Общество Парамаунт благодаря именам ведущих артистов, красовавшихся на его афишах, скоро достигло значительного успеха. Его система проката очень скоро охватила 5 тыс. театров, то есть четвертую часть залов, существовавших тогда в Соединенных Штатах. Перспективы были еще более многообещающими, чем во времена Дженерал филм К0. Этому обществу удалось диктовать свои условия несколько большему количеству кинозалов, но оно отдавало им в прокат свои программы не более чем за 150 долл., тогда как программы Парамаунта стоили до 700 долл. Перед этим система блок букинг была принята Трайэнглом. Это общество было основано 20 июля 1905 года Айткеном, одним из деятелей Мьючуэда, вместе с Кесселем и Баумэном. Трайэнгл в первую очередь сгруппировал трех режиссеров, создавших богатство Мьючуэлу: Гриффита, Томаса Инса и Мак Сеннетта. Одновременно была также приглашена целая плеяда известных актеров. Новую корпорацию, располагавшую огромными капиталами, поддерживал Рокфеллер. Гарри Айткен считался главным лицом в создании Рождения нации, и поэтому группа финансистов выразила ему доверие.
Трайэнгл принял систему блок букинг с октября 1915 года в Соединенных Штатах и использовал свой престиж, чтобы заставить принять эту систему в различных зарубежных странах, в частности в Англии, где обществу удалось, как мы увидим позже, в ноябре 1917 года обеспечить за собой половину всех существующих кинозалов.
Трайэнгл с художественными
Вильсона, бывшего министра Мак Аду: Чарли Чаплина, Дугласа Фербенкса, Мзри Пикфорд и Дэвида Гриффита; в это же время фирма Голдвин приобретала значительный вес, фирма Фокс увеличивала производство, а фирма Братья Уорнер, тогда еще совсем незаметная, уже собиралась поглотить кое-какие фирмы-соперницы.
Парамаунт, Метро Голдвин Мейер (или Лоев пикорпорейтед), Уорнер, Юниверсел, Юнайтед артистс, Фокс еще в 1950 году были теми шестью крупными обществами, составляющими МПАА (Моушн Пикчер ассошиэйшн оф Америка), которые контролировали Голливуд. В этом списке, относящемся к 1920 году, отсутствует только второстепенная фирма Колумбия, основанная в 1924 году, и фирма, имеющая первостепенное значение, РКО. Кроме того, РКО, основанная в 1929 году при участии Рокфеллера, прибравшая к рукам немало сетей кинозалов и вторгшаяся в среду интересов Патэ, явилась, как объявила фирма, вполне законной продолжательницей Мьючуэла и Трайэнгла, которые тоже финансировал Рокфеллер.
Таким образом, в годы войны выработалась структура американской кинематографии, существующая и поныне. Руководители, компании, исполнители эти институты были взяты на вооружение в рядах победно шествующих независимых Уолл-стритом, и в первую очередь Морганом и Рокфеллером, ибо это отвечало их интересам. Уоллстрит прибрал к рукам, сделав своими старшими приказчиками, самых активных кинодеятелей из бывших независимых, поэтому и мог родиться Голливуд.
Огромнейший финансовый успех Рождения нации пробудил у американцев больше веры в свои национальные фильмы. Но когда вопрос касался большого искусства, американские кинематографисты продолжали обращаться к Европе, у которой просили режиссеров, операторов, технических работников, ведущих актеров и сценарии.
Дания познакомила американское кино с фильмами на сексуальную тему и с женщинами-вампами. Уильям Фокс, обладавший большими капиталами, в погоне за художественными фильмами обратился в Копенгаген. В продолжение лета 1914 года один из его агентов подписал контракт со знаменитой кинозвездой фирмы Нордиск Бетти Нансен. Она приехала на рождество 1914 года, вызвав целую сенсацию в прессе, и получила солидный ангажемент 2 тыс. долларов в неделю.
Бетти Нансен должна была сниматься для фирмы Фокс в серии фильмов 1915 года (Змея, Женщина-искусительница, Развод и т. д.), но она не понравилась публике и вернулась в Данию в 1916 году. Зато Уильям Фокс имел большой успех, когда поставил картину с участием неизвестной тогда американской актрисы Теодозии Гудмен (Теда Бара), игравшей роль женщины-вамп.
Вокруг актрисы был поднят невероятный шум в прессе. Публика начала интересоваться частной жизнью и происхождением кинозвезд. Фокс сообщил, что его кинозвезда якобы родилась в Сахаре, что ее отец французский офицер, а мать арабка, что ее имя и фамилия анаграмма слов арабская смерть, что мать научила ее тайнам восточной магии. Жизнь актрисы в глазах ее почитателей была окружена атмосферой Тысячи и одной ночи
Теда Бара была кинозвездой фильма Жил-был дурак, поставленного режиссером Полом Поуэллом, ранее работавшим в фирмах Байограф и Патэ. Вместе с ней снимались Валеска Сюрат, Мадлен Траверс и Вирджиния Пирсон, которых Уильям Фокс позднее специализировал в вампиризме. Теда Бара воплощенный вампиризм, возвещала тогда печать Фокса, рекламируя многочисленные фильмы: Тайны высшего света, Двойная жизнь, Пламя ненависти, Колдуньи, Золото и женщина, Дочь дьявола и т. п. Сами эти названия способствовали созданию легенды о первых Гретах Гарбо и Марлен Дитрих. Образ роковой женщины, сеющей зло и разрушение, но искупающей грехи любовью, был взят из литературы эпохи романтизма и расцвел в Голливуде с невероятной вульгарностью.