Режиссер должен быть хорошо образован и понимать причины вещей.
Самые преданные режиссеры не расстаются с камерой, даже принимая ванну.
Покидая дом, режиссер внимательно всматривается в каждое встретившееся ему лицо: а вдруг это лицо нужного ему актера?
Тот, кому не посчастливилось родиться актером, должен вести себя в строгом соответствии с долгом подчинения режиссеру. Каким бы умным, добрым и талантливым ни был актер, всё это бесполезно, если он не подчиняется во всем режиссеру.
Актеры хороши лишь до того времени, пока они не стали звездами.
Если ты принял решение снять фильм, подумай о том, как добиться финансирования. Хорошо, когда у режиссера есть продюсер, готовый поддержать любой его проект. Если такого продюсера нет, режиссеру приходится унижаться и растрачивать свою творческую энергию впустую. Это плохо.
Есть режиссеры, снимающие фильмы для того, чтобы зрители смеялись. Есть режиссеры, снимающие фильмы для того, чтобы зрители пугались. Ты должен стать режиссером, снимающим фильмы для того, чтобы зрители задумались. Тяжела твоя участь, ведь люди любят смеяться и пугаться, но не любят задумываться.
Режиссер должен снять фильм, поэтому цель его снять такой фильм, чтобы поразить, а точнее, пронзить им всякого внимательного зрителя; снять такой фильм, чтобы искупить вину других режиссеров, снимающих «не такие» фильмы; снять такой фильм, чтобы славное имя режиссера осталось в истории кинематографа.
Лучшая из публик публика, состоящая из одного внимательного зрителя.
Однажды весьма чванливый придворный режиссер Мэнь из провинции Люань выбирал себе актеров. «Этот актер мне не подходит, говорил Мэнь. Он недостаточно эффектен и знаменит. Эта актриса мне не подходит, говорил Мэнь. Ее формы недостаточно округлы. Моя картина должна быть безупречна всё в ней должно радовать глаз высокой публики». За режиссером Мэнь шел скромный режиссер Тэнь и брал в свою труппу каждого отвергнутого режиссером Мэнь актера. Прошло время. Режиссер Мэнь снял фильм, и режиссер Тэнь снял фильм. Фильм режиссера Тэнь был намного лучше, но он пришелся не ко двору, так что и сам режиссер, и все его актеры вынуждены были сделать себе сэппуку. Режиссер Мэнь самый известный режиссер провинции Люань.
Виктор Гольц (начитавшийся самураев режиссер)
_________________________________________________________
Кино-дневник Виктора Гольца
23 мая 2022 года
Не было ничего, и вдруг есть всё. Это опьяняет. Лучшее оборудование? Пожалуйста. Съемки в таком-то труднодоступном месте? Пожалуйста. Нужен такой-то актер? Так приглашайте. Всё будет оплачено. «Не думай о деньгах думай только о кино», так сказал мне Томский. Какой режиссер не мечтал бы о том, чтобы ему сказали такое? И вот я сижу, опьяненный свалившимися мне на голову возможностями и ничего не делаю. Думаю о кино. Но ведь о нем не только думать, его еще и снять надо. Экая досада!
«Фотограф». Фотограф, ищущий человека. Фотоаппарат вместо фонаря. Всё вроде бы красиво, но пока что и мертво. И ведь сценарий вроде бы готов, и в голове я уже сто раз по этому сценарию и фильм снял. В этом и беда. Зачем снимать уже отснятый фильм? На самом деле ничего еще не ясно. Ясно только одно мне нужно лицо, лицо того человека, которого ищет и в конце концов находит фотограф. И тут мне ясно только одно это должно быть мужское лицо. А может быть, и женское. Да, скорее всего, женское.
25 мая 2022 года
Литературно обработанные диалоги режиссера Виктора Гольца со сценаристом Владимиром Громовым
Диалог номер один
Мне нужен сценарий.
Он ведь у тебя есть.
Надо переписать.
Надо так надо. Ты режиссер, а я всего лишь сценарист. Ты Бог-Творец, а я лишь твой скромный подсказчик, на которого в случае чего можно свалить вину за всё зло, творящееся в мире.
Ладно-ладно, не самоуничижайся и не юродствуй.
Я более юморю, да и то не совсем. Нет, правда, если надо переписать, я перепишу. Только скажи, что именно я должен переписать: какую сцену и в каком ключе?
Всё надо переписать. Только тему сохрани.
Весьма конкретно А сроки?
Десять дней хватит?
Может, одиннадцать дадите?
Я бы дал одиннадцать, но сценарий мне нужен через десять23.
Хорошо. Постараюсь.
Не старайся просто сделай.
Хорошо, сделаю.
Уж постарайся, пожалуйста.
Диалог номер два
Ну, как?
Не годится.
Почему?
Не годится, и всё тут.
А что именно не годится?
Всё. Всё надо переписать.
Веселенькое дело. Я это работал все-таки.
Вижу, что работал. И хорошо работал. Но придется еще поработать.
Так а что ты все-таки хочешь увидеть в сценарии?
Я хочу увидеть в нем фильм.
А поконкретнее?
Если бы я знал, каким конкретно должен быть сценарий, я бы сам его и написал.
Многие режиссеры сами сценарии и пишут.
Я не пишу. Я думаю об окружающих. Не хочу лишать тебя работы.
Весьма благородно. И какой срок даешь на переделки?
Десять дней.
А может, все-таки одиннадцать дадите?
Если сценарий будет стоящий, приходи через одиннадцать.
И на том спасибо.
А если не стоящий не приходи совсем.
Диалог номер три
Ну, как?
Хм
?
Близко Близко. В общем, почти то, что надо.
Слава Богу!
Но придется переписать.
Какую сцену?
Всё.
Как всё? Ты же сказал, что близко?
Близко, но не то.
А если я взбунтуюсь?
Бунт будет подавлен.
Десять дней?
Десять.
Диалог номер четыре
Ну, как?
Как бы тебе сказать, чтобы ты не взорвался от возмущения?
Десять?
Десять.
Диалог номер пять
Ну, как?
Знаешь, что? Думаю, нам надо вернуться к тому варианту, который «близко» и просто доработать его новых сценариев уже не надо.
Это и тогда было понятно.
Мне не было.
А работать десятками дней на износ и совершенно впустую это тебе понятно?
Это мне понятно.
Сомневаюсь.
Твое право. Сомневаться во вменяемости режиссера неотъемлемое право любого работающего с ним сценариста. Да и актера тоже. И оператора. Но вернемся к сценарию. У тебя там есть смешная сцена
Ха-ха, реально смешная, правда?
Правда. Вычеркни ее.
Почему?
Она отдает эстрадными выступлениями юмористов. Если уж ты даешь юмор, то мне нужен Гоголь, а не Жванецкий или даже Джером как его там Джером. Чему улыбаешься?
Да так, вспомнил диалог из «Мюнхгаузена»24:
« Шутка, она жизнь продлевает. Тому, кто смеется продлевает. А тому, кто шутит укорачивает».
Отличный диалог. Вот и пошути так, чтобы укоротить себе жизнь.
С этим сценарием я и так скоро околею.
Ничего, есть и еще сценаристы.
Спасибо, утешил.
Диалог номер шесть
Годится.
Что?
Годится, говорю.
Что-что?
Плохо слышишь или придуриваешься?
Просто из ваших уст вылетело такое странное слово! Если бы ваше превосходительство сказали: «НЕ годится» это бы я сразу услышал. Но когда вы говорите «годится» мне всё кажется, что я ослышался.
Не фиглярствуй.
От вас только и слышишь: не юмори, не юродствуй, не фиглярствуй. Как говорилось в одной книге: «Что-то вы меня больно притесняете, папаша»25.
Еще что-то хочешь сказать?
Нет, ничего. Я хочу уйти и в первый раз за последние месяцы заснуть спокойным, а скорее даже мертвецким сном.
Что ж, иди. Да, совсем забыл. Как это там говорится Спасибо.
Режиссер неловко, но искренне обнимает сценариста. Сценарист растроган.
Диалог номер семь
Что? ОПЯЯЯЯЯТЬ?26
Нет, не волнуйся. Речь всего лишь о названии.
А что не так с названием?
Ну, «Фотограф» это же просто рабочее название. «Фотограф», «Фотоаппарат», «Фото». Какая разница? Но для названия фильма
Не годится?
Верно, не годится. Недостаточно выразительно. «Фотограф» нет, не звучит. Нужно другое название.
Хм Может, «В кадре»?
Не зли меня.
Хорошо, простите. Может, «Новый Диоген» или «Диоген с фотоаппаратом»?
Нет. Побоку Диогена.
Побоку так побоку. «Ищу человека»?
Не то да и опять Диоген вылезает.
Он из самой концепции фильма вылезает.
А в названии пусть его не будет.
Ладно. Пусть не будет. «Поиск»?