеры. Caша и его жена Ивона Прэнтон впервые появились в фильме Повесть о любви и приключениях. Сценарий был написан актером-драматургом, и фильм пользовался на Бульварах весьма умеренным успехом.
Регина Баде снималась только в фильме Золотой лотос, поставленном Меркантоном. Габи Делис и ее постоянный партнер Гарри Пильсер снимались в Заместительнице, а затем в Колечке.
Кроме того, Меркантон и Эрвиль поставили серию фильмов с участием Сюзанны Гранде, лучшей французской киноактрисы. В 1915 году она снялась в ряде кинокомедий названия говорят об амплуа героини: Злючка, Дама из тринадцатого номера, Честь выше богатства, У каждого своя доля. В фирме Эклипс оба режиссера сняли вместе фильмы: Девушка-мастерица, О, этот поцелуй, Девушка с шестого этажа, Сюзанна и т. д. Оба режиссера обладали незаурядным талантом и все же не создали ни одного значительного фильма.
Их заслуга заключается в том, что они открыли Марселя ЛЭрбье. Но к этому мы еще вернемся.
Режиссер Камиль де Морлон достиг творческого расцвета во время войны .