Сегодня хроники на тему отстаивания своей пещеры как байки воспринимаются. А напрасно. Ведь и по сие время же ни один поэт не напишет стих, ни один художник не нанесет и мазка на холст, не отразивши сопротивление лемурийских чудищ. Просто современникам нашим легче: пещерные чудовища действуют сейчас в основном в мирах внутренних поэта или художника, философа или богослова. Тогда как во внешнем сие аукаются только какими-то напрягающими, что называется, ситуациями.
Во времена же древних и во внешнем пространстве выползало из нор такое, что только держись! Подобно тому, как черви морские точат шпангоуты корабля, совершающего кругосветное плавание, так и круговселенские капитаны наши прямые предки вступали в ощутимые вполне споры против населявших тогда планету чудовищ.
Итак, переступив через трупы зловещих тварей, мастер вступал в пещеру в сакральное бытие души, в чертоги, что подобны чреву рожающему. Конечно, если ему везло если сами те твари ненасытные не превращали древнего поэта во труп и не обгладывали затем сей труп до костей. И череп доисторического Вергилия становился тогда импозантным украшением гиперборейской дикой расселины.
Однако если везло и удавалось перебороть разнообразных чудовищ художник приступал к творчеству. И творчество гиперборейского мастера было всегда в согласии с прототворениями стихий.
То есть, вот, например, художник входил в пещеру, им отвоеванную от монстров, и лицезрел: западная стена наклоняется под углом 75 градусов, а южная вертикальна. Северная ну и так далее И вот он как-то пытался ПРОДОЛЖИТЬ замысел. Он, скажем, воображал алмазы, рубины, прочие драгоценные камни вписывающимися в канву.
И где-то своды сами собою высились. Ну, или уступая символическому постукиванию молотка. А где-то вот образовывали, наоборот, ниспадающие формы. Происходило же все как будто само собой повинуясь идее чудной: создать какое-то, я сказала бы, осмогласие какой-то совершенный шедевр. И там таковой рождался.
В итоге нынешняя планета Земля являет собою, можно сказать, музей сверхсовершенных творений. Но только мало кто способен увидеть, в чем именно тут, где, как и когда проявилась воля великого древнего зодчего. Ибо ведь он и сам не хотел проявления СВОЕЙ воли. Он вожделел послушаться. Воспринять. Сотворчествовать.
Мастер доисторических времен созерцал, как пещера выглядит. И понимал он ее, так сказать, неправильности как ее, каверны этой, какие-то вот ПРОЗРЕНИЯ. И добавлял лишь несколько драгоценных камней в тех точках, где бьется пульс. Неслышимый для профанов. Скажем на левый свод или на правый сток или же на порог или в арку. И от присутствия тех камней пещера преображалась! Она становилась как бы вместилищем самого вот этого Солнца вселенной откуда, собственно, и прибыли на Планету альвы.
А также в своих жилищах древние мастера разводили всяческие кристаллы, которые служили помощниками для их магических действий. Ибо ведь кристаллы являются живыми. Просто у регулярных этих камней другой ритм и мы, по этой причине, не замечаем проявлений живой их жизни, разве что фиксируем рост. А древние видели. Умели с ними взаимодействовать. При помощи кристаллов было возможно содеять многое В причудливых подземельях магов и в замках рыцарей даже наличествовали специальные помещения, где обитали сии таинственные, мерцающие, то вспыхивающие вдруг иногда как молния, их помощники.