Контрольные вопросы к теме:
• Каковы хронологические рамки периода позднего времени?
• Что характерно для архитектуры Египта I тысячелетия до н. э.?
• Что характерно для искусства эфиопской династии?
• Что характерно для искусства ливийской династии?
• Что характерно для искусства саисской династии?
• Что характерно для искусства времени персидского владычества в Египте?
• Что характерно для искусства эллинистического Египта?
• Что характерно для искусства римского Египта?
Термины к теме:
• Техника литья с утратой восковой модели
• Бронза
Карты к теме: • Карта Древнего Египта – уметь показать основные центры Севера и Юга Египта в период позднего времени
Персоналии к теме:
• Тахарка
• Каромама
• Монтуэмхет
Тема 12 История изучения искусства Ближнего Востока. География, периодизация, библиография
Представления о Ближнем Востоке до научных открытий Нового времени: сведения по Геродоту, Библии, литературе средневекового Востока. Путешествие Пьетро дела Валле (XVII век) и его письма "Из моего шатра в пустыне", открытие Персеполя, появление древнеперсидской письмености в Европе. Карстен Нибур в Персии (XVIII век) и копирование персидской клинописи. Г.-Ф. Гротефенд: расшифровка древнеперсидской письмености в начале XIX века. Г. Раулинсон (XIX век), его дипломатическая и археологическая деятельность на Ближнем Востоке; копирование Бехистунской надписи и расшифровка ассиро-вавилонской письмености (Раулинсон, Тальбот, Хинкс, Опперт). Археологические работы П.-Э. Ботта ("Монументы Ниневии, открытые и описанные Ботта, измеренные и зарисованные Фланденом") и О.Г. Лейярда ("Ниневия и ее развалины") на Ближнем Востоке, роль их раскопок в формировании собраний искусства Ближнего Востока в Лувре и Британском музее, открытие разных центров Древней Ассирии. Эрнест де Сарзек и открытие Лагаша (вторая половина XIX века). Раскопки Л. Вулли: открытия в Уре (1922 г.). Роль открытий Дж. Смита в изучении искусства и культуру Ближнего Востока: эпос о Гильгамеше (история открытия, краткое содержание). География и периодизация искусства Передней Азии, роль Тигра и Евфрата в формировании ближневосточной цивилизации, особенности сосуществования множества народов на территории Передней Азии, сложности хронологии и периодизации, проблема сохранности памятников изобразительного искусства и архитектуры. Основные мировые музейные собрания переднеазиатского искусства, история их сложения, специфика, терминологические сложности. Основная литература по теме на русском языке: общая характеристика.
Литература по теме:
• Э. Церен. Библейские холмы. СПб., 2002.
• З.Косидовский. Когда Солнце было богом. М., 1970. С. 5–94 (глава: "Среди садов и храмов Месопотамии")
• К.В. Керам. Боги, гробницы, ученые. СПб, 2001. С. 242–362 (глава: "Книга башен")
• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 7–55
• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: "Памятники мирового искусства". С. 37–39
Иллюстрации к теме:
• Остин Генри Лейярд (1817–1894), английский дипломат и археолог, производил раскопки Ниневии, Нимруда и Вавилона, нашел глиняные таблички из библиотеки Ашшурбанапала, обогатил ассирийскими рельефами и скульптурами коллекцию Британского музея, опубликовал несколько книг с результатами раскопок, документами, реконструкциями
• Джордж Смит (1840–1876), был гравером при лондонском монетном дворе, увлекся ассирийской письменностью, написав научный труд стал хранителем клинописных табличек в Британском музее, в своем хранении нашел таблички с эпосом о Гильгамеше, потом поехал в Ниневию, откуда происходили эти таблички и нашел недостающие.
• Одна из табличек с записью "Эпоса о Гильгамеше" – одного из наиболее важных литературных памятников Двуречья. В эпосе поверствуется о подвигах правителя Урука Гильгамеша, его названного брата Энкиду, о путешествии Гильгамеша на край света к своему предку, пережившему некогда Всемирный потоп
Контрольные вопросы к теме:
• Кто впервые привез в Европу образцы древнеперсидской клинописи?
• Кто расшифровал персидскую клинопись?
• Кто расшифровал ассиро-вавилонскую письменость?
• Кто работал над раскопками ассирийских городов в XIX веке?
• Кто собрал и прочел таблички с "Эпосом о Гильгамеше"?
• О чем повествует "Эпос о Гильгамеше"?
• Каковы были представления о Востоке до начала научных открытий?
• Что открыл Л. Вулли?
• Какова роль раскопок де Сарзека в изучении культур Древнего Двуречья?
• В чем особенность формирования и развития древних цивилизаций в Двуречье по сравнению с Древним Египтом?
• Какова роль Тигра и Евфрата в жизни народов Месопотамии?
• В чем состоят сложности периодизации искусства Древнего Ближнего Востока?
Термины к теме:
• Клинопись
• Телль, тепе
Карты к теме: • Карта Ближнего Востока – уметь показать основные центры культуры и места обитания разных народов в V–I тысячелетий до н. э.
Персоналии к теме:
• Пьетро делла Валле
• А. Ботта
• Г. Лейярд
• Г. Раулинсон
Тема 13 Архитектура и изобразительное искусство Двуречья VI-начала IV тысячелетий до н. э
Общая характеристика неолита в южном и северном Двуречье, климатические особенности, природные материалы для строительства и изготовления предметов обихода. Особенности развития расписной керамики VII–V тысячелетий до н. э. в разных центрах: основные темы, композиционные особенности, колорит, излюбленные формы керамических сосудов в Тель-Арпачиа, Самарре, Тепе-Сиалке, Сузах. Сложение первых городов-государств по берегам Тигра и Евфрата и их особенности (политические, экономические, географические). Особенности архитектуры в южном Двуречье: жилые и культовые постройки, формы, материалы, роль рисунков на керамике, глиняных моделей жилищ, каменных сосудов в форме архитектурных сооружений и современных тростниковых построек в реконструкции облика древних жилых и культовых сооружений Двуречья. "Храм на платформе", как основной тип храма Двуречья в IV–III тысячелетиях до н. э. Главные памятники архитектуры Двуречья IV-начала III тысячелетия до н. э., особенности их архитектуры и декора (росписи, глиняные гвозди, инкрустации раковиной) – храм в Тель-Укайре, Белый храм в Уруке, Красное здание в Уруке. Основные памятники скульптуры IV-начала III тысячелетия до н. э.: голова Инанны из Урука, статуэтки коров и овец, подставки в виде животных. Культовые сосуды из камня как самоценные произведения искусства и как основа для реконструкции специфики храмового декора (сосуды с носиками, украшенные инкрустациями и рельефами, подставка из Тель-Аграба, сосуд с быками и колосьями из Ура, культовый сосуд Инанны из Урука). Цилиндрические печати и печати с ручками и особенности их декора (материалы для изготовления, сюжеты, композиции, связь с храмовым декором).
Литература по теме:
• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 64–67
• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: "Малая история искусств" под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 31–51, 52-65
• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: "Памятники мирового искусства". С. 40–44, 47-49
• Н.Д. Флиттнер. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л., 1958. Переиздание – Л., 2008. С. 57–109
• С. Крамер. Шумеры. Первая цивилизация на земле. Пер. с англ. А.В. Милосердовой. М., 2002.
• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.
Иллюстрации к теме:
• Блюдо с женщинами и скорпионами из Самары – для сосудов из Самарры характерна форма большого блюда и динамическая композиция росписи в основу которой нередко положена форма свастики.
• Кубок с козлами и собаками из Суз (Париж, Лувр) – для керамики из Суз характерна форма высокого кубка, росписи на котором скомпанованы в несколько фризов, идущих один над другим. На кубке изображены козлы, знаки воды и полей, собаки, преследующие дичь, водяные птицы.
• Статуэтки с телом женщины и головой лягушки (или змеи), груди лепные, на гениталиях – гравированые треугольники, на плечах – налепы, похожие на икринки, на головах – высокие "шапочки" из природного асфальта, некоторые из них держат в руках младенца. По-видимому, статуэтки связанные с культом плодородия.