Для этого аппарата не годился угольный микрофон. Во-первых, он оказался неэкономичным, затем малочувствительным и к тому же не очень чисто передавал речь.
Значит, надо было применить другой микрофон. Инженеры взяли так называемый пьезоэлектрический микрофон из кристалла сегнетовой соли. Мембрана его колеблется, и на поверхности кристалла, или, вернее, на его обкладках из фольги, появляется напряжение. Потом оно усиливается лампами.
Микрофон оказался очень хорошим - он совсем не потреблял тока от батарей, речь передавал без искажений и обладал хорошей чувствительностью.
Таким же чувствительным должен быть н телефон. Его сконструировали заново.
Телефон потребовал для себя специального трансформатора, а его надо было сделать очень маленьким и, главное, доступным для массового производства.
Вслед за этим оказались непригодными и другие детали. Разве могут поместиться в маленькой коробочке, например, целый десяток обычных сопротивлений и конденсаторов, три панельки с лампами, регулятор громкости, всякая мелочь, контакты, гнезда?
А радиостанция - куда более сложная конструкция, чем трехламповый усилитель. Для того чтобы приемопередатчик не был игрушкой, чтобы он работал надежно и устойчиво, вряд ли можно обойтись только тремя лампами. Кроме того, в подобном аппарате должны быть катушки, переменные конденсаторы, специальное устройство, чтобы не изменялась волна во время работы, какая- нибудь хитрая штука вроде миниатюрного громкоговорителя или звонка, чтобы слышать вызов, не надевая телефонных трубок.
Дело очень сложное, поэтому трудно себе представить, что каждый из нас будет скоро носить в кармане маленькую радиостанцию. Да и вряд ли это потребуется.
Подумай, сколько нужно радиоволн для такой сугубо индивидуальной связи. Ну, а если все-таки возвратиться к ультракоротким волнам и пока не мечтать о массовом применении карманных аппаратов?
При проектировании такого аппарата придется столкнуться опять-таки с вопросами распространения ультракоротких волн, с необходимой мощностью миниатюрного передатчика и даже с конструкцией какой-нибудь более или менее "карманной" антенны.
Глава девятая
ОТ ПРОЕКТА ДО КОНСТРУКЦИИ
Почти невозможно рассказать о том, как рождается конструкция. Как мыслит конструктор, сидя за чертежным столом, в поисках нужного решения? Какими путями идет совершенствование конструкции? Или, например, почему сначала разрабатываются общие контуры аппарата, а потом уже проектируются детали, хотя они и являются его основой: без них ничего нельзя сделать. Многие конструкторы сначала рисуют ящик, в котором потом уже размещают детали. Трудно решить, верно ли это. Вопрос сложный.
Несмотря на особую специфику радио, все равно процесс конструирования остается общим как при создании приемника, так и любой машины. Поэтому не случайно из радиолюбителей выходят конструкторы самых разных специальностей.
Мне часто приходилось встречаться с опытными инженерами-строителями, теплотехниками, механиками. Они в свое время были радиолюбителями. По их признанию, это сыграло решающую роль в выборе профессии.
Да, они не стали радистами, но опыт исследователя и конструктора, когда они занимались любительскими приемниками, определил их жизненный путь.
Они стали творцами новых машин, зданий, станков, самолетов, и, так же как в дни своей радиолюбительской юности, сейчас вычерчивают контуры будущей конструкции.
Только на листе уже не приемник, а другое, не менее сложное творение, требующее точных знаний и опыта.
Однако, как и должно быть, привычный глаз конструктора видит на чертеже те же самые законы технической композиции - ими он когда-то пользовался, конструируя "серьезную радиомашину" вроде многоламповой радиолы с автоматической сменой пластинок.
Кнопка или ящик?
Надо точно знать, какие основные элементы будут определять конструкцию. Это необходимо для того, чтобы реальнее представить себе аппарат в целом.
Его надо постоянно видеть в своем воображении. Здесь нельзя отвлекаться на мелочи, какими бы они ни казались остроумными.
Для наглядности приведу следующий пример.
Одному конструктору-любителю захотелось сконструировать карманный фонарь - очень маленький, но с цветопеременной системой, то есть чтобы при повороте специального рычажка фонарь светил то красным, то зеленым, то белым светом.
Конструктор увлекся: "Ах, какая интересная задача! Уж я-то сделаю фонарик!" И вдруг у него мелькнула мысль приспособить к фонарю двойную кнопку: с одной стороны нажимаешь - вспыхивает свет, с другой тронешь - гаснет.
Кончено! Фонарь погиб, еще не родившись. Потому что конструктор оказался молодым, неопытным и к тому же безмерно увлекающимся.
Все было подчинено этой несчастной кнопке. Конструктор только о ней и думал. Она снилась ему каждую ночь. Кнопка была проработана во всех деталях, o а фонарь в целом представлялся довольно смутно. Все заслоняла любимая деталь.
Наконец и самому конструктору это надоело. "Что за чепуха такая! Больше не буду думать о кнопке!" Как будто бы это так просто! Попробуй не думать о белом медведе. Хотя бы минуту с момента предупреждения.
Ну как, получается?
Нет, конечно! Ведь эта шутка давно проверена: не может человек о чем-то не думать, если его об этом специально предупредили. Не может, как и конструктор о своей кнопке.
Ну, а по-настоящему, как бы нужно было начинать конструировать этот нехитрый трехцветный фонарь?
Какие у нас есть основные элементы конструкции?
Прежде всего - батарейка. Затем - цветопеременная система. Больше пока ничего не нужно. Постарайся не думать ни о чем другом.
Если мелькнет в голове мысль о кнопке или, скажем, о патроне для лампочки - скорее гони эту мысль. Выгони, как надоедливую муху, и запри окно на верхний и нижний шпингалеты. Лучше даже опусти шторы.
Смелый и опытный конструктор, который достиг такой тренировки конструкторского мышления, что, в шутку говоря, способен даже не думать о белом медведе, может осторожно записать мысль насчет кнопки или патрона и снова вернуться к общей конструкции.
Вот тут он и думает: как же сделать основное, то есть цветопеременную систему?
Можно сконструировать движущиеся заслонки, вращающийся диск, можно поставить барабан. Или, наконец, применить окрашенные лампочки и нажимом разных кнопок поочередно зажигать то одну, то другую.
Но это уже путь наименьшего сопротивления. Такую конструкцию может разработать только увлеченный своей оригинальной кнопкой конструктор. Здесь ему большое поле деятельности - поставит сразу три кнопки. Правда, получится уже не фонарь, а что-то вроде гармони.
Но оставим фонарь в покое - нам он был нужен для того, чтобы показать, откуда начинается конструкция и как опасно увлекаться мелочами.
Игра в кирпичики
Как же примерно создается радиостанция?
Почему с ящика, с общей формы аппарата часто приходилось начинать конструирование?
Потому что вся конструкция малой (именно малой) радиостанции определяется батареями и аккумуляторами. Все зависит от того, как их поставить: рядом или друг на друга, боком или плашмя. В зависимости от положения батарей радиостанцию можно вытянуть вверх или в ширину, сделать ее плоской или кубической.
Поэтому не случайно был взят пример с фонарем. Там тоже общие габариты определялись батарейкой.
Представь себе такую картину. Сидит конструктор и строит домики из батарей и чурбачков. Пробует десятки вариантов, для того чтобы остановиться на более или менее приемлемой конструкции.
Но это только начало. Игра в кирпичики.