Всего за 309.9 руб. Купить полную версию
снова приводит мир к состоянию баланса (даже если не остается в живых).
ПРОЙДЯ ЧЕРЕЗ ПОСЛАННЫЕ ЕМУ ИСПЫТАНИЯ, ГЕРОЙ МЕНЯЕТСЯ, ИСПРАВЛЯЕТ СВОЙ НЕДОСТАТОК И ПРИВОДИТ ТЕМ САМЫМ МИР К БАЛАНСУ.
Получается, что, ПРИКРЫВШИСЬ конкретным главным героем, его проблемой и ее решением, автор незаметно подводит зрителей ПРИКРЫВШИСЬ: вот так делать надо, а вот так нельзя.
Главный герой не всегда меняется к концу истории: он может не воспользоваться данным ему шансом исправиться. Если он не прекратил нарушать РАВНОВЕСИЕ в мире, то автор должен НАКАЗАТЬ его: чаще всего от таких героев избавляются, тем самым приводя мир снова к БАЛАНСУ (Печорин, Базаров, Ромео).
Если же герой меняется, то избавление от проблем является ВОЗНАГРАЖДЕНИЕМ за пройденный им путь.
Собственно, ПУТЬ ГЕРОЯ лежит ПУТЬ ГЕРОЯ. Поэтому еще один способ определить, кто в фильме главный герой, это проверить, кому автор посылает ПУТЬ ГЕРОЯ.
Мотивация главного героя
В тот момент, когда герой ДЕЙСТВУЕТ, вам, как автору, важно постоянно следить за тем, что стоит за этими поступками. «С потолка» действия придумывать нельзя. Каждый шаг героя должен быть что стоит за этими поступками (вы должны знать, ПОЧЕМУ герой его совершает) и что стоит за этими поступками (вы должны знать, ЗАЧЕМ этот шаг нужен истории).
У ВАШЕГО ГЕРОЯ ВСЕГДА ДОЛЖНА БЫТЬ МОТИВАЦИЯ К ДЕЙСТВИЮ: ЭТО КОГДА ОН НЕ МОЖЕТ НЕ ДЕЛАТЬ ТО, ЧТО ДЕЛАЕТ.
ДЖО и ДЖО («В джазе только девушки») ДЖО переодеться в девушек, потому что прячутся от мафии, которая ищет их и хочет убить.
ДРИСС («1+1») ДРИСС к Филиппу, так как мать выгнала его из дома и ему негде ночевать.