Итак, Патэ намеревался переложить материальный риск при создании фильмов на независимых продюсеров. А когда фильм будет готов, он решит, стоит ли его пускать в прокат.
Отныне становится ясным весь смысл сравнения с книгоиздателями, приведенного в самом начале дебатов. Метафора послужила подготовкой к окончательному отказу от национальной кинематографии. Самый крупный кинопромышленник Франции считал, что кинопроизводство, источник его богатства, мертвый груз. Выбросив за борт французское кино, он оставил поле свободным для иностранцев на национальном и международном рынке.
За этим принципиальным решением сейчас же последовала реорганизация предприятий Патэ. Попутно фонографические предприятия слились в единое независимое общество, которое отошло к другой финансовой группе.
Было крайне необходимо, пишет по этому поводу Шарль Патэ в своих Мемуарах, никого не компрометируя, изменить казначейство общества. Поэтому мы решили в 1918 году, то есть в разгар военных действий, уступить фонографический отдел, понесший особенно большие потери в филиалах Москвы, Вены, Берлина, Лондона, финансовой группе, во главе которой стояли два хорошо известных лионца: гг. Жилле и Бернгейм Уступка была сделана за 6 млн., подлежащих оплате денежными знаками, и 2 млн. паевых акций.
Основное общество стало называться Патэ-синема; оно сохранило 40 % участия капитала в Обществе граммофонов.
О значении для Патэ и его совета основания Патэ-синема (на другой день после перемирия 30 ноября 1918 г.) сам основатель пишет:
Общество под моим руководством склоняется к новой политике Война в корне изменила условия кинематографической жизни во всем мире Надо было проделать срочную, небывалую работу, чтобы приспособиться к ним, если мы хотели спасти свое благосостояние.
Первенство, которое мы держали до войны и которое позволило нам распределить в 19061911 годах дивиденды в 40, 65, 70 и, наконец, в 90 % в течение трех бюджетных лет подряд, это первенство, повторяю, исчезло. Чтобы продолжать успешную деятельность, надо было придумать иную коммерческую политику.
Отныне и в этом необходимо было отдавать себе отчет Соединенные Штаты с их неисчислимыми возможностями захватили, и, вероятно, навсегда, мировой рынок.
Война только немного ускорила проявление их превосходства Американцы могли затрачивать значительные суммы на производство фильмов, полностью окупать их при прокате
времени и немного дополнительных усилий, и мы преодолеем последние препятствия.
Если сравнить это заявление, сделанное Эдисоном в 1917 году, с тем, что он говорил тридцатью годами ранее , в период своих первых работ в кино, мы сможем отметить замечательную последовательность мысли: великий изобретатель никогда не верил в немое кино, зато он всегда верил в силу монополий на изобретения, которые могли бы создать экономические монополии и тресты. Он покинул кино, так как ему не удалось осуществить старую мечту об опере на целлулоиде, а также и потому, что его картель потерпел крах
Господа с Уолл-стрита покинули Моушн Пикчер патент компани и Дженерал филм К0, как только появились признаки краха этих компаний. Партии в гольф их служащего Кеннеди говорили о том, что финансисты отказались от замыслов, которые они лелеяли под покровительством Эдисона, но это не означало, что Уолл-стрит отстраняется от кино. Другие группы, более могущественные, ориентировались на независимых и образовали крупные финансовые корпорации. Самыми крупными были Трайэнгл, основанное на кинопроизводстве и прокате, Ферст нэшнл и Парамаунт, эти два общества сначала занимались прокатом, а вскоре стали заниматься и кинопроизводством.
Общество Парамаунт было основано Ходкинсоном в 1914 году. Фирма была обеспечена сетью первоклассных кинотеатров и исключительным правом на производство боевиков Цукора, Лески и Босуорта. Первоклассные фильмы для первоклассных кинотеатров было девизом компании Парамаунт. Она отказалась от проката Рождения нации и финансировала другой фильм, вложив в него более 100 тыс. долл., Вечный город , поставленный в Риме Эдвином Портером с участием Полины Фредрике в ведущей роли.
В 1916 году, когда кинопроизводство шло к резкому подъему, Адольфа Цукора поддержала солидная группа с Уолл-стрита, в которой вместе со всемогущим Морганом был банк Кун, Леб энд К0, одна из главных финансовых сил Америки. Средства, предоставленные в распоряжение Цукора, позволили ему соединиться со своим главным соперником, Лески, устранить Ходкинсона из Парамаунта, затем купить это общество за 25 млн. долл. Голдфиш, зять Лески, был отстранен от своих предприятий, получив в виде возмещения миллион долларов; в Феймос Плейере Лески были приглашены крупнейшие киноактеры. Среди них одна лишь Мэри Пикфорд получила 1040 тыс. долл.
Пока производились все эти операции с огромными капиталами, общество Парамаунт объявило о том, что оно вводит новую систему продажи картин. Оно намеревалось обеспечивать картинами кинозалы своих клиентов в течение 52 недель. Но надо было или брать всю программу, или ничего. Программы фирмы Парамаунт содержали некоторое количество фильмов класса А и много фильмов класса Б, снятых с меньшими затратами. Не успел трест исчезнуть, как фирма Парамаунт предъявила требование к клиентам, принуждая их принять систему, известную с тех пор под названием блок букинг (запродажа фильмов партиями на долгий период времени).