* * *
Подбежав к бетонному жёлобу, двое преследователей взялись с двух сторон за бетонную крышку, подняли её и увидели Егора. Тот лежал на дне жёлоба, закрыв глаза и скрестив руки на груди. Бросив крышку на пол, двое протянули было руки к лежащему, чтобы ухватиться за него и вытащить из укрытия. Но тут же выпрямились и с удивлением уставились на происходящее далее.
Егор, вместе с одеждой, прямо на глазах начал светлеть и становится прозрачным. Через несколько секунд его еле видимое, словно призрак, тело окончательно растворилось в воздухе, а может быть и в бетоне, и исчезло окончательно. Жёлоб был пуст.
Один из преследователей в сердцах плюнул в бетонное изделие, затем оба они повернулись и пошли к выходу из здания.
* * *
Для своей юбилейной выставки скульптор Родион Эргонович арендовал Дом культуры алюминщиков.
На фасаде этого советско-древнеримского строения красовалась большая афиша: "Вернисаж. Персональная юбилейная выставка скульптора Родиона Корнеева, члена Союза художников, профессора БелГУ. Жанровая скульптура и декоративно-прикладные изделия. Открытие в субботу в 10.00".
В субботу, открытие заранее разрекламированной выставки, почтило своим вниманием много горожан, творческая интеллигенция, управляющие культурными процессами города представители Администрации.
Ровно в 10.00 двери в вестибюль ДК распахнулись. В центре экспозиции красовалась самая последняя работа известного мастера: скульптура человека в натуральную величину.
Это был каменный золочёный Егор, стоящий на коленях с воздетыми к небу руками и поднятым вверх лицом. По золотым щекам бетонного Егора текли прозрачные слёзы из стекла. На шее развевался бетонный же ярко-синий шарф.
Самым первым к произведению подошёл Фёдор Львович со своей внучкой Юлей. Надев очки, он внимательно осмотрел статую, дотронулся до воздетой руки Егора, улыбнулся и с удовлетворением покачал головой.
Лицо Юли не выражало никаких эмоций.
Металлическая табличка на постаменте извещала о названии композиции: "УМОЛЯЮЩИЙ О ПОЩАДЕ".
