Comptes pendents
Vivian Gornick
COMPTES PENDENTS
APUNTS DUNA RELECTORA CRÒNICA
Traducció de Martí Sales
Barcelona
Títol original: Unfinished business
© Vivian Gornick, 2020
Primera edició: novembre del 2021
© de la traducció: Martí Sales, 2021
© daquesta edició: LAltra Editorial
Gran Via de les Corts Catalanes, 628, àtic 2a
08007 Barcelona
www.laltraeditorial.cat
Maquetació: EdicTal
Producció de lePub: booqlab
Qualsevol forma de reproducció, distribució, comunicació pública o transformació daquesta obra requereix lautorització prèvia i per escrit de LAltra.
Tots els drets reservats.
TAULA
Nota de lautora
Introducció
U
DOS
TRES
QUATRE
CINC
SIS
SET
VUIT
NOU
DEU
Aquest llibre és per a en Randall Jarrell, lhome que creia que ens dediquem a fer literatura perquè és la mare de la lectura.
NOTA DE LAUTORA
Hi ha frases i paràgrafs fins i tot passatges sencers daquest llibre que van aparèixer originalment en altres publicacions meves. No he tingut cap problema a «plagiar-me» a mi mateixa, per dir-ho així, perquè el tema que tracto aquí és la relectura, i he trobat útil «rellegir-me» a mi mateixa tot canviant el context mental on sinscrivien inicialment aquells passatges. Sincerament, espero que al lector no li molesti aquesta pràctica.
INTRODUCCIÓ
Sovint he tingut la sensació que rellegir un llibre que havia estat important per a mi en algun moment de la vida és com estirar-se al divan del psicoanalista. La història que em sabia de memòria durant anys de cop i volta és posada en qüestió. Es veu que recordava malament aquest o aquell personatge o aquest o aquell gir de la trama: es coneixien a Nova York i jo estava convençuda que era Roma; era el 1870 i jo creia que era el 1900; i la mare li va fer què al protagonista? Malgrat tot, el món continua desapareixent quan llegeixo i no deixo de meravellar-me: si això ho havia entès malament, i això i allò altre, com pot ser que el llibre encara menganxi?
Com la majoria de lectors, de vegades penso que vaig néixer llegint. No recordo una època en què no tingués un llibre a les mans i el cap ben lluny de tot el que menvoltava. De vacances amb la família o els amics, soc perfectament capaç dinstal·lar-me amb un llibre a les mans al sofà del menjador duna casa de camp preciosa i quasi ni sortir a veure la verdor gloriosa que ens hi havia dut. Un cop, dalt dun tren que creuava els Andes peruans, mentre tothom feia grans ahs i ohs mirant per la finestra, jo era incapaç daixecar la vista de La dama de blanc. En una platja del Carib, seia sota el sol ardent amb Lesser lives de Diane Johnson (la biografia inventada de la primera dona de George Meredith) als genolls i quan vaig apartar els ulls del llibre em va sorprendre no trobar-me enmig de la boira i la fredor de lAnglaterra de la dècada de 1840. La companyia daquells llibres! De tots els llibres. No hi ha res comparable. És lafany de coherència inscrit en lobra aquest intent extraordinari de donar forma amb paraules al que tot just despunta el que dona pau i excita, conforta i consola. Però sobretot és el gran alliberament del caos mental que proporciona llegir. De vegades penso que és lúnic que em dona forces per viure des de la més tendra infantesa.
Vivíem al Bronx en un barri obrer dimmigrants on tot el que necessitàvem ho podíem trobar en una de les moltes botigues que hi havia en un sol carrer comercial: la carnisseria, la fleca, la botiga de queviures, el banc, ladrogueria, el sabater. Un dia, quan era força petita, devia tenir set o vuit anys, de la mà de la meva mare vaig entrar a una botiga que no havia vist mai: era una sucursal de la Biblioteca Pública de Nova York. El local era allargat, el terra de fusta i les parets plenes de llibres que arribaven al sostre. Al mig del local hi havia un taulell on seia lEleanor Roosevelt (en aquella època, totes les bibliotecàries semblaven lEleanor Roosevelt): una dona alta amb bon pitram i una tofa de cabells grisos pentinats à la belle époque, ulleres sense muntura col·locades a dalt de tot dun nas increïblement recte i una mirada plàcida dinterès. La meva mare es va acostar al taulell, va assenyalar-me el cap i va dir a lEleanor Roosevelt:
Li agrada llegir.
La bibliotecària es va aixecar i va dir:
Vine.
Va dur-me cap a lentrada del local, on hi havia la secció de llibres infantils.
Comença per aquí va dir.
I així ho vaig fer.
Entre aquell dia i el final de secundària, vaig llegir-me tots els llibres que tenien. Si ara em pregunten si sé què vaig llegir en aquella biblioteca de barri, només recordo que vaig passar de les rondalles de Grimm a Donetes i Of time and the river. Quan vaig començar la carrera, vaig descobrir que mhavia passat tots aquells anys llegint literatura. Va ser en aquell moment, em sembla, que vaig començar a rellegir, perquè a partir de llavors va ser a aquells llibres que ja meren íntims que tornaria una vegada i una altra, no només pel plaer de la mateixa història que et transporta sinó també per entendre què mestava passant i com sortir-men.
Vaig créixer en una casa sorollosa desquerres on Karl Marx i la classe obrera internacional eren dogmes de fe: el sentiment agut dinjustícia social es donava per descomptat. Així que de bon començament, la vida com a acte polític acoloria gairebé tota experiència, incloent-hi la lectura, evidentment. Sempre llegia tan sols per sentir com la potència de la Vida amb majúscula es manifestava (apassionadament) mitjançant la lluita del protagonista amb les forces externes fora del seu control. Daquesta manera vaig rebre, intensament i per igual, lobra de Dickens, Dreiser i Hardy, i també de Mike Gold, John Dos Passos i Agnes Smedley. Vaig riure quan, fa uns quants anys, vaig ensopegar amb un assaig de Delmore Schwartz en què retreu a Edmund Wilson la sorprenent manca dinterès en la forma literària. Per a Schwartz, la forma era part integral del sentit duna obra literària; per a Wilson, el que importava no era com estaven escrits els llibres sinó de què parlaven, i com afectaven la cultura en el seu conjunt. Tenia el costum, sempre, demmarcar un llibre en el seu context social i polític. Aquest punt de vista li permetia posar Proust i Dorothy Parker en una mateixa frase per seguir un raonament, o comparar Max Eastman favorablement amb André Gide. Per a Schwartz això era dolorosíssim. Per a mi, era inexplicablement gratificant. I què hi ha de més natural que començar a escriure tal com llegia.