Разумеется, дело не в антураже эпохи, в которой происходит действие. Вернее, не только в нем. Хотя, надо сказать, что правильно подобранные костюмы и декорации также имеют значение. Они помогают проникнуться атмосферой времени, лучше понять ту обстановку, в которой живут и действуют герои. Но главное, конечно, – это интерпретация образа, раскрытие глубинных переживаний героев, умение показать их неоднозначность и неординарность. Словом, Шекспир – это всегда экзамен на зрелость даже для самого выдающегося актера или режиссера.
Бенедикт Камбербэтч в роли Гамлета
Лоуренс Оливье в роли Гамлета
Сара Бернар в роли Гамлета
Владимир Высоцкий в роли Гамлета
Александр Демьяненко на пробах роли Гамлета
Геогрий Вицин на пробах роли Гамлета
Одной из лучших экранизаций великого произведения Шекспира по праву считается фильм «Гамлет» Григория Козинцева (1964г.). А образ Гамлета прочно связан в представлениях десятков и сотен тысяч зрителей с великолепной игрой Иннокентия Смоктуновского. Чего стоит только знаменитый монолог («Быть или не быть?..») в его исполнении! Этот монолог веками трактовался как сомнения и колебания Гамлета в выборе правильного пути, как показатель его человеческой слабости. И это приближает к нам героя – суровый мститель так же, как и обычный человек, опасается неудачи, страшится смерти. И Смоктуновский также читает этот монолог, как размышления человека, который не знает которую из дорог ему избрать. Но при этом глаза актера говорят совершенно другое – это глаза человека, который уже все для себя решил и который пойдет до конца.
Иннокентий Смоктуновский в роли Гамлета
Великолепный фильм. Замечательный подбор и игра актеров. Атмосфера эпохи, которая чувствуется в каждой сцене, в каждой продуманной мелочи.
И Гамлет. Великолепный Гамлет Смоктуновского. Образ, который останется на все времена.
Но давайте присмотримся к реальному Гамлету. Реальному не в смысле его исторической личности, реальному не в смысле жившему на земле в незапамятные времена, а просто… внимательно перечитаем Шекспира.
Известно, что Шекспир часто переделывал уже существующие сюжеты, написанные до него. Так, например, судьба реального короля Лира вовсе не заканчивалась так трагически, как у Шекспира. Прототип Короля Лира (король Леир) был одиннадцатым легендарным королем Британии. Согласно легенде, Леир, родился в 909 году до нашей эры. В отличие от своих предков, он не имел сыновей. Зато у него родились три дочери: Гонерилия, Регана и младшая – Корделия. Король решил поделить королевство на три части, чтобы каждая из дочерей получила свою долю. Пока что, в точности как у Шекспира. Однако старшие дочери стали плести интриги за спиной отца с целью захвата власти. В итоге монарх был вынужден бежать в Галлию, где объединился со своей младшей дочерью Корделией и отправился в поход на Британию во главе большой армии. В отличие от короля Лира, реальный Леир одержал победу над неблагодарными дочерьми и три года спокойно правил, а затем передал трон Корделии.
Прототипом же принца Гамлета послужил датский принц Амлет, живший примерно в 826 г.
Злые враги во главе с его дядей Фангоном убили его отца – короля Хорвендила. Чтобы отомстить за смерть отца, Амлет прикинулся безумным, тем самым перехитрил врагов, после чего жестоким образом с ними расправился.
Кстати, Амлет был человеком умным, хитрым, решительным, достаточно жестоким и не рефлексировал по каждому поводу. Жил он, в отличие от Гамлета литературного, долго и, возможно, счастливо, пока не погиб в сражении.
Как видим, реальный Гамлет достаточно отличается от литературного. Но это история. Шекспир же имел полное право и историю переосмыслить, и создать ремейк по ранним источникам.
Примерно через 400 лет об Амлете упоминает в одной из исландских саг знаменитый поэт-скальд Снорри Стурлусон (1178—1241). Примерно тогда же историю Амлета рассказал на латинском языке датский хронист Саксон Грамматик в книге «История датчан». Эта книга была выпущена в Париже в 1514 г. Позже появилась трагедия о Гамлете, приписываемая Томасу Киду. Текст ее не сохранился, но известно, что в ней уже был призрак отца, призывавший сына к мести. То есть несохранившаяся пьеса относилась к так называемому жанру «трагедии мести», популярному в Англии в это время.
Кстати, действие трагедии Шекспира переносится из далеких языческих времен в современную ему эпоху, то есть XVI век. И это в дальнейшем, как мы убедимся, будет иметь большое значение для развития всего сюжета.
Для начала вспомним краткое содержание трагедии.
Королевский замок в Эльсиноре. Стражники вторую ночь видят призрак скончавшегося недавно короля – отца принца Гамлета. Принц учится в Виттенбергском университете, но узнав о смерти отца, возвращается домой. К стражникам приходит друг Гамлета Горацио. Он не верит слухам о призраке и хочет сам убедиться в его существовании. В полночь Горацио тоже видит призрака и позже рассказывает о нем Гамлету.
Мать Гамлета после смерти мужа быстро выходит снова замуж за его брата Клавдия, который после смерти короля занимает трон. Гамлет возмущен этим поступком матери.
Принц встречается с Призраком. Умерший отец рассказал, что его отравил родной брат, чтобы заполучить корону и жениться на королеве. Он просит сына о мести. Кроме того, Призрак обвиняет королеву – мать Гамлета – в том, что она еще при жизни изменяла ему с его братом Клавдием.
Гамлет клянется сделать все, чтобы брат отца нынешний король Клавдий был наказан. На следующее утро главный герой решает притвориться умалишенным. Делает он это для того, чтобы собрать доказательства насильственной смерти отца. Помогает Гамлету воплотить его идею в жизнь его друг Горацио.
Однако, брат погибшего короля, Клавдий, подозревает, что Гамлет что-то замышляет, и не верит в то, что племянник лишился разума. Клавдий стремится разоблачить принца, а помочь ему в этом вызывается Полоний – придворный. Он показывает королю и королеве любовное письмо Гамлета к своей дочери Офелии. Все вместе они решают удостовериться в том, действительно ли принц ее любит и, что называется, сходит по ней с ума (в данном случае в буквальном смысле). Полоний предлагает устроить встречу Гамлета и Офелии, чтобы подслушать их разговор. Однако, принц разгадывает замысел и во время свидания не выдает себя.
Новый король обеспокоен поведением принца. Он просит друзей Гамлета Розенкранца и Гильдестерна выведать причины его «безумия». Но и у лживых друзей не получается выведать правду.
В это время в город приезжают актеры. Гамлет решает использовать их, чтобы вывести убийцу на чистую воду. Актеры будут играть пьесу о гибели некого короля Приама, но с некоторыми изменениями – со стихами Гамлета. В этом произведении король Приам погибает от рук собственного брата, который после женится на ставшей вдовой королеве и становится правителем. Во время спектакля Горацио смотрит на реакцию Клавдия. Гамлет по ходу пьесы вставляет свои комментарии об отравлении в саду и о любви к чужой жене. Король не может досмотреть представление и уходит. Гамлет и Горацио убеждаются в виновности Клавдия.
Теперь у Клавдия нарастает желание поскорее избавиться от ненавистного племянника. Полоний советует отослать Гамлета в Англию. Он уверяет, что путешествие по морю пойдет на пользу умалишенному принцу.
Королева приглашает к себе сына. Король чувствует свою вину за убийство брата и пытается молиться. Во время молитвы мимо проходит Гамлет, но убивать сейчас короля он не хочет.