"Американский грайндхаус" – не единственное доказательство проснувшегося интереса к феномену. В течение последних лет этот вид кинематографа так или иначе приковывает к себе внимание зрителей. Это можно увидеть в разных сферах. Во-первых, вышел уже упомянутый фильм, некоторые другие документальные работы, например, лента "Baadasssss Cinema" (2002) об истории фильмов blaxploitation. Во-вторых, многочисленные римейки грайндхаусных фильмов: "Техасская резня бензопилой" (2003), "Поворот не туда" (2003), "У холмов есть глаза" (2006), "Последний дом слева" (2009), "Пиранья" (2010), если говорить о самых приметных. В-третьих, это стилизации типа "Грайндахаус" (2007) Тарантино и Родригеса, "Мачете" (2010), "Мачете убивает" (2013) Родригеса и "Бомж с дробовиком" (2011) Джейсона Айзнера. В-четвертых, последнее время подобное кино стали выпускать в лицензии в огромном количестве. Например, Британский киноинститут выпустил целую серию британского эксплуатационного кино. Уильям Лустиг, снявший один из самых видных грайндхаус-фильмов "Маньяк", уже давно открыл собственную компанию и выпускает на DVD и Blu-ray фильмы Ларри Коэна ("Бог велел мне", 1976; "Кью", 1981; и многие другие), Дона Тейлора ("Финальный отчет", 1980), Джозефа Зито ("Незнакомец", 1981), Боба Кларка ("Смертельный сон", 1972) и т. д. Наконец в-пятых, некоторые западные компании издали на DVD несколько сборников трейлеров грайндхаусного кино.
Принципиально важными для грайндхауса всегда были трейлеры, которые обычно заполняли лакуны между двумя картинами. Дело в том, что сеанс в грайндхаусном кинотеатре, как правило, состоял из двух фильмов, так называемых double feature, а непосредственно до и между лентами демонстрировалось несколько трейлеров с характерной заставкой и с не менее характерной музыкой. Весь аудиовизуальный ряд и трейлеров, и заставок, и самих фильмов с важной стилизацией под ветхую, неремастированную пленку полностью воспроизведен в проекте "Грайндхаус" Роберта Родригеса и Квентина Тарантино.
Сборники трейлеров, изданных на DVD в 2000-х, имеют характерные названия. Это пять томов "42nd Street Forever", выпущенных в 2005, 2006, 2008 и 2009 гг. (две последние части). В 2007-м вышел особый том "42nd Street Forever", который не попал в собрание, потому что стал специальным выпуском (XXX-Treme Special Edition), т. е. был посвящен порнографии, представив палитру феномена полнее. Также в 2007 и 2008 гг. соответственно вышло два сборника трейлеров "Grindhouse Trailer Classics. Volume 1" и "Grindhouse Trailer Classics. Volume 2". Примеры можно умножать до бесконечности. Среди роликов огромное количество фильмов разных жанров и стран – ужасы, боевые искусства, спагетти-вестерны и т. д. Вот почему под определение "грайндхаус" подпадает и творчество многих европейских мастеров, например, Пита Уокера (Великобритания), Жана Роллена (Франция), Бруно Маттеи, Дарио Ардженто (Италия), Во Арне Вибениуса (Швеция) и др. Ленты этих режиссеров также демонстрировали в грайндхаусных кинотеатрах США. Кроме того, в них крутили картины и канадского производства, в частности ранние фильмы Дэвида Кроненберга "Они пришли изнутри" (1975), "Бешеная" (1977) и "Выводок" (1979).
Итак, с одной стороны, грайндхаус – это sexploitation-фильмы самых разных жанров, от пошлых комедий, странных мелодрам, легкой эротики и до жесткой порнографии; с другой – ужасы различных оттенков и фильмы табуированной тематики. Когда же возник этот жанр, как развивался и в какое время исчез? Одним из первых, кто произвел революцию в эксплуатационном кино, стал Расс Майер, сняв сексуальную комедию "Аморальный мистер Тис" (1959). В ней, в отличие от многих других фильмов, склеенных из роликов, где можно было наблюдать раздевающихся женщин, присутствовал сюжет. На протяжении 1960-х Расс Майер один за другим снимал жанровые фильмы на запретные темы. В это же десятилетие процветал и такой жанр, как nudie – фильмы, где можно было увидеть обнаженных людей, не только женщин, но и мужчин. Раздетые люди играли в спортивные игры, плавали в бассейне, обедали… Единственное, чем различались картины этой тематики, – фантазия авторов. Например, Дорис Уишман, которую часто называют "Эдом Вудом в юбке" (напомним, что Вуда-младшего до сих пор считают самым плохим режиссером за всю историю кинематографа), могла поместить нудистов в какое-нибудь экзотическое место, примером чему является ее картина "Нудисты на Луне" (1960). Фильмы Майера отличались наличием сюжета, динамикой, резким монтажом и явно были интереснее.
Однако в те же 1960-е происходило становление и другого субжанра эротического кинематографа – roughies – жестких порнографических фильмов. На формирование подобного кино повлияли ленты Расса Майера "Лорна" и "Мотопсихи" ("Безумные мотоциклисты") и все той же Дорис Уишман. Прежде всего речь идет о ее трилогии "Сексуальные риски Полетт" (1965), "Вкус плоти" (1967) и "Слишком много, слишком часто" (1968). В этих лентах уже присутствовал сюжет, а главное – насилие. Поскольку сам секс, но не обнаженных людей, изображать в 1960-е было запрещено, автор нашла выход в изображении убийств обнаженных женщин. В этом же ключе была сделана и трилогия известной пары Роберты и Майкла Файндлей, снимавшей грайндхаусные фильмы: "Прикосновение ее плоти" (1967), "Проклятие ее плоти" (1968) и "Поцелуй ее плоти" (1968).
К 1970-м рамки дозволенного стали раздвигаться, и в 1970 г. произошел очередной переворот: появилась "Мона" – лента, которая стала первой картиной, перешедшей черту от симуляции к реальному сексу. Не все историки согласны с тем, что "Мона" была первым хардкор-фильмом, но все сходятся в том, что она точно стала первым наделавшим шума. Реклама "Моны" утверждала, что данная картина мгновенно сделала своих многочисленных предшественников устаревшими. Однако переход от запрещенных мужских фильмов к легальным художественным нарративам стал возможен лишь после выхода ленты Джерарда Дамиано "Глубокая глотка" (1972). Он положил начало эры порношика, который вошел в широкий обиход после более чем успешного проката картины и использовался, чтобы описать невероятный успех таких откровенно порнографических фильмов, как "За зеленой дверью" (1972), "Дьявол вселился в мисс Джонс" (1973), "Алиса в стране чудес: порно-музыкальная фантазия" (1976), "Дебби покоряет Даллас" (1978) и многих других. Большинство актеров и режиссеров порнофильмов 1970-х годов искренне верили в то, что они делают настоящее искусство. Но это была одна сторона откровенного кино – представители порношика, пытавшиеся делать "искусство". Другую сторону выражали настоящие подпольщики порнографии, такие как Шон Костелло, Зебеди Колт, Фил Принс, Джо Дэвиан, собственно, и ставшие творцами жанра roughies.
В 1960-е же годы появился и жанр gore, создателем которого стал Хершелл Гордон Льюис, снявший хиты "Кровавый пир" (1963), "Раскрась меня кроваво-красным" (1965), "Кудесник крови" (1970) и главный фильм "2000 маньяков!" (1964). Акцент в его картинах был сделан исключительно на "расчлененке" и обилии крови. Большей частью все его кино являлось значительно менее художественными вариациями знаменитой сцены в душе из "Психо" (1960) Альфреда Хичкока, растянутыми на полтора часа. Так или иначе, Хершелл Гордон Льюис вошел в историю грайндхауса как настоящий мастер, создатель субжанра ужасов gore, и ныне считается культовым режиссером. Собственно, он предвосхитил мастеров ужасов 1970-х.
Ужасы стали одним из самых популярных жанров в грайндхаусных кинотеатрах. Джордж Ромеро, Уэс Крейвен, Тоуб Хупер, Джон Карпентер, Ларри Коэн, сегодняшние мэтры хоррора, когда-то начинали как представители грайндхауса. Собственно, многие из них в некотором смысле и облагородили это понятие. Самыми известными лентами 1970-х стали "Ночь живых мертвецов" (1968) и "Рассвет мертвецов" (1978) Джорджа Ромеро, "Последний дом слева" (1972) и "У холмов есть глаза" (1977) Уэса Крейвена, "Техасская резня бензопилой" (1974) Тоуба Хупера, "Нападение на полицейский участок № 13" (1976) и "Хеллоуин" (1979) Джона Карпентера, "Оно живое" (1974) Ларри Коэна. Были и менее известные, однако не уступающие упоминаемым хитам грайндхаусного проката картины. Например, более популярные в 1970-е и 1980-е, чем сегодня, работы Джеффа Либермана "Синяя радость" (1976) и "До самого рассвета" (1981); картины Уильяма Гирдлера "Приют сатаны" (1972), "Трое на крюке для мяса" (1973); а также фильмы С.Ф. Браун-ригга "Держи мою могилу открытой" (1980), "Не заглядывай в подвал" (1973) и "Не открывай дверь" (1975).