Всего за 79.99 руб. Купить полную версию
...
"Лучше всего брать в фильм 1-ый дубль.
Если нет ляпов и тех. брака".
7.6. Экранная выработка
Каждая сцена в режиссерском сценарии идет 1–2 мин. Режиссерски строится так, дабы было не более 5–6 камерных перестановок за смену.
...
"Смена = 12 ч. Если ты на площадке сегодня меньше -
то всё равно тебе считается целая смена. Если больше -
то считается переработка и оплата сверхурочных".
Если локация знакомая – то на собственно Мотор – остается 8 часов. Остальное время тратится на поездки к месту съемок, завтраки/обеды, освоение площадки, перекуры и разговоры по мобильным телефонам…
* * *
Говорит Владимир Стеклов : "…и вот на площадке у кого-то звонит телефон. Этот "кто-то" разыскивает его в ворохе одежды, берет трубку, и начинается. – Але… Да, я, но я сейчас не могу, у меня съемка… Когда смогу?.. Позвони мне часа через… А все сидят и слушают, когда этот сукин сын… прервет всю эту никчемность. На другой день объявляется другой такой сукин сын… На третий день такой сволочью выступаешь ты сам, так как забыл отключить телефон, а он поёт на всю площадку…".
* * *
Если локация незнакомая – то на собственно Мотор – остается 6 часов (в лучшем случае). Остальное время тратится на привоз-разгрузку оборудования, операторские пристрелки и глобальные репетиции с актером в новом для вас интерьере. + всё то, что описано в "знакомой локации".
* * *
Сейчас каждая смена приносит сотни минут съемки и гигабайты видео. Благо, на жесткие диски камер влезает довольно много видео, а на монтажных студиях терабайты не заканчиваются.
Собственно экранная выработка составляет в среднем 2 мин. за 1 смену. На прокатном метре. Это те минуты, что в итоге войдут в фильм.
* * *
В сериалах "гонят метраж", часто снимая 10 мин. экранного времени в смену.
Рис. 81–84. На фото : репетиция. Режиссер Андрей Ангелов и актриса Вика Боня.
7.7. Технология потерь
Донести кино через объектив камеры – задача не из легких! Несмотря на вроде бы простоту. Фишка в том, что в процессе кинопроизводства теряется очень много вкусного и до зрителя доходит лишь ничтожная часть лакомства по имени "магия кино".
Зритель видит лишь то, что видит. А видит зритель картинку, ограниченную объективом камеры. И погрузить зрителя в эту картинку и мешает технология потерь.
При съёмке камера впитывает в себя часть эмоций, кусочек интерьера, отсекает часть предметов, что не попали в кадр… А то, что попало – немного искажается и приглушается. Таким образом – до зрителя доходит информации в разы меньше, чем хотелось бы.
...
"Между режиссёром и фильмом – один экран: камера.
Между зрителем и фильмом – два экрана:
камерный и экран кинотеатра".
Посмотри на пейзаж сначала вживую. А потом взгляни на данный вид сначала сквозь окно, а после через окуляр фотоаппарата и сквозь окно. И ты поймешь технологию потерь.
* * *
• В романе читатель общается с героями книги, спорит с ними и сопереживает им.
• В фильме по роману – ¾ слов переводятся в действие. А в Слове больше изобразительных средств, чем в Действии. Так было и есть. И вероятно будет.
...
"Читатель, ставший зрителем – не успевает общаться
с героями, а успевает только их наблюдать".
У фильма в телевизоре вообще "съедается" почти всё, до зрительского сознания доносятся лишь узнаваемые лица актеров и канва сюжета. Слишком маленькое разрешение экрана.
8. Монтажно-тонировочный период
Это процесс, что следует за собственно съемками. Киногруппа распускается и едет по отпускам. А режиссер уходит на постпродакшн. Здесь другая команда, в кинопроизводстве даже есть специальный продюсер, что так и называется "Продюсер постпродакшна". Он занимается организацией и контролем именно монтажа и тонировки (звука), "съемочные продюсеры" сюда не суются. Монтажно-тонировочный период – это целый другой мир, отличный от съёмочного настолько, насколько съёмочный мир отличен от сценарного.
Период постпродакшна – самый длинный среди этапов кинопроизводства. Занимает места где-то столько, сколько пишется сценарий. Если считать по кол-ву конкретно-производственного времени. В среднем 6 месяцев на прокатный метр.
Данный период не требует физических хлопот, зато полон моральными терзаниями и сомнениями. Все сомнения, которые мучили режиссера на протяжении нескольких месяцев – здесь необычайно обостряются! Далее откладывать решения некуда, – надо их принимать. Речь о художественных аспектах и концептах отдельно взятых деталей и ситуаций.
...
"Монтаж и тонировка – заключительный этап,
на нём кино заканчивается для режиссера
и начинается для зрителя".
Как правило, технически процессы постпродакшна осуществляют специально обученные люди. На монтаже – это монтажер, на звуке – звукорежиссер, на цветокоррекции – колорист (оператор по цвету). А режиссер-постановщик сидит рядом и направляет действия профессионала в нужное русло, согласно своему видению. Без устали советуясь с монтажными листами.
...
"Монтажная студия и студия звука – отдельные цеха,
с делением специализаций".
8.1. Монтаж. Спецэффекты. Цветокоррекция
Монтаж – это построение видеоряда, где кадры идут друг за другом так, как они описаны в сценарии. Иначе говоря, монтаж – это глаза зрителя, тогда как звук – это уши зрителя. Монтаж картинки проходит три стадии + цветокоррекция и наложение спецэффектов.
* * *
Технология такова : каждый день отснятый материал с площадки – отвозят на монтажную студию и сливают с камер – на студийные компьютеры. Терабайты материала, который чем быстрее отсмотришь – тем меньше потратишь денег на монтаж, и тем быстрее сделаешь фильм.
* * *
• Первый (черновой) монтаж. Из кадров, что отражены в режиссерском сценарии – составляют видеоряд. Режут кадры грубо, с большим запасом. Цель – отобрать все до единого кадры, что будут в фильме. Нужно из 5 терабайт материала отобрать 500 гигабайт, то есть оставить для дальнейшей работы видео – в 10 раз меньше (как пример). Все остальное видео максимально сжимается и заливается на сервер студии – архив.
...
"Первый (черновой) монтаж по длине превышает
запланированный хронометраж фильма
в среднем на 20 %".
Здесь отсматриваются ляпы на предмет их наличия, проверяется звук на предмет синхрона и естественных шумов. Видеокуски с годными шумами сразу отрезаются отдельно и кладутся в спец. папку – для звукорежиссера.
Если часть съёмок монтировалась в онлайн-режиме на площадке – то эту отдельную "монтажную колбасу" режиссер просто отсматривает и целиком вставляет в видеоряд – тут резать ничего не надо, а нужна только после дообрезка.
• Второй (чистовой) монтаж . Его функция: максимально приблизить видеоряд к той картинке, что зритель увидит на экране. По своей сути – это уже почти готовый фильм, только без звукового сопровождения. Проводятся все необходимые дообрезки, вплоть до десятых долей кадра.
Тут приходится технически посидеть и хорошо подумать над теми сценами, что снимались многокамерно без монтажа – эпизоды взрывов, аварий и проч. Какие кадры лучше взять в фильм.
...
"Весь монтаж для режиссера -
это такое одно Большое Сомнение".
• Третий (финальный) монтаж . Если режиссер воспринимает фильм как нечто родное – то занимается им, а если фильм для режиссера – просто очередная халтура, то финальный монтаж игнорится. Его цель: ещё раз проверить все звенья цепи по имени "Видеоряд", и при необходимости дообрезать десятые доли лишнего видео. + вставить какие-то новые маленькие идейки.