PARE DE
RATES
Amb el suport de:
© hereus de Joan Barceló i Cullerés, 2020
© del pròleg: Max Besora, 2020
© imatge de coberta: Homenatge a Moebius & Hendrix, Oriol Malet, 2020
© daquesta edició: Editorial Comanegra, 2020
Primera edició a Comanegra: novembre del 2020
Editorial Comanegra
Consell de Cent, 159
08015 Barcelona
www.comanegra.com
Edició: Jordi Puig
Correcció: Gemma Garrigosa
Direcció de col·lecció: Jordi Puig
Maquetació: Irene Guardiola
Producción de lePub: booqlab
Tots els drets reservats als titulars dels copyright.
JOAN BARCELÓ I CULLERÉS
PARE DE
RATES
Pròleg de Max Besora
- NOTA EDITORIAL -
Aquest 2020 passen coses estranyes. La primavera passada, tot just quan començàvem a desconfinar-nos, truca a Comanegra Jordi Casals, de Menàrguens, lector incondicional de Joan Barceló i impulsor, juntament amb Julián Acebrón, de les edicions de la poesia completa (Pagès editors, 1998) i de la narrativa breu completa (La Magrana, 1998) de lautor. Amb els seus companys de lequip de govern de lAjuntament de Menàrguens, promou lAny Barceló coincidint amb els quaranta anys de la mort i els seixanta-cinc del naixement de Joan Barceló i Cullerés. Voldria que llegiu Pare de rates, ens diu: penso que és el seu moment i sou la seva editorial. Això, en un moment que els títols del primer Sant Jordi frustrat eren al magatzem i intentàvem reorganitzar tota la programació de lany. Però lhavíem de llegir: davant lentusiasme, lectura. Adversitats? Lectura. I ens en vam enamorar fins al punt de dir-li que sí, que el faríem, i és més: el faríem en aquest mateix any de les coses estranyes. Perquè Pare de rates també ho és, una estranyesa, i perquè la militància dels menarguins que shan empescat un any commemoratiu des dun poblet de la Noguera mereixia tots els esforços.
Què li demanem a una novel·la? Bé, és evident que aquesta pregunta té moltes respostes. Una de possible, i aquí ens la fem pròpia, és que sigui conscient de com es fan i es desfan és a dir: com shan fet i desfet al llarg de la història les novel·les. Pare de rates ens sembla un bon exemple de com desfer una novel·la, o com fer una novel·la de la desfeta, i per això us lhem volgut servir. Però no ens entretinguem amb jocs de paraules: Max Besora ens ho explica molt millor al seu pròleg.
- PRÒLEG -
Pare de rates possiblement és una novel·la desconeguda per a la majoria de lectors de menys de cinquanta anys: fet i fet, el text va ser publicat pòstumament el 1981 a La Magrana i mai més reeditat. La memòria no existeix si no se la conjura, i si Comanegra ha decidit, en aquest 2020 o Any Zero dC (després de la Covid, sentén), tornar-la a posar en circulació, és perquè hi ha sabut veure la vigència i la necessitat dins el panorama literari català com a llegat a les generacions posteriors, cosa que em sembla inqüestionable.
És una novel·la atípica pels temps que corren: per la seva prosa fragmentada i sense un argument i una trama lògica o explícita que busqui la coherència interna pròpia del costumisme realista de telenovel·la que domina la literatura. Lobra emergeix del rastre subterrani de la contracultura dels anys setanta i vuitanta, i sintetitza una forma de viure, sentir i expressar-se duna manera imaginativa, avantguardista i arriscada pròpia daquelles dècades que la uniformització lingüística i cultural davui dia ha reduït a singularitats extraterritorials. Per sort, i gràcies a reedicions com aquesta, van emergint, lentament però inexorable, un seguit de veus que havien quedat guardades al quarto fosc de loblit i que feien del llenguatge oral i lexperimentació formal la seva guàrdia dassalt literària molt més viva, elèctrica i actual dins la pàgina impresa que la majoria dobres contemporànies.
Certament, la literatura, a diferència dun iogurt, no té data de caducitat, i una obra pot cavalcar per diferents períodes històrics amb més bona o mala fortuna depenent dels temps que corrin. En aquest sentit, que torni a aparèixer ara una novel·la com Pare de rates és una mostra simptomàtica de la recuperació duna certa tradició marginal o andergraun digues-li com vulguis del cànon no oficial nostrat, per part deditorials independents que creuen necessari connectar el lector amb obres que els grans grups havien editat en un passat-no-tan-llunyà però que ara no consideren comercialment viables o moralment acceptables, ves a saber. Tal és el cas de, per exemple, Cavalls salvatges, de Jordi Cussà, reeditat ara a LAlbí, Òpera àcid, de Miquel Creus, redescobert dècades més tard a can Males Herbes, o la novel·la mateix que ens ocupa. Alguns fils comuns agermanen aquestes tres obres, com el de lexperiència amb les drogues, però amb diferències: Cussà narra els anys vuitanta des de la memòria de lany 2000 i amb una experiència i un domini del llenguatge acumulats, i Creus des del fangar obscur de finals dels vuitanta, quan lheroïna campava pels carrers deixant un rastre de ments brillants a la cuneta. Barceló, en canvi, narra el moment just abans daquesta època, a finals dels setanta, quan encara sobrevolava un cert aire dinnocència i de possibilitat de canvi. Però totes tres tenen unes veus literàries que, per bé que molt diverses entre elles en xispa & estil, supuren argots comuns daquell submón que no és coincidència també trobem en la generació de poetes «maleïts» de la Barcelona de lèpoca o «del rollo», tal com en deien com Pau Maragall o Xavier Sabater, entre altres que van plasmar aquesta època de sobredosis dexperimentalisme creatiu i mandanga mohicana.