Как ни продолжало по-прежнему манить Петровское-Разумовское, лето 1913 года проходит в Кунцеве, одном из самых модных и популярных среди москвичей дачных мест. Не хотелось расставаться с Шехтелями, тем более пренебрегать возможностью работать в сооруженной рядом с великолепной трехэтажной дачей их отца мастерской. Работать всем вместе и спорить о главном – средствах отражения современности. В мастерской на стене висела специальная тетрадь для записей, носившая название: "Мое сегодняшнее мнение о моей сегодняшней живописи". Споры продолжались и у Маяковских, снимавших комнаты невдалеке от железнодорожной станции в Почтовом проезде (2-я Московская ул., 5), Володя помещался в крохотной клетушке на втором этаже, спорщики размещались на веранде первого этажа или в саду у врытого в землю стола с деревянной скамьей. Купались в Москве-реке у Крылатского. Володя частенько переплывал на другой берег. Проводили часы под знаменитым кунцевским вековым дубом. Маяковский со временем напишет, что строка "гладьте сухих и черных кошек" из трагедии "Владимир Маяковский" пришла ему на ум именно там.
Кунцевский дуб дважды входит в историю литературы. Тем же летом впервые решается прочесть вслух свои стихи под его могучими ветвями Сергей Есенин. Тогда двум поэтам еще не суждено было встретиться.
Настоящее поэтическое лето – именно тогда Маяковский начинает себя сознавать как поэта. В сентябре он заканчивает трагедию в стихах – "Владимир Маяковский", носившую первоначально название "Восстание вещей". Девятнадцатого октября выступает на открытии футуристического кабаре "Розовый фонарь" в Мамоновском переулке. Торжественное открытие, привлекшее весь цвет московского общества, завершилось грандиозным скандалом. По словам газетного отчета, начавший читать свои стихи "Маяковский в дальнейшем выражался весьма определенно, – заявил, что плюет на публику". По словам Маяковского, "Розовый фонарь" закрыли после чтения мной "Через час отсюда". Московские нувориши не могли стерпеть прямого и открытого оскорбления в свой адрес, Маяковский не собирался скрывать своего отношения к ним. Сборник, который они издадут вместе с Алексеем Крученых благодаря материальной помощи композитора С. Долинского и летчика Г. Кузьмина, так и будет называться "Пощечина общественному вкусу".
Улица Большая Пресня, 36, квартира 24 – последняя московская квартира перед отъездом в Петроград. С ее адреса начинается стихотворение "Я и Наполеон", и себя Маяковский назовет поэтом с Большой Пресни:
Люди!
Когда канонизируете имена
Погибших, меня известней, -
Помните:
еще одного убила война -
поэта с Большой Пресни.
Начавшиеся в январе петроградские дни вскоре прервутся поездкой в старую столицу. С марта до середины мая 1915 года Маяковский будет в Москве гостем Д.Д. Бурлюка (Большой Гнездниковский пер., 10). Вскоре он закончит поэму "Облако в штанах" и в июне 1916 года прочтет ее в Большой аудитории Политехнического музея как пророчество наступающих перемен:
Я,
обсмеянный у сегодняшнего племени,
как длинный
скабрезный анекдот,
вижу идущего через горы времени,
которого не видел никто.
Где глаз людей обрывается куцый,
главой голодных орд,
в терновом венце революций
грядет шестнадцатый год.
Чтение стало причиной очередного столкновения с полицией. По словам Льва Никулина, "в первом ряду сидел известный москвичам полицейский пристав Строев, на его мундире красовался университетский значок – редкостное украшение для полицейского чина. Наружность Строев имел обыкновенную, полицейскую, с лихо закрученными черными усами. Его посылали на открытия съездов, на собрания, где можно было ожидать политических выпадов против правительства, и на литературные публичные вечера. Так что присутствие именно этого пристава никого особенно не встревожило, но странно было, что он держал в руках книгу и, пока читал Маяковский, не отрывался от нее. И вдруг в середине чтения встал и сказал:
– Дальнейшее чтение не разрешается.
Оказывается, он следил по книге, чтобы Маяковский читал только разрешенное цензурой, когда же Владимир Владимирович попробовал прочитать запрещенные строки – тут проявил свою власть образованный пристав.
Поднялась буря, свистки, крики "вон!".
Тогда полицейский знаток литературы сказал, обращаясь не к публике, а к поэту:
– Попрошу очистить зал".
В 1917 году 26 марта Маяковский выступает в театре "Эрмитаж" (Каретный ряд, 3) на 1-м республиканском вечере искусств с отрывками из поэмы "Война и мир", 24 сентября в Большой аудитории Политехнического музея он читает доклад "Большевик искусства", стихи "Война и мир" и "Революция". Семнадцатого ноября звучит его призыв на большом собрании литераторов, художников и артистов: "Приветствовать новую власть и войти с ней в контакт". С декабря 1917-го до июня 1918-го Маяковский снова в Москве в меблированных комнатах "Сан-Ремо" в Салтыковском переулке (Дмитровский пер., 9), где был написан "Приказ по армии искусств":
Канителят стариков бригады
Канитель одну и ту ж.
Товарищи!
На баррикады! -
баррикады сердец и душ,
Только тот коммунист истый,
кто мосты к отступленью сжег.
Довольно шагать, футуристы, -
в будущее прыжок!
Как остро он ощущал: жизнь изменилась – в своем смысле, ритме, неослабевающем накале напряжения будней. С начала марта 1919-го окончательно в Москве, "Комнатенка-лодочка" в Лубянском проезде (пр. Лубянский, 3, кв. 12) – рабочий кабинет до последнего дыхания. С октября девятнадцатого до марта 1922 года художественно-поэтическая мастерская РОСТА – Российского телеграфного агентства (Милютинский пер., 11): плакаты на все злободневные темы. Рисованные и подписанные. Всего было создано 1600, из них больше пятисот принадлежало ему как художнику, к восьмистам он сделал подписи. "Вспоминаю – отдыхов не было. Работали в огромной, нетопленой, сводящей морозом (впоследствии – выедающей дымом буржуйки) мастерской РОСТА. Придя домой, рисовал опять, а в случае особой срочности клал под голову, ложась спать, полено… особенно не заспишься", – Маяковский признавал только телеграфный стиль в описании биографии.
В развороте творческих замыслов ему едва хватает целой Москвы. Собственные слова: "1918 год – РСФСР не до искусства, А мне именно до него, 15 октября 1918 года. Окончил "Мистерию-буфф", Читал. Говорят много". В июне 1921 года пьеса будет поставлена для делегатов III конгресса Коминтерна в помещении бывшего цирка Соломонского (Цветной бульвар, 13). Из воспоминаний современницы: "Спектакль шел в море разноцветных огней, заливавших арену то синей морской волной, то алым адским пламенем. Финальное действие развернулось в победное шествие нечистых и парад всех участников спектакля под гром "Интернационала", подхваченного всей многоязыкой аудиторией… Маяковского долго вызывали. Наконец он вышел на середину арены с какой-то совершенно ему несвойственной неловкостью, сдернул кепку и поклонился представителям всего земного шара, о судьбе которого он только что рассказал".
Двадцать первого октября 1924 года Маяковский читает в Красном зале МК ВКП(б) (Б. Дмитровка, 15-а) поэму "Владимир Ильич Ленин". Он прочтет здесь же перед партийным активом в октябре 1927 года поэму "Хорошо", а 21 января 1930 года последняя часть поэмы о Ленине прозвучит в его исполнении на траурном вечере в Большом театре.
Бесконечные редакции, издательства требовали посещений, предлагали постоянно все новые и новые литературные заказы: газета "Комсомольская правда" (Малый Черкасский пер., 1), Госиздат (М. Никитинская, 6/2), газета "Известия" на Пушкинской площади:
Люблю Кузнецкий
(простите грешного!),
потом Петровку,
потом Столешников;
по ним
в году
раз сто или двести я
хожу из "Известий"
и в "Известия".
И один из самых дорогих адресов – театр В.Э. Мейерхольда (ГОСТИМ) – (Тверская ул., 31, ныне – Концертный зал им. П.И. Чайковского, перестроенный из театрального помещения). Здесь пройдут премьеры в 1929 году "Клопа" и в 1930 году "Бани".
Работа сосредоточивалась в "Комнатенке-лодочке", жизнь, с конца апреля 1926 года, – в далеком, за Таганком, Гендриковом переулке (пер. Маяковского, 13/15, ныне – Государственная библиотека-музей В.В. Маяковского). Теодор Драйзер, Назым Хикмет, Луи Арагон, Диего Ривера, Мейерхольд, А.Б. Луначарский, И.Э. Бабель, С.М. Эйзенштейн – немногие из тех, кто бывал здесь.
Простое крылечко. Тесный тамбур. Узкая лестница на второй этаж. Две крохотных комнаты. Столовая с черным кожаным диваном, буфетом и раздвижным столом, окруженным обыкновенными стульями. Служивший спальней кабинет с письменным столом и широкой тахтой. Немного книг. Удобная лампа. Пишущая машинка. Слова Луначарского о впервые здесь прочитанной поэме "Хорошо": "Это – октябрьская революция, отлитая в бронзу".