90
Carrier D. Arthur Danto on Andy Warhol’s Brillo Box. T e Warhol Blog. 2013 [Электронный ресурс]. <http://blog.warhol.org/museum/arthur-danto-on-andy-warhols-brillo-box/>.
91
Burch S. Introducing Mr. Moderna Museet: Pontus Hulten and Sweden’s Museum of Modern Art // Museums and Biographies – Stories, Objects, Identities / ed. by K. Hill. Woodbridge: T e Boydell Press, 2012. P. 37.
92
Как отмечает Ноа Хоровиц, западное концептуальное искусство, которое, к примеру, пользовалось успехом у частных коллекционеров практически с самого момента своего появления, едва ли сыграло значительную роль в росте арт-рынка 1980‑х, уступая лидирующие позиции фигуративным произведениям. См.: Horowitz N. Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market. Princeton: Princeton University Press, 2010. P. 12.
93
Foster H. T e Return of the Real: T e Avante-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: MIT Press, 1996.
94
Ibid. P. 99.
95
Hixson K. Peter Halley: Oeuvres de 1982 à 1991. Exhibition catalogue, CAPC. Bordeaux: Musee d’Art Contemporain, 1991. Р. 9–33. Interview with Peter Halley.
96
Foster. T e Return of the Real… P. 100–101.
97
См.: VelthuisО. Imaginary Economics. Contemporary Artists and the World of Big Money. Rotterdam: NAi Publishers, 2005. P. 62–65.
98
Андерсон. Истоки постмодерна… С. 120.
99
Velthuis. Imaginary Economics… P. 88; von Hantelmann D. Why Koons? // Jef Koons: Popeye Series / ed. by H. U. Obrist. L., 2009. P. 217.
100
См.: Foster. T e Return of the Real… P. 99.
101
Velthuis. Imaginary Economics… P. 88.
102
von Hantelmann. Why Koons?.. P. 204.
103
Ibid. P. 218–219.
104
Ve l t h u i s. Imaginary Economics… P. 89.
105
Kinsella E. Charting Jef Koons’s Sky-High Market. www.artnet.com, 2014 [Электронный ресурс]. <http://news.artnet.com/market/charting-jef -koonsssky-high-market-39445>.
106
Salmon F. Jef Koons: a master innovator turning money into art // T e Guardian. July 3, 2014.
107
Muir G. Lucky Kunst. T e Rise and Fall of Young British Art. L.: Aurum, 2009. P. 66.
108
Ibid.
109
Nagy P. Dual Nature // T e Artforum International. 1999. Vol. 38. No. 2.
110
Впоследствии художник переехал в Индию, в Нью-Дели, где в 1997 г. возобновил деятельность галереи Nature Morte. Она существует до сих пор, представляет современных индийских художников и имеет филиал в Берлине.
111
Гиперреальностью французский философ называл эпоху постмодерна, в которой утеряно чувство реальности, а человек оказывается в окружении бесконечных симуляций.
112
Cameron D. On International With Monument // Artforum, 1999.
113
Nagy P. Dual Nature…
114
McGill D. T e Lower East Side’s New Artists // International New York Times. June 3, 1986.
115
Russel J. Art View; At the Saatchi Collection, a T in Show of "NY Art" // International New York Times. January 3, 1988.
116
Muir. Lucky Kunst. T e Rise and Fall…
117
Stallabrass J. High Art Lite. British Art in the 1990s. L.: Verso, 1999. P. 53–54.
118
Wollen P. T atcher’s Artists // London Review of Books. October 30, 1997.
119
На официальном сайте художника говорится, что инсталляция была впервые представлена публике на год позже, в 1990 г. Она стала частью очередной групповой выставки YBA под названием Gambler, которая проходила в пространстве Building One. Саатчи посетил Freeze и в течение года после открытия выставки купил две инсталляции Хёрста "Медицинский кабинет". Инсталляция "Тысяча лет" была куплена им на выставке Gambler.
120
New Labour: Because Britain Deserves Better, 1997 // Archive of Labour Party Manifestos [Электронный ресурс]. <http://www.labour-party.org.uk/manifestos/1997/1997-labour-manifesto.shtml>.
121
Stallabrass. High Art Lite… P. 289.
122
Stallabrass. High Art Lite… P. 31.
123
Bush K. On the YBA Sensation // Artforum International. October, 2004.
124
Андерсон. Истоки постмодерна… С. 110.
125
Crow T. Marx to Sharks: T e Art-Historical'80s // Artforum. April 2003.
126
Roberts J. Notes on 90s Art // Art Monthly. October 1996. Vol. 200.
127
Rosehnthal N. T e Blood Must Continue to Flow // Sensation. Young British Artists from the Saatchi Collection. L.: T ames & Hudson, 2009. P. 10.
128
Foster H. T e Medium is the Market // London Review of Books. 2008. Vol. 30. No. 19. P. 23.
129
Wollen P. T atcher’s Artists… Vol. 19. No. 21. P. 9.
130
Reckhenrich J., Anderson J., Kupp M. T e Shark is Dead: How to Build Yourself a New Market // Business Strategy Review. Winter 2009. P. 46.
131
См.: Sholette G. Dark Matter: Art and Politics in the Age of Enterprise Culture. L.: Pluto Press, 2011.
132
Cellini R., Cuccia T. Incomplete Information and Experimentation in the Arts: A Game T eory Approach // Economia Politica. 2003. a. XX. n. 1.
133
Ulrich W. Icons of Capitalism: How Prices Make Art // Price and Value: Contemporary Art and the Market. Florence: Centro di Cultura Contemporanea Strozzina, 2009 [Электронный ресурс]. <http://www.strozzina.org/artpriceandvalue/catalogue_ullrich.html#content>.
134
Cellini, Cuccia. Incomplete Information… P. 32.
135
Crane D. Ref ection on the Global Art Market: implications for the Sociology of Culture // Sociedade e Estado, Brasília. 2009. Vol. 24. No. 2. P. 333.
136
Velthuis O. Introduction: the contemporary art market between stasis and f ux // Contemporary art and its commercial markets: a report on current conditions and future scenarios / ed. by O. Velthuis, M. Lind. Berlin: Sternberg Press, 2012. P. 19.
137
Ibid.
138
Jameson F. T e Cultural Turn. L.; N.Y.: Verso, 1998. P. 135. В рус. переводе цит. по: Андерсон. Истоки постмодерна… С. 136.
139
Rif in J. T e Age of Access: T e New Culture of Hypercapitalism, where All of Life is a Paid-for Experience. N.Y.: J. P. Tarcher/Putnam, 2000. P. 163.
140
On Free Manifesta (from the Manifesta 4 Catalog) [Электронный ресурс]. <http://salrandolph.com/text/4/on-free-manifesta-from-the-manifesta-4catalog>.
141
Более половины проектов, представленных на свободной "Манифесте", использовали средства коммуникации. Телефонный арт-проект Сьюзен Мендес Сильва позволял любому желающему связаться с художницей по телефону и обсудить проблемы современного искусства. Кэт Иззе в мейл-арт-проекте "Настоящая любовь" была готова влюбиться в "зрителя" на один день и вести с ним целый день любовную переписку. Более 65 проектов были сделаны во Всемирной сети.
142
On Free Manifesta… <http://salrandolph.com/text/4/on-free-manifesta-fromthe-manifesta-4-catalog>.
143
С этим списком можно ознакомиться на сайте New Museum в разделе Art Spaces <http://www.newmuseum.org/artspaces>.
144
Agnaldo Farias, Peculiarities of the Brazilian art market and some of its most remarkable ef ects // Henry Moore Institute Online Papers and Proceedings. <www.henry-moore.org/hmi10March2006>.