Честно говоря, я не нашел, что на это ответить. А и правда нафига столько поклонов? Как будто им не хватает самоутверждения, надо непременно потребовать оваций десять раз во время вместо одного в конце. Надо будет у Ольги спросить. А пока купил ему программку, пусть изучает и не пристает с вопросами.
А твоя сестра Одетта или Одиллия?
Ага, как же "не пристает".
Хм, ну, во-первых, партию Одетты и Одиллии танцует одна и та же балерина.
Правда, что ли? А как она успевает переодеваться?
Ну так специально постановка сделана, чтобы они не пересекались.
Шайтан! А во-вторых?
А во-вторых, Ольга в кордебалете танцует, до главных партий не доросла еще.
Кордебалет это что?
Это вся вот эта массовка на заднем плане.
Покажешь ее?
Не-а, я понятия не имею, где она там. Они все такие одинаковые, я их различить не могу. Только ей не говори, пожалуйста.
Как я ей скажу, интересно? Если даже ты ее не можешь от других отличить, что уж говорить обо мне, я ее вообще никогда не видел.
Ну и, в общем, дальше было все то же самое, Яна интересовало все от "почему эти чуваки на каблуках, а не на пуантах" до "нафига этот Ротбарт ее заколдовал, и кем она была до этого". Последний акт вообще окрестил "салфеточницей", чем сломал напрочь мне всю картину мира, потому что я тоже ясно увидел вместо лебедей красиво разложенные на скатерти салфетки. Я точно теперь не смогу смотреть этот балет по-прежнему. Но и я в долгу не остался, троллил его всю дорогу мол, неграмотный ты и некультурный. Типа спрашивает он:
Это и есть умирающий лебедь?
Нет, говорю. Умирающий лебедь вообще не отсюда, деревня.
А откуда?
Ниоткуда. Вернее, из Сен-Санса, но это отдельный танец. Учи матчасть.
И нет, мы не обижались друг на друга. Нам было весело. Мне. Было. Весело. Впервые в жизни на балете. И даже после. Препирались всю дорогу до дома. Было не по-ноябрьски тепло, погода радовала нас каким-то даже не бабьим, а уже прабабьим летом, мы шли вдоль канала Грибоедова, и Ян читал мне лекцию на тему проблем с сюжетом в этой постановке. Оказалось, что:
практически ни у кого из героев нет внятной цели, ну кроме Одетты, конечно, цель которой тупо расколдоваться;
у главного злодея нет ни мотива, ни идеологии, поэтому совершенно непонятно, в чем и у кого с ним конфликт;
как-то неубедительно выглядит необходимость немедленно именно на этом балу выбрать Зигфриду невесту, а если не выберет, то что? он превратится в тыкву? кончатся невесты в королевстве? наступит конец света?;
много лишних персонажей, которые никак не участвуют в действии, не двигают сюжет, не раскрывают других персонажей, а посему вовсе не нужны;
не объясняется, как на озере оказались остальные лебеди, если Ротбарт заколдовал только Одетту;
неясно, откуда взялась тема про белого и черного лебедя, если Одиллия никогда не лебедь, а всегда девушка;
конфликт разрешается слишком тупо, оказывается, надо было не Одетту всем сердцем полюбить, а всего лишь грохнуть Ротбарта, странно, что никто до этого раньше не додумался;
висящие на стене ружья не стреляют, нафига так демонстративно дарить арбалет, если им потом никто так и не воспользовался.
На этом месте Ян продекламировал стишок-пирожок:
висит на сцене в первом акте
бензопила ведро и ёж
заинтригован станиславский
боится выйти в туалет.
И все, я умер от смеха. Хотя до этого пытался ему возражать.
И все, я умер от смеха. Хотя до этого пытался ему возражать.
Зато теперь я понимаю, почему тебя выгнали из театра, сказал я отсмеявшись. Зачем ты вообще со мной пошел, если тебе не нравится?
Как это не нравится? С чего ты так решил? Как это вообще может не нравиться? Это же восторг просто! Волшебство! Ты видел, как они двигаются? Это же не люди, это механизм какой-то! Там полсотни девчонок на сцене, а двигаются как одна! Я даже не представляю, как такого можно добиться Это же, наверное, репетиции с утра до ночи. Это же такое мастерство! И к тому же красиво нереально просто. Скажешь тоже не нравится! На самом деле все это вполне можно пережить, сюжет в балете не главное. Вот только финал какой-то мутный, причем что на сцене, что в программке, я так и не понял, что там за лучи добра торжествуют над силами зла. Я всегда считал, что все умерли в конце.
А, ну это именно наша постановка этим отличается. Я поэтому и сказал, что нужно программку читать, все балеты немножко разные. Например, в Большом театре вообще нет Ротбарта, этот персонаж там называется Злой гений и является таким своеобразным доппельгангером самого Зигфрида. Принц борется, по сути, с самим собой, а не с каким-то сторонним злодеем, поэтому и проигрывает сам себе, как только предает Одетту. Естественно, в таком прочтении не может быть хэппи-энда. А у нас, как ты верно заметил, Ротбарта убили и все колдовство кончилось. За это, кстати, многие балетоманы не любят "Озеро" по-мариински. Типа слишком мало драмы.
Страсти какие. Я думал, в классическом балете уже лет двести ничего не менялось.
Ну двести это ты хватил. С 1950-го года у нас постановка. А в Большом и того позже, 1969-й, по-моему. Хотя Да, ты прав. Если вдуматься, дофига же времени прошло, семьдесят лет почти этой хореографии, это же три поколения сменилось.