National хотел просто заполнить время, вставив еще шесть мелодий из первых четырех альбомов, особенно сильно опираясь на глубокие порезы из It’s In The Book . Поскольку эти глубокие порезы все еще транслировались по радио, им в любом случае казалось, что это наиболее логичный и простой способ действий.
Nerdly, с другой стороны, был за то, чтобы некоторое время заполнять Джейком подшучиваниями песен между песнями, которые были записаны вместе с музыкой, а затем добавлять две или три новых студийных вырезки в конце альбома. Он был единственным, кому нравилась эта конкретная идея, и National полностью запретил ее, как только она была предложена.
Мэтт хотел заполнить значительную часть этого времени, вставив различные соло, которые исполнялись как часть живого выступления. К записям были добавлены более семидесяти пяти минут гитарных соло, фортепианных соло, барабанных соло и даже басового соло из последнего тура. Если бы они были разбросаны по всему альбому, они могли бы съесть десять-двенадцать минут из этих двадцати восьми и дать тем, кто никогда не был на шоу Intemperance прежде, какое-то ощущение того, чего им не хватает.
Джейку понравилась эта идея, и он расширил ее. Если они собирались сыграть соло, почему бы не включить некоторые из треков, которые они записали во время предыдущих туров, треков, которые никогда не были выпущены для публики в виде записей, которые игрались только вживую?
Им было доступно три таких песни. Один из них датируется временами D Street West. Он назывался Life Of Toil и был написан Мэттом, записан на первой демонстрационной кассете, которую они отправили в National, когда они впервые подписались на нее, но никогда не включались ни в один альбом, потому что она длилась более семи минут. Тем не менее, это была жесткая рок-мелодия с расширенной дуэлью на гитаре, фортепиано и барабанах между Мэттом, Ботаном и Купом как раз перед заключительным куплетом, и она игралась так хорошо вживую, что они использовали ее в The Thrill Of Doing Business-тур как наполнитель космоса. Таким образом, это было записано в Детройте в ту ночь, когда Даррен впервые открыто курил марихуану перед тем, как выйти на сцену.
Две другие песни написал Джейк. Первый, Twisted Logic , был записан на оригинальной демо-записи, которую Рональд Шейвер использовал для подписания с ними первоначального контракта, но по той или иной причине его всегда удаляли из последующих альбомов. Он тоже был записан в Детройте во время тура Thrill . Второй назывался This Life We Live . Первоначально написанный для альбома Balance Of Power , это был длинный балладный отрывок о недостатках знаменитости, об изоляции и недоверии, связанных с этой работой, об отсутствии уединения.
Джейк, Мэтт и Ботаник решили не включать This Life We Live в альбом по нескольким причинам. Частично это была длина мелодии. Он состоял из четырех куплетов, бриджа, нескольких секций тихого бренчания акустической гитары и клавиш фортепиано, а также расширенного гитарного соло. Отчасти это было связано с тем, что песня имела некоторые параллели с I Found Myself Again , дорожной песней с того альбома. В основном, однако, они просто думали, что песня была слишком мягкой, чтобы соответствовать более тяжелым рок-мелодиям из этого альбома, что она будет скорее контрастом, чем аккомпанементом. Тем не менее, всем группе очень понравилась эта мелодия, даже если это был не совсем классический материал Intemperance , поэтому они включили ее как часть плей-листа для Balance Of Power. тур, и он тоже был записан вживую во время их турне по Детройту.
«Давай сделаем это», - сказал Мэтт, когда заговорила идея включить эти три трека. «Мы вставим соло как отдельные пьесы, добавим несколько фрагментов подшучивания Джейка между песнями, а затем перемежаем эти три мелодии на протяжении всего альбома».
«Они все слишком длинные для синглов, - сказал Джейк, - но держу пари, что они получат достойную трансляцию в FM-диапазоне на хард-рок-станциях».
«Я действительно хотел бы сначала хорошенько послушать эти записи», - сказал Nerdly. «Специально для Toil и Twisted . Они были записаны еще во время тура Thrill . Они могут звучать как фекалии».
«Они будут звучать нормально, - сказал Мэтт. «Как только мы его сведем и настроим, они будут звучать так же хорошо, как студийные версии».
Следующий аргумент начался, когда они рассказали Crow о своем плане включить не записанные треки.
«Ни в коем случае», - сказал он, покачивая головой, прежде чем они успели закончить вербализацию. «Мы не можем включить неизданный материал в концертный альбом».
“Почему бы нет?” - спросил Джейк.
«Вы просто не можете», - сказал он. «Мне нравятся соло и дерьмо между песнями - люди едят это дерьмо - но никто не хочет слышать новую музыку на живом альбоме. Они хотят слышать ваши классические мелодии вживую».
«И они это поймут», - сказал Джейк. «Каждая последняя из наших стандартных мелодий для трансляции будет на альбоме. Незаписанные треки будут бонусным материалом, который поможет продать альбом, особенно если они будут транслироваться в FM-диапазоне».
«У такого рода вещей нет прецедентов, - сказал Кроу.
«На самом деле, есть», - сказал Джейк. «Фрэмптон поместил не записанный материал в свой концертный альбом. То же самое сделали и Cheap Trick and Journey ».
«Это не группы National Records», - сказал Кроу. «Что, если бы эти песни стали популярными? Мы не можем выпускать их как синглы, потому что все они продолжаются более четырех минут».
«Другими словами, - сказал Мэтт, - вы на них не заработаете».
«Мы бизнес», - раздраженно сказал Кроу. «Если у нас возникнут проблемы с выпуском продукта, мы должны зарабатывать на этом деньги».
«Вы будете делать деньги на этих песнях, потому что они помогут продать альбом», - терпеливо сказал Джейк. «Если они начнут крутить их по радио и они будут нравиться людям, им придется купить альбом, чтобы получить их копии. Это тот же принцип, что и не выпускать It’s In The Book как сингл, помните?»
«Что ж, - вынужден был признать Кроу, - ты прав в этом».
«Кроме того, - сказал Мэтт, - эти гребаные записи сейчас никому из нас не приносят денег, не так ли? Они сидят где-то в каком-то хранилище».
Это тоже, должен был признать Кроу, был веским аргументом. Он обратился к Дулитлу и Кастингу с предложением, ожидая, что они сразу отклонят его и прикажут ему начать оказывать давление на Джейка и Мэтта - истинных лидеров группы - чтобы они согласились с первоначальным планом включения глубоких сокращений из Книги . Это было то, чего он не ожидал, потому что такие столкновения обычно были отвратительными, пугающими, часто безуспешными и всегда вызывали обострение его язвы. Однако, к его удивлению, Дулитл и Кастинг с готовностью согласились с планом.
«Нам плевать, что они добавляют в этот альбом в качестве наполнителя», - сказал ему Дулиттл. «Пока есть основные мелодии для трансляции, а наполнитель - законный и ясный, альбом будет продаваться. Мелодии для трансляций - это то, что будет чертовски продаваться. Кто знает? Может, Кингсли прав и неизданные мелодии помогут. “
«Важно, - сказал Кастинг, - что мы получим этот альбом, спродюсируем и поступим в продажу не позднее конца октября - начала ноября».
“На премию Грэмми в следующем году?” - спросил Ворон, недоумевая, что в этом такого важного. Все, на что может претендовать альбом, - это лучший концертный альбом - категория «ничего не», объявленная в начале шоу.
«Было бы неплохо», - сказал Дулитл. «Но причина не в этом».
“Это не?”
«Нет, - сказал Дулиттл. «В январе у нас есть еще один маленький проект для мальчиков».
“Мы делаем?” - спросил Ворон.
Они сделали. Дулиттл рассказал Кроу подробности.
«Вау», - сказал Ворона. «Это будет дорого. Вы уверены, что группа согласится с этим?»
«Мы должны убедиться, что они согласны с этим», - сказал ему Дулитл. “Потенциал заработка слишком велик, чтобы его игнорировать.
“Когда мы собираемся рассказать об этом группе?” Кроу хотел знать.
«Мы подождем, пока они не начнут производство« In Action », а затем накроем их. Поверьте мне, они не скажут« нет ».
Здание National Records, Лос-Анджелес
10 сентября 1988 г.
Мэтт, Джейк и Ботаник находились в главной комнате для микширования подвальной студии с наушниками на коленях, их лица красные, их голоса были громкими, когда они обсуждали вопрос песни Мэтта Life Of Toil , которую они пытались свести для включения в основная запись.