Глава 4. Тайна Белого зала
К тому моменту, когда сестрица Елена закончила составление композиций из пирожных, встреча с американской стороной перевалила через экватор.
Мы все тихо злились на лос-анжелесскую наследницу, придержавшую важную информацию и заставившую нас целый вечер читать про тушканчиков. Но дипломатический этикет никто не отменял, так что вслух претензий никто не высказывал.
Попробуем рассуждать логически, сказал я, надеясь, что кого-нибудь из моих сослуживцев озарит идея. Что означает совокупность таких понятий, как «Белый зал» и опера Моцарта?
Консерваторию, предположил Ваня Зайкин. В смысле, помещение, где можно слушать «Волшебную флейту».
Ага. А так же это может быть филармония или любой из питерских театров, где могли ставить оперу.
Не любой, а только тот, который посещала царская семья. Ведь царь же хотел контролировать
Это должно быть что-то многозальное, внезапно вклинилась в разговор Елена. Она любовалась своими кремовыми цветочками и жалела приступать к их поеданию.
Поясни.
Если зал один, невозмутимо ответила школьница, нет смысла придумывать ему название. Можно просто сказать: петербургский зал, например, филармонии. А вот если залов в здании несколько, необходимо уточнять какой он: белый, большой, колонный, георгиевский или ну, какие там залы бывают?
Интересная мысль.
Белый зал есть в Эрмитаже, порадовал Ваня, разглядывая экран своего ноутбука. Ваня у нас не случайно носит прозвище «Киборг». Всякий раз, когда его оставляют на месте дольше пяти минут, он успевает развернуть орг. технику и подключиться к Интернету.
А в Эрмитаже могли ставить «Волшебную флейту»?
Наверное. Но могу сообщить, что в Белом зале Зимнего дворца, который теперь именуют Эрмитажем, находится так называемый «Механический оркестр Иоганна Георга Штрассера».
Механический оркестр в Эрмитаже
Ну-ка, ну-ка
Мы все потянулись, чтобы заглянуть ноутбуковский экран, который Ваня щедро развернул к народу.
В вордовском файле, обнаруженном Киборгом, сообщалось, что, оказывается, на рубеже XVIII XIX веков Иоганн Георг Штрассер создал Большие часы, называемые так же «Механическим оркестром», которые буквально приводили в экстаз всех, кому доводилось видеть их работу.
Внешне устройство было выполнено в виде этакого грандиозного шкафа, высотой в четыре метра с портиком и сдвоенными колоннами. Он был выполнен из красного дерева и украшен позолоченной бронзой.
Но главный восторг вызывал, разумеется, не внешний вид, а работа устройства. Если заглянуть внутрь, оказывалось, что все это грандиозное сооружение заполнено сложным механизмом. Причем, в отсутствие электричество, в движение его части приводились в движение четырьмя гирями, весящими около 60 кг каждая.
Музыка была записана на съёмных деревянных валах, длиной по 127 см. Каждый вал содержал музыкальный фрагмент длительностью восемь минут.
Первоначально в наборе Механического оркестра насчитывалось тринадцать валиков. Первый из них увертюра из «Волшебной флейты» Моцарта. На остальных хранились фрагменты из произведений Моцарта, Гайдна, а также венского пианиста и популярного для своего времени композитора Антона Эберла, написавшего пьесу специально для Больших часов».
Вот оно! в восторге завопил простодушный дядя Миша. И Белый зал, и «Волшебная флейта». Все сходится!
Вы думать, ключ будет на деревянный валик? недоверчиво спросила американка.
Чего тут думать, надо знать, буркнул я.
Что знать?
Что эти самые «большие часы» сделаны, как шкатулка с секретом. Разумеется, основное пространство в четырехметровом шкафу занимают механизмы часов и органа. Ну, гири там, валики В общем, все крупномасштабное.
Но то, что сейчас является музейным экспонатом, когда-то было просто предметом мебели. Причем мебели царской семьи. Как там обойтись без тайников?
О, оживилась Гэйл Оак, тайники. Вы думать, что ключ там?
Наверняка.
Значит, надо ехать Санкт-Петербург.
Ну да, езжайте Я позвоню питерским коллегам, чтобы вас встретили и организовали доступ.
О`кей.
Американка быстренько поднялась на ножки и сгребла выложенное на стол имущество в сумочку.
Мы ехать. До свидания.
Добрый путь.
Наша компания довольно мрачно проводила взглядами заторопившихся американцев. И когда за теми затворилась дверь, Ваня высказал мне претензию:
Чего вдруг ты разрешил им ехать одним? Гэйл эта информацию придерживала, а теперь они вообще опередят нас.
Вряд ли.
Поясни.
Просто я знаю, что в 1980 году «Механический оркестр» Иоганна Георга Штрассера прошел полную реставрацию. Его разобрали до винтика, так что любой тайник давно обнаружен, а содержимое его извлечено.
Так там было содержимое?
А это сейчас узнаем.
Я извлек сотовый телефон и уверенно отыскал в списке номер, помеченный как «тетя Таня».
У тебя там знакомые? завистливо спросил Ваня, пока в телефоне крутился поиск соединения.
Да, одна из музейных смотрительниц. Работает там чуть ли не со времен снятия блокады.
В этот момент телефон пробился через время, через расстоянья, я услышал в динамике знакомый голос и говорил ровно две с половиной минуты.