Марина (никому, то есть нам). Глазаи больше ничего. Глазаи всё остальное. Этого остального было мало: почти ничего Первое чувство от этого голоса: со мной говорит человекчерез реку
Серёжа. Не влюблены ли вы? Признайтесь? Нет? Все поэты икак это сказатьпоэточки должны быть друг в друга влюблены. Как Лёвка в свою Палладу Вавилонскую.
Лёня. Сергей, не трогай, не смей!
В этот миг в комнату врывается вихрь: девица лет семнадцати, крупная, но и лёгкая и гибкаятемноглазая красавица, похожая на киноафишу Веры Холодной. Это Лулу.
Лулу. Ага, слышу, слышу, про что вы. Паллада! Олимпиевна! Фи!
Лёня. Молчи, девчонка, не твоего ума это дело!
Лулу. Ума! При чём тут ум? Просто Венера, мегераили как еёзахомутала младенчика!
Лёня. Отстань, девчонка. Не хочу с тобой разговаривать.
Отворачивается к камину. Воспользовавшись сей неосторожностью, Лулу подскакивает к Лёне, выхватывает у него из кармана какие-то листки и проворно отпрыгивает назад.
Лулу. Письма Манон Леско! О-о! (Читает.) «Я не могу жить без выдумки, Лёня, не могу жить без мечты и стр-расти На вернисаже футуристов. Буду искать вас Целую куда попало» О-о! «Милому Ломакеот такой же». От такой же обезьяны!
Лёня. Мерзавка!
Серёжа. Правильно, Лулу, так ему и надо!
Лёня. Ах, оставьте, оставьте меня в покое, что вы в самом деле (Закрывает лицо ладонью несколько театрально и отворачивается к стенке).
Лулу. Обиделся, смотрите, обиделся! Марина, гляньте на этого Пьеро!
Марина (никомунам). После Лёни осталась книжечка стиховтаких простых, что у меня сердце сжалось: как я ничего не поняла в этом эстете! как этой внешности поверила
Лулу. Тишеидёт папа!
Появляется благообразный господин, лысоватый, борода с проседью, идеально сшитый пиджак, галстук.
Марина. (никомунам). Отец Серёжи и Лёни, высокий, важный, иронический, ласковый, неотразимый, которого про себя зову «лорд».
Иоаким Самуилович. А, так вот вы где? О, здравствуйте, Марина Ивановна! (Степенно кланяется шкуре медведя.) Почему поэты и поэтессы всегда садятся на пол? Разве это удобно? Мне кажется, в кресле гораздо приятнее
Марина. Так ближе к огню, Аким Самуйлович. И к медведю.
Иоаким. Но медведь белый, а платье тёмное: вы вся будете в волосах И по этой шкуре же все ходят
Марина (гладит мех). То же самое, что ходить по лилиям.
Иоаким. Вас очень хочет видеть Есенин: совсем недавно был тут, ушёл, не дождавшись Ах да, вы знаете, что сейчас произошло? Не бойтесь, это просто смешной случай. Вы не рассердитесь? Я час назад вернулся домой, вхожу в кабинет и вижуна полу посреди комнаты вы с Лёней, обнявшись.
Лёня. Папа! (Брату.) Он шутит.
Иоаким. Да, обняв друг друга за плечи и сдвинув головы: Лёнин черный затылок и ваш светлый, кудрявый. Признаться, удивился
Лулу. Это был Есенин!
Иоаким. Да, это был, как выяснилось, Есенин. У вас совершенно одинаковые затылки.
Лулу. Ха-ха! Вот так штука! Можно всем рассказывать, что Марина с Лёвкой любовники!
Иоаким. Лулу!
Лулу. Папочка, но это правда весело! Есенин покончит с собой от ревности! Вскроет жилы и напишет стихотворение кровью! Давайте танцевать!
Серёжа. Неугомонная.
Лулу. Все танцевать, все в круг, возьмитесь за руки! Марина, вставайте, возьмите Лёню. Серёжа, руку! Папас нами! Есть чудная песенка, её напишет Лёня перед смертью, перед самой своей смертью. Подхватывайте!
О кровь семнадцатого года!
Ещё бежит, бежит она
Ведь и весёлая свобода
Должна же быть защищена.
Играет бойкая музыкафинал популярной тогда оперетки «Иванов Павел» про гимназиста-двоечника, на слова: «Одно осталось мнерыдать, / И педагогов умолять / Мне дать переэкзаменовку» Все берутся за руки, кружатся в танце, подхватывают и поют.
Умрёмисполним назначенье.
Но в сладость претворим сперва
Себялюбивое мученье,
Тоску и жалкие слова.
Роза Львовна появляется в дверях, стоит, молча взирает на происходящее.
Пойдём, не думая о многом,
Мы только выйдем из тюрьмы,
А смерть пусть ждёт нас за порогом,
Умрёмбессмертны станем мы.
Иоаким. Сорванцы, стойте же, ох!
Лулу. Устал, бедный папочка.
Иоаким. Гоняйте ваших друзей поэтов, а меня увольте, я стар.
Серёжа. Вот ещё! Да ты бодрее фронтовых писем Гумилёва!
Лёня. Кстати, кто у нас будет в среду?
Серёжа. Вот собирался быть твой любимый Есенин, потом Мандельштам, Жорж Иванов, Оцуп. (Марине.) Ваша издательница тётя Соня Чацкина. Быть может, Кузмин.
Лулу. Ужас! Ну а что мы будем делать сегодня?
Серёжа. Почему же ужас?
Лулу. Пока нет этих умников, давайте веселиться! Давайте играть в театр! Что-нибудь жуткое, шекспировское, леонид-андреевское! Чего не может быть! Серёжа, держи револьвер! Давайте, как будто ты застрелишься, Лёня кого-то убьёт и его расстреляют, вы, Марина, повеситесь, папу ограбят и он умрёт с горя, а меня Меня сожгут в печке!
Иоаким. Давайте играть в театр!
Лёня. Давайте!
Гостиная гаснет. Секунд двадцатьтьма. Приближается звук: шуршание шин, поскрипывание металла, звяканье велосипедного звонка. Затем скрип и грохот захлопывающейся двери. Выстрел. Грохот. Топот сапог. Крики.
Свет вспыхивает.
Пустая комната, обтянутая серой материей. Несколько фигур, завёрнутых в такие же серые ткани, стоят шеренгой наподобие манекенов. Сквозь неприметное отверстие, как будто из самого тела стены, появляется ещё одна личность в чёрной кожанке, чёрных галифе, чёрной фуражке. Физиономия неподвижна; если приглядетьсяона просто нарисована углём на картоне.
Человек в чёрном. Тридцатое августа тысяча девятьсот восемнадцатого года. Гороховая, два, Петроградская Че-Ка. Именем революции. Начинается допрос подозреваемых в политическом заговоре с целью убийства всех и вся. Предупреждаю: то, что вы скажете, уже использовано против вас. Каннегисер Леонид Акимович, дворянин, еврей, двадцати двух лет, ваше слово.
Первый манекен оживает, разворачивает и сбрасывает с себя серые тряпки. Он нам знаком; это Лёнясмуглый, темноглазый, в военном френче без погон.
Лёня. Утром тридцатого августа, в десять часов, я отправился на Марсово поле, где взял напрокат велосипед и направился на нём на Дворцовую площадь, к помещению Комиссариата внутренних дел. В залог за велосипед я оставил пятьсот рублей. Деньги эти я достал, продав кое-какие вещи. К Комиссариату внутренних дел я подъехал в десять тридцать утра. Оставив велосипед снаружи, я вошёл в подъезд и, присев на стул, стал дожидаться приезда Урицкого. Около одиннадцати часов утра подъехал на автомобиле Урицкий. Пропустив его мимо себя, я поднялся со стула и произвёл в него один выстрел, целясь в голову, из револьвера системы «Кольт». Урицкий упал, а я выскочил на улицу, сел на велосипед и бросился через площадь на набережную Невы. Протокол был мне прочитан. Запись признаю правильной.
Умолкает и остаётся стоять неподвижно. Раскрывается вторая фигура, в хорошем пиджаке, крахмальном воротничке, галстуке.
Иоаким Самуилович. Я, Каннегисер Аким Самуилович, инженер, служу в Центральном народно-промышленном комитете. Сын мой Леонид в последнее время совместно со мной не жил, имея гражданскую жену, которую я не знаю. Где живёттоже не знаю. Близких друзей моего сына, посещавших мою квартиру за то время, я назвать не желаю. О совершении убийства моим сыном Урицкого я до сего дня, то есть до моего ареста, не знал. И не слышал от сына, что он к таковому готовится.
Лёня. Мысль об убийстве Урицкого возникла у меня только тогда, когда в печати появились сведения о массовых расстрелах, под которыми имелись подписи Урицкого и Иосилевича. Узнав из газеты о часах приема Урицкого, я решил убить его и выбрал для этого дела день его приёма в Комиссариате внутренних дел
Иоаким. Леонида сильнейшим образом потрясло опубликование списка двадцати одного расстрелянного, в числе коих был его близкий приятель, а также то, что постановление о расстреле подписано двумя евреямиУрицким и Иосилевичем (Пауза.) У меня был второй сын, студент университета Разряжал револьвер, случайно застрелился