Марья Антоновна отряхивает руки и сдается. Все одно прополка накрылась ….
– Ну, ты чё там в заборе? – говорит она. – Застрял, что ли, навеки, что твой козел? Иди в дом. У меня борщ с блинами. Огурчиков из кадки наловлю. Стопочки достану. Разговеемся – обсудим.
– А как кобель твой не на запоре?
– Серко на цепи.
Кузьмич выдирает трухлявую доску и, ломая соседние, с треском пролазит в щель. Подходя к крыльцу, он не удерживается, чтобы не шлепнуть хоть разок Марью Антоновну по аппетитному заду.
– Ишь, коза норовистая!
– Ах, ты ж зараза!
Марья Антоновна размахивается и отмеряет Кузьмичу оплеуху. Неожиданно для неё самой, тот заваливается в куст сирени и, защемленный толстыми стволами, беспомощно барахтается.
– На, держи, черт непутевый! – Марья Антоновна протягивает грабли. – А в следующий раз Серка кликну— он тебе штаны расклешует!
Кузьмич хватается за грабли и, кряхтя, выползает из кустов.
Оба заходят в дом.
Сквер перед зданием с вывеской «Медцентр. Перинатальная клиника "Юные гераклы".
Марья Антоновна с Элей стоят первыми в очереди, и на них напирают задние.
– Иди-иди, не то сметут! – говорит Марья Антоновна.
Эля, в пелерине, едва скрывающей располневший живот, подходит к громоздкой двери в стиле 19-ого века. Тянет за ребристый цилиндр. Тяжелая дверь подаётся и с натуральным скрипом открывается.
Марья Антоновна крестит спину дочери. Толпа на заднем плане очереди скандирует:
– Назад— только с Герак-лом! Эля, мы тебя лю-бим! Так держать! Ждем, наде-емся и верим!
Эля оборачивается: какая приятная неожиданность! Муж заказал ей группу поддержки. Это его почерк, он так мил!
Эля сжимает кулачки и потрясает над головой. Публика разражается аплодисментами и криками «Победа!». Тут же раздаются хлопки. Ими в равной мере могут быть и хлопушки, и пробки шампанского, вылетающие из бутылок… На все способен ради нее ее Александр!
В слезах умиления, Эля в сопровождении девушки с ресепшен, идет по коридору.
Стены вот-вот рухнут от веса картин в тяжелых рамах. Богатые багеты как бы утверждают, что в них заключены оригиналы картин известных художников. Между ними золоченые канделябры под найденные в трюме затонувшего парусника Магеллана.
Со сказочным перезвоном между бесценными раритетами приоткрывается невидимая дверь. Через проем Эля заглядывает в «волшебную табакерку» и видит стеллажи с ретортами, штативы, спиртовки с бурлящими колбами. Кругом роботы в белых колпаках. «Поварской колпак – это самое смешное из всей инсценировки», – мелькает в уме, но Эля тут же отбрасывает эту мысль.
Конец ознакомительного фрагмента.