Ритмика. Ритм обнаруживается в биении сердца, при ходьбе человека, во многих видах деятельности людей. Ритм – это чередование каких-либо элементов через одинаковые промежутки времени. В обычной речи тоже есть элементы ритма, выражающиеся в наличии периодов речи, связанных с особенностями процесса дыхания, с наличием ударений и пауз. Особенно заметно тяготение к ритму в устной публицистической, ораторской речи. Элементы ритмичности можно заметить и в прозаических произведениях. Прочитаем небольшой отрывок из романа И.А. Бунина "Жизнь Арсеньева": "Помню полдень такой: жаркое солнце, волнующие кухонные запахи, бодрое предвкушение уже готового обеда у всех возвращавшихся с поля – у отца, у загорелого старосты, у работников… у тех, что пригнали с пруда выкупанных, зеркально блещущих лошадей". Или: "Помню: однажды осенней ночью я почему-то проснулся и увидел легкий и таинственный полусвет в комнате, а в большое незавешенное окно – бледную и грустную осеннюю луну, стоявшую высоко, высоко над пустым двором усадьбы, такую грустную и исполненную такой неземной прелести от своей грусти и своего одиночества, что и мое сердце сжали какие-то несказанно-сладкие и горестные чувства, те самые, как будто, испытывала и она, эта осенняя и бледная луна".
Регулярное повторение определенных отрезков речи, разделенных ритмическими паузами и изображаемых графически в виде строк одинаковой длины, является показателем ритмически организованной, т. е. стихотворной речи. Стихотворные строки всегда соразмерны между собой. Но истоки и качество соразмерности в разных типах стихов и в разных системах стихосложения неодинаковы.
Исторически первой системой стихосложения и русской поэзии была песенно-тоническая, которая характерна для былин и народных песен. В этих произведениях соразмерность строк, т. е. ритм, определялись музыкальной мелодией и наличием приблизительно равного (три-четыре) числа ударений в строке. При этом мелодия нередко подчиняла себе речевой материал, заставляя ставить в строке дополнительное ударение или, наоборот, опускать его в некоторых словах" например:
Уж ты, ма́ть моя, ма́тушка,
Ма́ти, бела лебе́душка.
В традициях народной поэзии написана поэма М.Ю. Лермонтова "Песня про царя Ивана Васильевича", не предполагавшая устного исполнения и тем более музыкального сопровождения, но имитировавшая былинный стих:
Над Москво́й вели́кой, златогла́вою.
Над стено́й кремле́вской белока́менной
Из-за да́льних лесо́в, из-за синих го́р,
По тесо́вым кро́велькам игра́ючи,
Тучки се́рые разгоня́ючи,
Заря́ а́лая подыма́ется.
В русской поэзии XVII века в силу определенных культурно-исторических условий получил распространение силлабический тип стиха, которым писали очень известные в свое время поэты Симеон Полоцкий и Антиох Кантемир. Ритмическая организованность их стихов достигалась наличием равного количества слогов в строке (11 или 13), обязательным ударением на предпоследнем слоге в строке и, как правило, присутствием паузы (цезуры) внутри строки. В качестве примера приведем отрывок из стихотворения Кантемира "К уму своему":
Уме недозрелой, / плод недолгой на́уки!
Покойся, / не понуждай к перу мои ру́ки:
Не писав / летя щи дни века проводи́ти
Можно, и славу достать, / хоть творцом не слы́ти.
Такой тип стиха был неорганичен для русской поэзии. Поэтому благодаря усилиям В.К. Тредиаковского, а затем М. В. Ломоносова был теоретически обоснован и введен в обиход силлабо-тонический тип стиха, в котором соразмерность строк определялась наличием равного количества стоп.
Понятие стопа пришло из древнегреческой поэзии и означало определенное сочетание слогов – долгих и кратких, в русской же
поэзии – ударных и безударных. В греческой поэзии функционировало много вариантов стол и связанных с ними размеров, в российской – пять из них: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. Приведем пример хорея из стихотворения А.С. Пушкина "Бесы":
Мча́тся ту́чи, вьются тучи,
Невиди́мкою луна́
Освеща́ет сне́г лету́чий.
Му́тно не́бо, но́чь мутна́.
Очень часто А.С. Пушкин, как и другие поэты, использовал ямб – двусложный размер с ударением на втором слоге в стопе или на четных слогах в строке:
Оне́гин, до́брый мо́й прия́тель,
Роди́лся на брега́х Невы́.
К трехсложным размерам относятся:
дактиль – с ударением на первом слоге в стопе:
По́здняя о́сень. Грачи́ улете́ли,
Ле́с обнажи́лся, поля́ опусте́ли.
амфибрахий – с ударением на втором слоге в стопе:
Гляжу́ как безу́мный на че́рную ша́ль,
И хла́дную ду́шу терза́ет печа́ль.
анапест – с ударением на третьем слоге в стопе:
Шаганэ́ ты моя́ Шаганэ́
Потому́, что я с се́вера что́ ли,
Я гото́в рассказа́ть тебе по́ле.
Про волни́стую ро́жь при луне́.
Что надо для определения ритма? Во-первых, запомнить схему ритмической организации в хорее (ударный – нечетный: / – / -), ямбе (ударный – четный: – / – / – /), дактиле (ударные – I > 4, 7 слоги: /-/-/-), амфибрахии (ударные – 2, 5, 8 слоги: – /-/-/), анапесте (ударные – 3, 6, 9 слоги: -/-/-/).
Во-вторых, выписать две-три строчки и расставить ударения в словах, например:
Поги́б поэ́т, нево́льник че́сти.
Па́л, оклеве́танный молво́й.
В-третьих, подсчитать, на какие по счету слоги в строке падают ударения и какой схеме это соответствует.
Бывает, что появляется дополнительное, сверхсхемное ударение (пал) или, наоборот, пропадает требуемое схемой (оклеветанный) за счет многосложности слова. При этом выпадение ударений случается чаше, чем появление новых, но возможны и тот и другой варианты. Двусложная стопа" потерявшая схемное ударение, называется греческим словом пиррихий, или облегченной стопой. Вот два примера из стихотворений А.А. Ахматовой:
Проводи́ла дру́га до пере́дней.
Постоя́ла в золото́й пыли́.
С колоко́ленки сосе́дней
Зву́ки ва́жные текли́.Когда́ я но́чью жду́ ее́ прихо́да,
Жи́знь, ка́жется, виси́т на волоске́.
Что по́чести, что ю́ность, что свобо́да
Пред ми́лой го́стьей с ду́дочкой в руке́.
Трехсложная стопа, утратившая схемное ударение, называется трибрахий. Примером такой стопы может послужить отрывок из стихотворения И.В. Северянина.
Моро́женое из сире́ни! Моро́женое из сире́ни!
Полпо́рции деся́ть копеек, четы́ре копейки буше́.
Я сли́вочного не име́ю, фиста́шковое все распрода́л.
Не исключено появление и утяжеленных стоп, которые применительно к двусложным размерам называются спондеями. Утяжеленные стопы нередко возникают за счет полуударных слов, к числу которых относятся местоимения, числительные, глаголы-связки. Вот два примера из стихов М.Ю. Лермонтова, написанных ямбом.
О́н был мо́й дру́г. С ни́м я не зна́л хлопо́т.
С ни́м чу́вствами и де́ньгами дели́лся;
Он бра́л на ме́сяц, отдава́л чрез го́д.
Но я за то нима́ло не серди́лся.
Я́ то́т, че́й взо́р наде́жду гу́бит,
Я́ то́т, кого́ никто́ не лю́бит,
Я́ би́ч рабо́в мои́х земны́х.
Я́ ца́рь позна́нья и свобо́ды,
Я вра́г небе́с, я зло́ приро́ды.
Утяжеление бывает и в трехсложных стопах. Например, у М. Ю. Лермонтова:
О́н ду́шу младу́ю в объя́тиях не́с
Для ми́ра печа́ли и сле́з.
Дополнительное ударение возникает на первом слоге в стихотворении, написанном амфибрахием.
Существует еще и такой тип стиха, который называют дольником. Вот один из примеров, принадлежащих А.А. Ахматовой.
Настоящую нежность не спутаешь
Ни с чем, и она тиха.
Ты напрасно бережно кутаешь
Мои плечи и грудь в меха.
Первая строчка представляет собой классический анапест (ударные – 3,6,9), вторая, третья, четвертая – сложные сочетания анапеста с ямбом.
Еще один вариант стиха, встречающийся главным образом в XX веке, – это так называемый свободный стих. По подсчетам специалистов, он занимает в современной русской поэзии один процент. Ритмическая организация здесь свободна, не упорядочена. У каждого поэта своеобразна. Приведем два примера. Первый принадлежит Е. Винокурову, второй – Ю. Левитанскому.
Я весь умру. Всерьез и бесповоротно.
Я умру действительно.
Я не перейду в травы, в цветы, в жучков.
От меня ничего не останется…
Я не буду участвовать в круговороте природы.
Я лежал не белом снегу
И не знал,
Что я замерзаю,
И лыжи идущих мимо
Поскрипывали
Почти что у моего лица.