Додсворт / Dodsworth (1936)
Абсолютно ясный взгляд на семейные отношения двух немолодых супругов-миллионеров. Никакой не объективный, никакой не субъективный, а именно абсолютный. Не замутнённый, не искажённый, не приспосабливающийся к чему бы то ни было, не критический какой, а именно ясный.
Неординарный образ супруга хоть и миллионер, хоть и богач, хоть и бизнес-фанат, но человек благородный, мудрый, возвышенный, увлечённый, даже поэтичный. Супруга более стандартна капризная, пустая, взбалмошная (но всё эти качества показаны не карикатурно, не утрированно), переменчивая, с иногда просыпающейся совестью женщина средних лет. Но оба кажутся удивительно правдоподобными персонажами.
И получают они в конце концов то, что заслужили жена после своих долгих «романтичных» загулов без мужа адекватную своей натуре пустоту, муж после долгих с ней мучений и няньчаний то, что он единственно желал в своей жизни душевное спокойствие, захватывающий проект работы и верную, любящую подругу жизни. Окружающий мир вокруг лишь отражение твоего внутреннего мира.
Двойной по значению конец в фильме несчастный для неё и счастливый для него. Если рассматривать картину как притчу (а всё творчество Уайлера, повторюсь, можно назвать пробиблейским сборником притч), то конец безусловно правильный.
И что тоже важно никаких скидок на время создания фильма делать практически не надо.
Тупик / Dead End (1937)
Тупик Нью-Йорка. Тупик для многих обитателей «низшего класса». Для тех, кто живёт в новых домах повыше, для «высококлассных» жителей квартала тупик временный, придётся потерпеть некоторые неудобства и небольшие неприятности соприкосновения с низовыми жителями, но дорога в потребительский рай у них открыта. Зато нищие живут естественными чувствами, не обременены условностями, и редкое счастье, которое им выпадает, гораздо значительней повседневного «счастья» богатых.
Здесь уже заметно поразительное умение Уайлера показать неоднозначность, объёмность буквально всех характеров, даже закоренелого преступника-убийцы.
«Тупик» проблемная драма о трудных подростках с грядущим будущим, как у героя великого актёра Хамфри Богарта, вернувшего из тюрьмы на свою родину к матери и любимой женщине, но не принятого ни одной из них и нашедший на родине свой dead end. Но Уайлер не был бы Уайлером, если бы не оставил нам маленький огонёк надежды в конце, не очаровал нас чистотой и красотой главных героев. Той красотой, которая спасает мир вокруг. И мир нашей души.
Иезавель / Jezebel (1938)
Какая мощь действия, какая выверенность эпизодов, какая широта мышления у классика американского кино! В этой ленте Уайлер замахнулся на библейскую Иезавель с её высокомерием, настойчивостью, жестокостью. Но он идёт дальше библейской притчи его «Иезавель» настолько большая и сильная личность, что способна не только на женские капризы и высокомерное своенравие, на непреклонное следование велениям своей гордыни, она обладательница огромной любви, она способна на полное самопожертвование.
Эту героиню шекспировского масштаба великолепно сыграла Бетт Дэвис, актриса, которая наряду с Кэтрин Хепбёрн была признана Американским институтом кино величайшей в истории Голливуда.