Жаль, многие уже смылись.
Возвращаясь с выставки, они пели «Солнце для нас никогда не заходит», а потом другую песню, снова про флаг:
_Флаг_–_это_наша_вера_
_В_Бога,_народ_и_страну._
_А_кто_захочет_ее_у_нас_отнять,_
_Сначала_должен_отнять_наши_жизни_
Когда дома она рассказывала об этой экскурсии родителям, которые тоже уже побывали на выставке, то, к своему удивлению, не нашла у них
ожидаемого отклика. Отец вяло улыбался и все пытался вернуться к чтению своей газеты, мать же интересовало одно: когда им дадут изложение
об этой выставке, то что она сможет написать, если только носилась там как угорелая?
А через год, летом тридцать седьмого, Эрна вместе с родителями присутствовала на открытии Дома Немецкого искусства, построенного взамен
сгоревшего шесть лет назад Стеклянного дворца. Пройти к самому зданию – творению архитектора Трооста – в тот воскресный июльский день не
было никакой возможности. Приехали фюрер, Геринг, министр пропаганды и целая куча других важных персон. У колоннады Дома их встречали
войска почетного караула, а все вокруг окружила полиция, так что всех этих церемоний Эрна не видела. Но в честь открытия нового музея в
Мюнхене было организовано грандиозное шествие под названием «Два тысячелетия немецкого искусства». Оно напоминало древнеримский триумф,
когда народ и сенат чествуют победоносного императора.
Под восхищенные возгласы толпы по широкой Людвигштрассе торжественно проплывали величественные сооружения. То огромный мост, то роскошный
имперский орел с высоко поднятыми крыльями, то макет Вевельсбургского замка. Особенно эффектным было всегда неожиданное появление
очередного макета из проема Триумфальной арки, недалеко от которой расположились Вангеры.
В промежутках между макетами, цокая копытами, по мостовой неспешно ехали рыцари с длинными обнаженными мечами и украшенными свастикой
щитами. Шли пешие колонны воинов в тяжелых плащах и шлемах. Их сменяли воинственные валькирии с длинными распущенными волосами, крестьяне с
огромными снопами колосьев, орденские монахи с крестами на белых мантиях и лесом колышущихся штандартов над головами. Тогда Эрна жалела
только о том, что всего этого не видит ее брат. Зачем он уехал в армию? Ведь здесь так интересно!
Конечно, о посещении самой выставки ни в тот, ни в ближайшие дни речь даже не шла. Но уже в начале августа, когда схлынул поток делегаций и
гостей, они все втроем прошлись по громадным гранитным залам Дома искусства.
Многое здесь поражало своими размерами. Картины в тяжелых рамах, мускулистые скульптуры. Целые залы были отведены только под портреты
Гитлера. Хоммель, Труппе, Цилл, Трибш, Шахингер, Нирр, Леманн… – читала Эрна, скучая, имена живописцев. Увидев картину Хуберта Ланзингера,
изображавшую Гитлера в рыцарских доспехах на коне (коня, впрочем, почти не было видно) и с флагом в руке, Эрна почувствовала вдруг, что
этому эпическому полотну неплохо было бы и на той выставке, среди декаденса и вырожденцев – жаль, что ее уже закрыли. Ей с трудом удалось
сдержаться и не прыснуть неуместным смешком от нелепости увиденного. Она вспомнила байройтского кавалера в окружении дам и сравнила его с
этим, специально написанным для открытия главного немецкого музея, портретом.
Потом на Эрну со стен глянули десятки соратников и верных товарищей фюрера. Некоторых она знала: Геринг, Гесс, Геббельс… изображения других
ей ни о чем не говорили.