Всего за 370 руб. Купить полную версию
Н.И. Надеждин в рецензии на повесть В.А. Ушакова "Киргиз-кайсак" (1831) писал, что данный жанр представляет собой "эскиз, схватывающий мимолётом одну черту с великой картины жизни – краткий эпизод из беспредельного романа судеб человеческих". Но ещё раньше, в 1821 году, Н.Ф. Остолопов в "Словаре древней и новой поэзии" указывал на то, что в повести, как правило, изображается "одно происшествие", что она представляет собой подражание действительно случившемуся (повесть – весть о былом, о случившемся). В одной из публикаций в журнале "Сын отечества" за 1828 год впервые обращалось внимание на то, чем отличается повесть от романа: "Роман изображает всю или, по крайней мере, несколько лет жизни человека. Повесть описывает из сей жизни одно происшествие".
В.Г. Белинский в статье "О русской повести и повестях г. Гоголя" подчёркивал, что в произведениях этого жанра изображаются события, "которых… не хватило бы на драму, не стало бы на роман, но которые глубоки, которые в одном мгновении сосредоточивают столько жизни, сколько не изжить её и в в…"; повесть "дробит жизнь по мелочи и вырывает листки из великой книги… жизни". Н.В. Гоголь в "Учебной книге словесности для русского юношества" тонко подметил, что "повесть избирает своим предметом случаи, действительно бывшие или могущие случиться со всяким человеком…". Для этого жанра, по словам писателя, характерно изображение "происшествия" в "отдельных картинах"; для художественного время-пространства повести имеет значение то, что воссоздаваемому придаётся "поэтическое выражение отдалённостью времени".
Н.А. Добролюбов в статье-рецензии "Повести и рассказы С.Т. Славутинского" указал на внутренние эстетические законы "средней" эпической формы, в соответствии с которыми в "отдельных картинах" даётся "не отрывочное знание той или иной особенности жизни", а "полный пересказ наблюдений над целым строем жизни". Он обратил внимание и на важный сюжетно-композиционный принцип произведений этого жанра: "…законы искусства требуют, чтобы в повести… строго и естественно развивалось содержание само из себя и представляло борьбу в человеке каких-нибудь двух начал".
Л.Н. Толстой в одном из автокомментариев к "Войне и миру" писал: "…Предлагаемое сочинение не есть повесть, в нём не проводится никакой одной мысли, ничто не доказывается, не описывается какое-нибудь одно событие…". Писатель связывал с повестью разработку "одной стороны", точнее, "отдельных сторон" многообразной картины жизни, причём такую конкретную разработку, когда что-то "доказывается". Этим, с его точки зрения, повесть отличается от рассказа, где захватываются изображенные моменты столкновений, противоречий жизни.
Н.С. Лесков в письме к Ф.И. Буслаеву от 1 июня 1877 года по поводу вышедшей в том же году брошюры учёного "О значении современного романа и его задачах" даёт сопоставительную характеристику "повествовательных форм" романа, повести, рассказа, очерка, исходя из их структурных принципов. По мнению писателя, в повести автор может быть "только рисовальщиком", тогда как, "затевая ткань романа, он должен быть ещё и мыслителем, должен показать живые создания своей фантазии в отношении их к данному времени, среде и состоянию науки и весьма часто политики". Роман, считал Лесков, именно в этом смысле обладает "поучительным", "толково разъясняющим смысл значением". В многосторонности изображения жизни, в анализе связей между её процессами, разными аспектами и гранями ("время", "среда", "политика", "наука" и т. д.) он усматривал основной конструктивный принцип романа, отличающий его от повести. Роман соотносится с повестью, как "живопись" с "рисунком". Таким образом, манера "постройки романа" и повести зависит, с точки зрения Лескова, от содержательных задач каждого из этих жанров.
Современные писатели дефиниции повести также ищут в пределах содержания и формы произведений. Так, Я. Кросс на страницах "Литературного обозрения" в диалоге с критиком Ю. Смелковым доказывал, что роман связан с "созданием новой модели действительности", а задачи повести ограниченны: она, по его мнению, локальнее, но и многозначнее романа, может быть направлена "по боковой тропинке", а не по "магистрали", как роман (в чём есть своё достоинство и преимущество). Повесть подводит героя и читателя к какому-то итогу, но "не договаривает до конца", не "подводит итоги" (в отличие от романа).
Известный поэт В.Ф. Боков отмечал, что "повесть, по существу, лирическая часть прозы, а роман – эпическая. Повесть любая – это ария, а роман – симфония, она многоветвиста. Повесть – это – я есть, а роман… – мы, общество, народ, история".
Интересные суждения по проблеме дифференциации эпических жанров можно найти в книге А.И. Солженицына "Бодался телёнок с дубом": "У нас смываются границы между жанрами и происходит обесценение форм. "Иван Денисович" – конечно, рассказ, хотя и большой, нагруженный. Мельче рассказа я бы выделил новеллу – лёгкую в построении, четкую в сюжете и мысли. Повесть – это то, что чаще всего у нас гонятся назвать романом: где несколько сюжетных линий и даже почти обязательная протяжённость во времени. А роман (мерзкое слово! нельзя ли иначе?) отличается от повести не столько объёмом и не столько протяжённостью во времени (ему даже пристала сжатость и динамичность), сколько – захватом множества судеб, горизонтом огляда и вертикалью мысли". Материал жанровой самоинтерпретации собственных произведений стал для А.И. Солженицына основой глубоких теоретических выводов.
Таким образом, писатели и критики связывают жанровую специфику повести с изображением действительности "с одной стороны", в "отдельных картинах", но "в целом", "во всей полноте". Они особо акцентируют внимание на природе эпического "саморазвития" жизни ("содержание" "естественно развивается… само из себя") в формах "случившегося", на специфике художественного времени, то есть на том, что определяет "поэтичность" повести. Опираясь на данные суждения, современные исследователи отмечают, что в этом жанре охватывается какой-либо определённый аспект отношений человека и действительности, постигаемых как процесс, что в повести, как правило, освещается отдельный этап или значительный эпизод из жизни человека, уже обладающего определённым характером, воспроизводится его эволюция, происходящая под воздействием жизненных обстоятельств и в соответствии с логикой развития самого характера.