Именнотакинеиначе
произошло в начале столетия то замечательное возрождениебританскойдрамы,
которое и мою карьеру драматурга сделало возможной в Англии. В Америке я уже
упрочил свое положение, не став при этом частью обычной театральной системы,
- моеимясвязывалисьвэтойстранесисключительнымгениемРичарда
Мэнсфилда. В Германии и в Австрии я не встречался с трудностями: тойдраме,
которой я занимался, там не давала умереть открытая поддержка театрадвором
и городскими управлениями. Так что я в долгу уавстрийскогоимператораза
великолепные постановки моих пьес,втовремякакединственнымслучаем
официального внимания, оказанного мнебританскимдвором,былозаявление,
доводившее до сведения всегомира,говорящегонаанглийскомязыке,что
некоторые из моих пьес не годятся дляпубличногоисполнения.Существенным
контрастом этому служило, однако, то обстоятельство,чтобританскийдвор,
когда это касалось персонального посещения им моих пьес, не обращал никакого
внимания на дурную характеристику, данную мне главным придворным чиновником.
Все-таки мои пьесы закрепились на лондонской сцене, ивскорезаними
последовалипьесыГренвилл-Баркера,ГилбертаМюррея,ДжонаМэнсфилда,
Сент-Джона Хэнкина, ЛоренсаХаусмена,АрнолдаБеннета,ДжонаГолсуорси,
Джона Дринкуотера и других, у коговдевятнадцатомвекебылобыменьше
шансов увидеть на сцене свою пьесу, чем диалоги Платона (не будем говорить о
постановках древних афинских драм или о возвращении на сцену пьес Шекспира в
их исконном виде - и тем и другим несказанно повезло!). Темнеменеефакт
постановки моихпьессталвозможнымлишьблагодаряподдержкетеатров,
которая была почти вдвое больше того, что составляла рента и содержаниеих.
Втакихтеатрахпьеса,обращеннаяксравнительнонебольшойпрослойке
культурных людей и поэтому привлекавшая лишь от половины дотрехчетвертей
того количества зрителей, какое привлекали более популярные зрелища, темне
менее могла держаться в руках молодых храбрецов, идущих на рискрадисамой
пьесы и которых годы и разные обязательства еще незаставлялизадумываться
над коммерческой стоимостью своего времени и энергии. Я уже рассказывал, как
война выбила из-под ног этуопору.Расходыпосодержаниюсамыхдешевых
вест-эндскихтеатровподнялисьдосуммы,надвадцатьпятьпроцентов
превышавшей максимальный доход, какой (как показала действительность)могла
принестипостановкасерьезнойдрамы.Исерьезнаядрама,никогдане
представлявшая собою надежного коммерческого предприятия, теперь становилась
невозможной. Соответственно делались попыткинайтидлянеепристанищев
пригородных лондонских театрах и врепертуарныхтеатрахвпровинции.Но
когда армия наконец возвратила нам оставшихся в живых(изпоглощенногоею
когда-то бравогоотрядатеатральныхпионеров),этиоставшиесявживых
увидели, что экономические условия, делавшие раньше ихработурискованной,
теперьеевовсеисключают,вовсякомслучаевпределахлондонского
Вест-Энда.