Прошло полминуты, не больше, но мне показалось, что время исчезло, остановилось, и Чемоданов в своей стеклянной раме победил бренность и слился с вечностью, живой и трепещущей, как миг.
6
Мой тезка и потомок, биофизик Павел Погодин, принес с собой какой-то незнакомый мне предмет, сделанный, по-видимому, из синтетических материалов, поставил его и спросил:- Хотите совершить маленькую прогулку?За триста лет я ни разу не выходил из своего помещения и даже вздрогнул от неожиданного этого предложения.- Когда?- Когда хотите, хоть сию минуту.- Но я еще не брился. Мне нужно переодеться.- Зачем? Вы можете лежать как лежали. Мы даже не будем убирать стены. Для чего? Мир придет сюда, к вам. Время и пространство.- Что-то вроде кинохроники, - сообразил я. - Но где же экран?Павел улыбнулся.- Кинохроника? Древнее слово. Его помнят разве только историки культуры. Нет, речь идет не о столь примитивном отражении мира, а о чем-то, как вы убедитесь, более реальном, вещественном и более интимно связанном с тем, что вокруг нас и в нас самих. Кинохроника, насколько я представляю, всегда отражение прошлого, очень недавнего, но прошлого. Хоть на день, но все же отставание от "теперь" и "сейчас". А тут речь идет о синтезе прошлого, настоящего и будущего. Не только об отражении, но о реальном, вещественном синтезе, как вы сейчас убедитесь. "Тогда", "теперь" и "завтра", пронизанные динамикой.- Что это - искусство или жизнь? - спросил я.Он уклонился от ответа...- Поговорим об этом потом.Он нажал кнопку аппарата и сразу исчез, как провалился сквозь землю. Исчезло все, что меня окружало: стены, вещи. Исчез и я сам. Я уже не ощущал своего тела, словно пребывал одновременно и здесь и там. Но где и что это "здесь" и чем оно отличается от "там"?Мир вдруг стал беспредельным, словно в комнату, где я только что лежал, вошла вселенная. Затем исчезнувшее на миг мое "я" вернулось ко мне. Я летел в прозрачном аппарате над песчаной пустыней.Красивый женский голос сказал негромко:- Марс. Море времени.Он был близко, этот чудесный мелодичный голос, и одновременно бесконечно далеко, словно в прошлом. В нем была конкретная реальность настоящего и что-то от воспоминания.- Пролив Нереид.Молчание.- Северный Сырт. Утопия.Потом, как на картине итальянского Возрождения, я увидел лицо девушки на фоне неба, и оно чудесно ожило, это лицо, приближаясь. Мелодичный голос произнес вне и внутри меня:- Эллада. Море змей.Ощущение полета во сне. И музыка в ушах. Сердце бьется учащенно.Внезапный поворот во времени и пространстве. И вот я уже иду по аллее сада. Впереди - прозрачная стена. За стеной - ничего. Вакуум. Бездонное и пустое пространство.Голос девушки, словно приближаясь не то из прошлого, не то из будущего, говорит, преодолевая время:- Межпланетная космическая станция Балашово.Я иду и иду, и тонкая прозрачная стена отделяет меня от физического "ничто", от вакуума. Возле прозрачной стены у самого "ничто" играют дети.Мяч летит. Он ударяется в прозрачную стену и без звука отлетает от нее. Стена беззвучна.Я подхожу к детям. Их четверо: две шестилетние девочки и два мальчика. Один совсем крошка. Карапуз смотрит на меня, вытаращив синие глазенки.- Как тебя зовут? - спрашиваю я.- Витя.- А что там, за стеной?- Пустота, - отвечает он равнодушно.- А ты не боишься туда провалиться?- Чего бояться? Стена. Она высокая-высокая. Катя вчера сказала: "Она до неба". Но здесь ведь нет неба, дядя. Небо только на Земле.Снова ощущение легкости, ощущение полета во время сна. И музыка.Передо мной озеро. Сквозь прозрачную синеву воды видно, как плывет окунь.Рядом с плывущим окунем возникает поле ржи. Над рожью - облако. Я иду по тропе во ржи. Где-то близко поет жаворонок. Озеро и рожь сливаются, как слова в стихотворении. Близко возле меня плывет окунь. Я вижу, как шевелятся его красные плавники.