Снизьте прочность струны она порвётся, и музыка прекратиться. Усильте прочность и жёсткость струны превратив её в стальной пруток она перестанет подавать признаки жизни, издавать звуки, и жизнь также прекратится. И когда таких колеблющихся струн множество, как и людей на Земле, которых 7,5 миллиардов, да ещё различающихся длиной, толщиной и упругостями материалов, из которых они изготовлены, и они, как и люди, отличаются друг от друга по многих характерным для них признакам, то они вместе создают симфонию, что есть уже новая форма гармонии, представляющая собой единство разнообразного.
Но ни любой звук оркестра симфоничен, а только тот, который звучит в соответствии с написанными для оркестра композитором правилами звучания нотами, и когда, любое возможное рассогласование звуков, способное вызвать дисгармонию, а то и какофонию, предупреждается или устраняется единоличным начальником оркестра его дирижёром.
Обратите внимание на слово «единоличном». Ведь если у оркестра будет два или много дирижёра, то получится ни полифония, как в случае, когда в нём много послушных дирижёру музыкантов, а какофония, когда в нём кроме многих дирижёров будет и много индивидуальностей, солистов, даже самого высокого класса, но ценящих более себя в музыке, чем музыку в себе.
Вся окружающая нас природа, как и весь мир это симфонический оркестр, исполняющий космическое музыкальное произведение, написанное самой природой, что есть, как бы, самиздат, в котором человечество ведёт свою небольшую партию. Единственным и главным дирижёром в нём его единоначальником, является природный закон стремления энергии к своему минимуму.
Вас это поражает? Мол как это должно понимать: единственность природного закона? Но даже если вы и не поверите мне в начале моего повествования, то всё равно чуть позже задумайтесь: а ведь и вправду, многоначалие или многозаконье в оркестре недопустимо, ибо оно тут же приведёт к дисгармонии и какофонии появлению дурных звуков.
Людям только представляется, что природных законов множество миллионы, многие из которых могут быть и самостоятельными. Но это их принципиальная, как логическая, так и системная ошибка, приводящая их к непониманию ни существа самой жизни, как таковой, ни того, к чему им стремиться в своей собственной жизни. Ведь без направленного стремления куда-то, а находясь в плавании по воле волн и ветров земных стихий, человек теряет своё человеческое преимущество над другим животным миром, и сам превращается в животное.
Однако живую красоту и совершенство звучания оркестру придаёт не только гармония звуков струн, но и обертона, образующиеся в результате, как разнообразия музыкальных инструментов, так и наличия у них специфических резонаторов представляющих собой своеобразные оболочки, входящие в резонанс с колебаниями струн в струнных инструментах, губ человека в духовых инструментах, и язычков в язычковых инструментах. И именно эти резонаторы и вносят в общее гармоничное звучание те неповторимы оттенки, аналогов которым в природе мира не существует и существовать не может.
В жизни природы подобное многозвучие образуется в результате гармонизации жизни звёздных и планетарных систем, природ планет, в частности, Земли, гармонизации жизни человечества, народов, государств, и отдельных людей, обёрнутых в свои оболочки, образующие границы тех или иных объектов, отделяющие их от среды их обитания и друг от друга. Только в гармонии жизни всех объектов природы и достигаются резонансные явления, проявляющиеся в форме синергии это когда слияния разных энергетических объектов дают всплески их энергии, через синхронизацию и синфазность в них всех жизненных процессов и образование, качественно новых объектов.
И всё это хорошо прослеживается при сравнении жизни с корпусом любого струнного деревянного инструмента, той же скрипки, корпус которой состоит из верхней и нижней дек, соединённых и обрамлённых обечайкой, и который являясь резонатором, вызывает возникновение в общем гармоничном звучание струн скрипки ещё и множество разночастотных обертонов. А они возникают не только за счёт уникального состава и механических свойств древесины корпуса инструмента, и не только за счёт подбора палитры длин волокон поверхностей дек, которая и формируется обечайкой корпуса инструмента, но и формами, размерами и разнообразием всех микро- и макроструктурных элементов древесных волокон.