Маркос. Я представляю себе эту ситуацию так: Энрике и Тере должны встретиться в баре, в своем обычном уголке. Она впервые одета как мужчина. Приходит Энрике, смотрит на нее через оконное стекло разворачивается и уходит. Узнал он ее или нет?
Габо. Сначала не узнал.
Дениз. В середине или в конце фильма?
Габо. Мы этого еще не знаем. Нам нужно увидеть, что произойдет после этой встречи или невстречи, чтобы определиться с дальнейшими действиями.
Маркос. И все же, как менялась Тере: постепенно или резко?
Габо. Постепенно лучше, но так структура теряет баланс. Резко хуже, но решает проблему времени. Ясно одно: изменение может быть резким только в том случае, если оно будет показано в самом конце.
Сокорро. Мне бы хотелось, чтобы Тере удалось соблазнить Энрике. Чего бы это ей ни стоило.
Дениз. Сам процесс перевоплощения беспокоит меня не так сильно, как мысль о том, что в конце концов Энрике может не узнать Тере. Для меня это история любви, а вы говорите о вещах внешних
Роберто. Не таких уж и внешних Тере преображается и внутри, психологически.
Габо. Идея, что Энрике не узнает ее или, скорее, что он не хочет ее узнавать, не выдерживает критики. Возможно, поначалу он ее не узнает, но нужно просто присмотреться мы говорили о неотразимой улыбке Тере, и тогда все встанет на свои места. Это с одной стороны. С другой, мы не можем предположить, что процесс трансформации Тере будет происходить настолько постепенно, что будет незаметен. На это нет времени. В полнометражном фильме иное дело. Например, в истории, над которой мы работаем с Серхио, нам показалось целесообразным ввести пожилую женщину, которая начинает стильно одеваться, выглядит моложе своих лет и танцует вальс с двадцатидвухлетним парнем, который ей во внуки годится. Чтобы показать все максимально правдоподобно, у нас не было другого выхода, кроме как омолаживать старушку понемногу, незаметно, на протяжении всего фильма; и действительно, во время сцены танца разница в возрасте между ней и юношей уже не так заметна. Но у нас было почти два часа. Здесь есть только тридцать минут, и половину этого времени мы должны посвятить постановке проблемы.
Роберто. Есть способы решить эту задачу. На днях Рейнальдо, имея в виду моего персонажа Жоана, вспомнил историю про мастера дзюдо
Габо. Что необходимо продумать и на сюжетном, и на визуальном уровнях, так это шокирующий эффект от той сцены, в которой Тере-мужчина появляется перед Энрике. Что за ситуация!
Дениз. Я убеждена, что перемены в Тере должны быть постепенными.
Роберто. Но поскольку на это нет времени, Дениз, тебе придется искать альтернативу. Вспомни сцену в баре, которая тебе так нравится, когда Тере идет наблюдать за гомосексуалистами. Что, если мало-помалу но тут же, не сходя с места, Тере начинает преображаться? В такой сцене поток времени и поток сознания могли бы синхронизироваться. Перевоплощение Тере будет скорее психологическим, чем физическим.
Маноло. Как это показать?
Роберто. Взгляд Тере послужит нам ориентиром. Она сама выбирает свои модели и затем мимикрирует под них. Можно ли эту психическую трансформацию выразить визуально, пластически? Я разделяю твое беспокойство, Маноло. Надо спросить у гримеров и костюмеров.
Дениз. И у самой актрисы.
Сокорро. Я собираюсь выступить адвокатом дьявола.
Габо. Это роль, которую все мы играем. Кроме того, чья история обсуждается.
Сокорро. Тере ведет ожесточенную борьбу с обстоятельствами,
которые мешают ей реализовать свою страсть. Мне кажется ужасным, что она может обернуться разочарованием, поскольку в каком-то смысле Энрике питает к Тере взаимные чувства. Словом, борьба Тере не должна закончиться провалом: либо Энрике овладевает ею как женщиной, либо Тере превращается в мужчину и фильм на этом заканчивается, открытый финал.
Габо. Разочарование тоже драматическая ситуация, и одна из величайших. История как драма не должна потерпеть провал только из-за того, что провал терпят персонажи, тем более в случае любовной истории, которая должна закончиться хорошо. Я, в принципе, не против счастливого конца, но драма, которую мы рассказываем, это драма разочарования.
Роберто. Энрике любит Тере такой, какая она есть. По-своему, конечно. И он перестает ее любить, когда Тере отказывается от своей личности, перестает быть собой. Вот история, которую хочет рассказать Дениз, история с моралью.
Габо. Оно того не стоит, Роберто. Ты выступаешь в защиту совсем другой истории.
Дениз. Хорошая защита всегда приветствуется, даже если она исходит от другого бразильца.
Габо. Правда в том, что мы работаем над темой, в которой толком не разбираемся. Если среди нас есть латентный гомосексуал, пожалуйста, позвольте ему отбросить комплексы и помочь нам, чтобы мы выбрались из этой трясины.
Дениз. Тере должна быть убеждена, что Энрике отдался бы ей полностью если бы мог. Именно в этой двойственности и заключается скрытый конфликт.
Роберто. Пусть перед первой ночью Энрике скажет прямо: «Я никогда не был с женщиной, но с тобой хочу попробовать».
Габо. Другими словами, он просит ее о помощи?
Роберто. Да, но без особых надежд. И она тоже не строит иллюзий.